關(guān)注作家出版社，發(fā)現(xiàn)更多文學(xué)好書

2025年11月1日，“從歷史到當(dāng)下：當(dāng)代高校文學(xué)創(chuàng)作研究圓桌論壇”在蘇州舉行，本次論壇由蘇州大學(xué)人文高等研究院和江蘇當(dāng)代作家研究基地聯(lián)合主辦，主要圍繞蘇州大學(xué)教授、作家房偉的中短篇小說“三部曲”《獵舌師》《小陶然》《狩獵時(shí)間》展開討論。論壇由蘇州大學(xué)副教授臧晴、劉陽揚(yáng)主持，來自全國的20余位評(píng)論家、學(xué)者出席會(huì)議并發(fā)言。

蘇州大學(xué)人文社科處處長(zhǎng)陳一向與會(huì)嘉賓介紹了蘇州大學(xué)悠久的辦學(xué)歷史，并指出房偉是文學(xué)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究“雙肩挑”的杰出代表。其文學(xué)創(chuàng)作以鮮明的個(gè)性特征和深刻的思想內(nèi)涵著稱，主題涉及民族歷史、城市文化、現(xiàn)代性探討、身份認(rèn)同等問題，具備很高的藝術(shù)價(jià)值和思想深度。此外，他在文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域也有著豐碩成果，擁有極高的理論價(jià)值和學(xué)術(shù)影響力。陳一認(rèn)為，房偉的成就離不開蘇州大學(xué)深厚的文化底蘊(yùn)與濃厚的學(xué)術(shù)氛圍，他是蘇大文科的驕傲，也是蘇大文學(xué)院、人文高等研究院、江蘇作家研究基地等單位聯(lián)合培養(yǎng)的優(yōu)秀成果。

蘇州大學(xué)人文高等研究院院長(zhǎng)王堯談到了與房偉的初識(shí)，以及他從山東轉(zhuǎn)到蘇州工作的經(jīng)歷。認(rèn)為江蘇的人文環(huán)境對(duì)房偉的寫作有很大幫助，使其本來中斷了的小說創(chuàng)作得以復(fù)蘇，近年來陸續(xù)推出了《獵舌師》《小陶然》《杭州魯迅先生二三事》《狩獵時(shí)間》《血色莫扎特》《石頭城》等多部中短篇小說集、長(zhǎng)篇小說，成果斐然。王堯強(qiáng)調(diào)當(dāng)下的人文學(xué)科工作者應(yīng)當(dāng)具備兩種能力，一種是論述能力，一種則是敘述能力。當(dāng)下把文學(xué)作為知識(shí)生產(chǎn)方式加以培訓(xùn)教育的方式使得學(xué)生的審美敘事能力、語言能力以及想象力所有弱化甚，而房偉卻是將這兩種能力相結(jié)合得非常成功的范例。

復(fù)旦大學(xué)教授王宏圖從高校教師從事文學(xué)創(chuàng)作的角度切入，認(rèn)為當(dāng)今的學(xué)院小說有被標(biāo)簽化的風(fēng)險(xiǎn)，高校創(chuàng)意寫作面臨的最大困境不在于技巧，而是如何讓寫作者擁有能夠持續(xù)創(chuàng)作的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。房偉將自身豐富的生活經(jīng)歷與跌宕起伏的成長(zhǎng)體驗(yàn)推演至各種題材的創(chuàng)作中，一方面令作品中細(xì)致入微的世俗生活鮮活接地氣，一方面經(jīng)由筆下人物引發(fā)讀者強(qiáng)烈的情感共鳴。王宏圖還指出，不論是《獵舌師》《石頭城》等抗戰(zhàn)題材的作品、《狩獵時(shí)間》為代表的學(xué)院題材，還是《小陶然》等世俗生活題材的創(chuàng)作，都包含著房偉一定的創(chuàng)傷性經(jīng)驗(yàn)，這與他作為70后作家的人生歷程與體悟在某種程度上是同構(gòu)的。

《當(dāng)代》雜志主編徐晨亮介紹，“三部曲”中《獵舌師》《九三年》《小陶然》《余墨》等多篇作品都首發(fā)于《當(dāng)代》并引起了很好的反響。房偉的創(chuàng)作吸收了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方式，又融合了懸疑、諜戰(zhàn)等大量類型文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的要素；既有中國古典文學(xué)中志怪傳奇的影子，又有與西方先鋒文學(xué)對(duì)話的特色，對(duì)素材、知識(shí)、寫作技巧等出眾的融合與吸納能力，源于其在小說創(chuàng)作方面擁有一個(gè)強(qiáng)健的“胃”。其聚焦當(dāng)下中國式情感與高校知識(shí)分子的小說集《小陶然》《狩獵時(shí)間》顯示出其才華與熱情之外深刻獨(dú)到的社會(huì)學(xué)眼光。徐晨亮還透露，《當(dāng)代》即將推出的房偉最新小說《補(bǔ)時(shí)光的烏龍少年》，會(huì)給人新的閱讀體驗(yàn)，值得期待。

《中國當(dāng)代文學(xué)研究》雜志執(zhí)行主編崔慶蕾以《獵舌師》為例，指出房偉對(duì)歷史的敘事帶有可貴的反思性，創(chuàng)作拋開常見的正面宏大敘事模式，而從具體的人物、日常生活入手，更注重對(duì)“抗戰(zhàn)”中“生活”的書寫。作品對(duì)包括外國士兵等在內(nèi)小人物的呈現(xiàn)，超越了二元對(duì)立與是非判斷的思維，構(gòu)建了一個(gè)多聲部、多側(cè)面的歷史現(xiàn)場(chǎng)，讓讀者看到了歷史更豐富的細(xì)節(jié)和表情，也引發(fā)了人們對(duì)歷史、人性復(fù)雜性的深入思考。房偉深切了解當(dāng)下高校內(nèi)的悲喜冷暖，師生的教研、學(xué)習(xí)和生活日益被編織進(jìn)算法，備受激烈甚至殘酷競(jìng)爭(zhēng)的裹挾，人文光輝與溫度黯然退卻，《狩獵時(shí)間》使高校知識(shí)分子精神世界與現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜性得以呈現(xiàn)，展現(xiàn)出作者強(qiáng)烈的問題意識(shí)和憂患意識(shí)。

《南方文壇》雜志副主編曾攀提出了“房偉現(xiàn)象”的說法，認(rèn)為房偉作為70后作家，在年齡走向成熟的過程中，創(chuàng)作題材與風(fēng)格也在不斷發(fā)生著變化。他同時(shí)強(qiáng)調(diào)，如何使創(chuàng)作走向成熟、又在成熟之后勇敢地走出創(chuàng)作舒適圈，是一個(gè)值所有作家深入思考的問題。此外，他提到房偉的創(chuàng)作從更深的意義上說，代表了小說如何走進(jìn)歷史，又如何走出歷史的路徑。當(dāng)下，對(duì)于歷史的認(rèn)知與處理很容易進(jìn)入固化的模式，使得歷史無法真正抵達(dá)當(dāng)下。而房偉對(duì)于歷史的處理和呈現(xiàn)正是在做這項(xiàng)艱辛又充滿意義的工作。

《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》雜志副主編何同彬從青年作家寫作的所面臨的問題切入，剖析了青年作家寫作的四大癥候：“圍欄癥”表現(xiàn)為作家的自我圈養(yǎng)，過早受學(xué)院體制束縛而難以兼具學(xué)者氣質(zhì)，因此無法維系長(zhǎng)久寫作的能力；“恐大癥”體現(xiàn)為青年作家迷戀微小敘事與個(gè)人化敘事，因此難以駕馭長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作；“蜉蝣癥”暴露出部分青年作家基本功薄弱的問題，甚至喪失了最基礎(chǔ)的敘事能力；“封閉癥”則表現(xiàn)出作家視野的封閉，拒絕與宏大敘事和整體世界進(jìn)行交流。參照這些問題，何同彬認(rèn)為房偉的創(chuàng)作能夠給青年作家?guī)硪欢ǖ膯l(fā)。

《上海文學(xué)》雜志副主編來穎燕認(rèn)為房偉與其他在高校進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的年輕作家不同，他有許多不同的“取景框”，可以展現(xiàn)各種不同的文學(xué)風(fēng)景。她提到房偉是一個(gè)從北方走向南方的作家，他的文體格調(diào)與靈魂有著北方的蒼涼風(fēng)格，然而在情感表達(dá)上又有著南方的細(xì)膩，這在其世情小說集《小陶然》中表現(xiàn)的尤為突出。以抗戰(zhàn)主題小說集《獵舌師》為例，來穎燕指出，房偉很多歷史題材小說的創(chuàng)作，在大量史料的基礎(chǔ)上展開豐富的歷史想象，并能從細(xì)微之處入手探索人性的豐富和深刻，因此這一想象永遠(yuǎn)不會(huì)是無根之木?？勺x性與專業(yè)性的巧妙平衡又使得讀者愿意跟隨他的節(jié)奏深入歷史的腹地，而非被強(qiáng)制冠以居高臨下的歷史說教，非常寶貴。

作家出版社編輯向萍分享了“三部曲”從選題醞釀，到編輯設(shè)計(jì)、印制出版的歷程，認(rèn)為高校生活為房偉多元的文學(xué)創(chuàng)作提供了肥沃的土壤，自身跌宕豐富的人生經(jīng)歷和對(duì)火熱生活的熱愛源源不斷地豐富著他的文學(xué)素材庫，合力使他的寫作路徑呈現(xiàn)出開闊的大家氣象。除此之外，她認(rèn)為房偉的小說創(chuàng)作伴隨著不得不寫、不吐不快的強(qiáng)烈愿望，寫作業(yè)已成為他的一種生活方式，這也是他一直筆耕不輟的原因?！东C舌師》《小陶然》《狩獵時(shí)間》只是房偉創(chuàng)作的一部分，接下來會(huì)就新的主題進(jìn)行新的合作。

蘇州大學(xué)教授張蕾重點(diǎn)提到了文本的可讀性問題，認(rèn)為在當(dāng)下“講故事”變得越發(fā)困難，小說文本因此走向了某種困境，而房偉無疑是一個(gè)會(huì)講故事的人。他的作品之所以好看，在于它并非天馬行空不知所云的敘事，而是不論何種題材皆依托于具體的人生經(jīng)歷，天然帶有較強(qiáng)的故事性。而在敘事上，他既深植于現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)中，又對(duì)其范式進(jìn)行了一定的突破與重塑，同時(shí)不動(dòng)聲色地運(yùn)用了各種敘事技巧。其作品值得我們?nèi)ド钊腴喿x與體會(huì)。

蘇州大學(xué)副教授朱欽運(yùn)提到了新文學(xué)傳統(tǒng)中“學(xué)者寫小說”的脈絡(luò)，并認(rèn)為學(xué)術(shù)與創(chuàng)作想要同時(shí)兼顧并同時(shí)保持高質(zhì)量是很困難的。房偉作為一個(gè)學(xué)者型的作家，其作品并不依賴學(xué)者的身份為其背書，具備完全獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值。朱欽運(yùn)還指出學(xué)者進(jìn)行寫作的使命之一是讓社會(huì)的象征系統(tǒng)產(chǎn)生裂變，房偉在這方面一直走在時(shí)代前列，立足于當(dāng)下進(jìn)行創(chuàng)作，為讀者不斷提供更加鮮活具體的生活經(jīng)驗(yàn)，從而窺探一整個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。

蘇州大學(xué)文學(xué)院副教授王振認(rèn)為房偉作為作家在人間找到了陶然自樂的趣味感，這種狀態(tài)伴隨著人生閱歷的增加，會(huì)形成一種深度自洽的生命狀態(tài)。他將這份生命體驗(yàn)融入文本之中帶給讀者，提示讀者要怎樣與周邊的世界連接。除此之外，他特別強(qiáng)調(diào)在當(dāng)下復(fù)雜的時(shí)代環(huán)境中，如何通過敘事來傳達(dá)被流量異化的微妙情感，是值得我們思考的。

蘇州大學(xué)文學(xué)院講師陳浩文談到了作家創(chuàng)作的“題材舒適區(qū)”問題，認(rèn)為房偉能夠在題材上進(jìn)行從容、多樣化的拓展，源于他作為學(xué)者的素養(yǎng)。閱讀其抗戰(zhàn)題材作品，可以感受到一種內(nèi)在悲愴感，理智與情感共同支撐起了他寫作的重量。

蘇州大學(xué)文學(xué)院講師牛煜指出，當(dāng)下的中外文學(xué)界，不少短篇小說集難以擔(dān)當(dāng)“集”的標(biāo)準(zhǔn)，往往給人東拼西湊的隨意感，認(rèn)為小說集應(yīng)有較強(qiáng)的主題相關(guān)度。房偉中短篇小說的創(chuàng)作上總是有著“系列式”的感想，每個(gè)系列都能展開許多故事，這是他與其他小說家不同的特質(zhì)。

蘇州工學(xué)院講師魏雪慧認(rèn)為房偉的文學(xué)創(chuàng)作并非孤立的寫作行為，而是一種文學(xué)化的生活方式。認(rèn)為只有先把生活過透，筆下才會(huì)有那些有血有肉的故事。正是這種生活與文學(xué)的交融成為了他創(chuàng)作的根基。從歷史到當(dāng)下，不是把歷史與當(dāng)下割裂，而是要用文學(xué)的眼光，既要揭示歷史的厚度，也要把握生活的溫度。

研討會(huì)最后，蘇州大學(xué)教授、作家房偉簡(jiǎn)單回顧了三部小說集創(chuàng)作的歷程，向一直以來鼓勵(lì)、支持、關(guān)注其創(chuàng)作的各方表達(dá)謝忱，并表示將聽取和吸納大家的建議和意見，實(shí)踐在未來的寫作中，創(chuàng)作出更多更高品質(zhì)的作品。

附 文

作者介紹

房偉，文學(xué)博士，蘇州大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。青藍(lán)人才工程中青年學(xué)術(shù)帶頭人，紫金文化英才，中國現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員，中國作協(xié)會(huì)員。

于《收獲》《十月》《當(dāng)代》《花城》《天涯》等刊物發(fā)表小說數(shù)十篇，作品數(shù)十次被《新華文摘》《小說月報(bào)》《小說選刊》《作品與爭(zhēng)鳴》等刊轉(zhuǎn)載，小說多次入選中國小說排行榜等。著有學(xué)術(shù)著作《王小波傳》等，長(zhǎng)篇小說《英雄時(shí)代》《血色莫扎特》，小說集《獵舌師》《小陶然》《狩獵時(shí)間》等。

獲茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)、百花文學(xué)獎(jiǎng)、汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)、紫金山文學(xué)獎(jiǎng)等。

作品簡(jiǎn)介

書里“獵舌師”，書外“獵魂師”莫言、范小青、王堯、文珍誠意推薦

舌尖與刀尖撕咬，彈殼與血痂共振，在硝煙中剖析人性，重鑄靈魂

新抗戰(zhàn)系列小說《獵舌師》，可看作一組獨(dú)特的文學(xué)“組合拳”，極致發(fā)揮短篇小說善于寫“點(diǎn)”的特長(zhǎng)，以點(diǎn)帶點(diǎn)，以點(diǎn)而線織成“網(wǎng)面”，通過具體歷史場(chǎng)景的“橫截面”，對(duì)抗戰(zhàn)歷史作“全景式”重新理解。

房偉如同一位“蜘蛛俠”，在《獵舌師》《中國野人》《副領(lǐng)事》《幽靈軍》等小說中跳躍、穿梭，結(jié)成“歷史之網(wǎng)”，利用特色各異的短篇小說集合體，造成一種長(zhǎng)篇小說效應(yīng)，又能保存每個(gè)短篇的獨(dú)立藝術(shù)和思想價(jià)值，從而捕獲那個(gè)飄蕩的“歷史蝴蝶”的精魂。

大量扎實(shí)、豐富、細(xì)瑣的史料準(zhǔn)備，令以嚴(yán)肅歷史為背景的小說經(jīng)得起推敲；冷靜復(fù)雜的學(xué)術(shù)思維，使其對(duì)家國大義和人性幽微有更加立體辯證的呈現(xiàn)與審視。小說里那些令人贊嘆的細(xì)節(jié)，涉及時(shí)代生活的方方面面，足以構(gòu)成抗戰(zhàn)時(shí)期中日兩方的小百科全書。

生活參差百態(tài)，你我躬身入局；生活百般滋味，你我陶然自樂

在一地雞毛的現(xiàn)實(shí)里，用文字捕捉當(dāng)代中國人的情感體驗(yàn)

中國式情感小說系列《小陶然（修訂版）》，包括十個(gè)中短篇，風(fēng)格多樣，取材廣泛，講述了不同年齡層當(dāng)代中國人的情感生活體驗(yàn)。

由校園里的追逐打鬧到剛參加工作的滿腔熱血，由戀愛時(shí)對(duì)另一半的抱怨不滿到婚后背著妻子出軌，再到將近退休時(shí)等待黃昏戀的到來……《小陶然（修訂版）》中的他們是學(xué)生、醫(yī)生、消防員、文聯(lián)職員、家庭婦女、銀行主任等不同角色，看似是不同人的人生軌跡，都指向一個(gè)普通人平凡糾結(jié)、一地雞毛的生活。只是在這里他們被賦予了張三、李四的名字，其實(shí)未嘗不是你、我和他。

一部直面現(xiàn)實(shí)的“新儒林外史”

數(shù)據(jù)囚禁活力，KPI稱重靈魂。齒輪咬碎理想，刻度丈量尊嚴(yán)。

高校知識(shí)分子系列《狩獵時(shí)間》以高校教師的生存境遇為軸，撕開“象牙塔”的溫情面紗，直指學(xué)術(shù)圈層的荒誕與疼痛，從不同視角描摹學(xué)術(shù)江湖的欲望沉浮、制度枷鎖與人性博弈。

其中，《余墨》以兩代學(xué)人的“雙葬”悲劇，叩問學(xué)術(shù)傳承中的精神斷層；《銀河》在知識(shí)分子體面表象下，掘出權(quán)謀傾軋與道德困境的暗流；同名篇《狩獵時(shí)間》則借一樁由畸形的績(jī)效考核引發(fā)的慘案，控訴量化指標(biāo)對(duì)教育本質(zhì)的戕害；《格陵蘭博士逃跑計(jì)劃》以魔幻筆法，戲謔又沉痛地記錄文科博士在學(xué)術(shù)工業(yè)化鏈條中的掙扎與覺醒……

小說集猶如鋒利的多棱鏡，映照出崇高與卑瑣、堅(jiān)守與潰敗交織的復(fù)雜人性，堪稱一部直面現(xiàn)實(shí)的“新儒林外史”。

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《獵舌師（修訂版）》

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排版：鄧 寧

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