1、《邊緣人》
先有本片再有無(wú)間道，片中女中竟然不明白臥底為何物，足以看得出臥底這一概念的先行。 故事非常簡(jiǎn)單，遺憾的是對(duì)男主人物心理刻畫(huà)實(shí)在少，性格轉(zhuǎn)變有點(diǎn)生硬。最有感覺(jué)是男主借臥底身份搶鐘表行這一場(chǎng)戲。港片臥底題材開(kāi)山之作，其中頗有幾個(gè)橋段影響后世深遠(yuǎn)。

2、《點(diǎn)指兵兵》
香港警匪電影開(kāi)山鼻祖作之一，說(shuō)王鐘與章國(guó)明是香港警匪片祖師爺一點(diǎn)也不為過(guò)，而陳欣健亦是不可或缺的一環(huán)。無(wú)論是攝影，實(shí)景拍攝，追捕與反追捕，尤其是主角在大結(jié)局前20分鐘突然死亡，由菜鳥(niǎo)警察完成擊斃兇手等設(shè)計(jì)，都堪稱神來(lái)之筆，無(wú)論是在香港新浪潮作品中，還是在香港警匪片里，都是無(wú)法略過(guò)的一部經(jīng)典。

3、《羔羊醫(yī)生》
敘事方式和懸疑不搭邊，主打的就是尺度?？梢哉f(shuō)這部電影基本是靠任達(dá)華一個(gè)人撐下來(lái)的，用相對(duì)夸張的方式展示了一個(gè)心理扭曲的雨夜s人狂魔。李修賢完全不是拍電影的料，從情節(jié)到臺(tái)詞基本是迎合了那個(gè)時(shí)代香港電影粗制濫造的惡趣味，有時(shí)代特征但確實(shí)很是粗糙。

4、《行規(guī)》
在寫(xiě)實(shí)上好過(guò)后面很多類型化的警匪片，臨近結(jié)尾的跟蹤段落的確很厲害；但是在劇作上反而又顯得太簡(jiǎn)單，尤其是結(jié)尾的戛然而止。有人陷在“無(wú)用正義”里自我折磨，有人在“渾水”里自在暢游，來(lái)回都是這些故事，d販的鐐銬戴在了男主（jc）心中 但新浪潮時(shí)期那些“猝不及防”總是更悲涼又諷刺。

5、《弱殺》
片頭字幕，主創(chuàng)想通過(guò)這樣的一部影片來(lái)引起大家對(duì)智力缺陷人群的關(guān)懷。不過(guò)從內(nèi)容上來(lái)講，與這個(gè)主題未免有一些遙不可及了。該類作品依據(jù)真實(shí)案例，比較寫(xiě)實(shí)和大膽，在反思社會(huì)陰暗面的同時(shí)也加入了很多個(gè)人的重口味。印象比較深刻是一些幾何美學(xué)的構(gòu)圖和吳毅將的身材。

6、《八仙飯店之人肉叉燒包》
黃某演變態(tài)佬真系無(wú)得頂，將內(nèi)心復(fù)雜的多面性表達(dá)出來(lái)，他自己坦言不喜歡這一部電影，但就是這部電影將他推向金像獎(jiǎng)。充滿血腥味的暴力鏡頭對(duì)視覺(jué)、生理甚至味覺(jué)都造成殺傷力的沖擊；李華月的裸露總是如此徹底、真實(shí)；黃某的演技太絕了。片中有大量不適鏡頭！小孩子絕對(duì)不能看。

當(dāng)年被港臺(tái)都禁播過(guò)的6部限制級(jí)電影，最后一部至今都是童年陰影！