墨韻無形 骨法通神：論李歷的沒骨寫意藝術(shù)

李歷的沒骨寫意繪畫，在當(dāng)代水墨畫壇獨(dú)樹一幟。這位深諳傳統(tǒng)又勇于創(chuàng)新的藝術(shù)家，將沒骨這一古老技法推向了一個(gè)新的境界，在水與墨的交融中構(gòu)建出獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)語言。

在技法層面，李歷對(duì)沒骨畫法的突破令人贊嘆。他完全摒棄了傳統(tǒng)繪畫依賴輪廓線造型的束縛，轉(zhuǎn)而通過色塊與墨塊的濃淡干濕來塑造物象。觀其作品，山石的體量感并非依靠勾勒，而是通過墨色自然滲化形成的虛實(shí)關(guān)系來表現(xiàn)；樹木的生機(jī)也不是借助枝條的穿插，而是憑借水分控制下色墨的暈染效果來傳達(dá)。這種"以面代線"的表現(xiàn)方式，既保持了水墨畫的寫意特質(zhì)，又賦予畫面更強(qiáng)的視覺張力。

李歷對(duì)水分的掌控堪稱精妙。在他的畫作中，水不僅是調(diào)和色墨的媒介，更是造型的重要手段。他善于利用生宣的特性，通過控制筆端含水量的多寡，使色墨在紙上產(chǎn)生豐富的變化。有時(shí)他會(huì)讓飽含水分的色墨自由滲化，形成朦朧虛幻的意境；有時(shí)則會(huì)控制水分的流動(dòng)，留下干濕相間的筆痕。這種對(duì)水與墨互動(dòng)關(guān)系的精準(zhǔn)把握，使他的作品在含蓄中見靈動(dòng)，在混沌中顯精微。

在色彩運(yùn)用上，李歷打破了傳統(tǒng)沒骨畫以淡雅為主的審美定式。他大膽使用濃郁的色彩，卻又能保持水墨畫的清透感。在其部分少數(shù)民族題材作品中，他將鮮明的民族色彩與水墨相融合，既保持了畫面的透明感，又增強(qiáng)了藝術(shù)的感染力。這種色彩探索，使他的沒骨作品在文人雅趣之外，更增添了生活的溫度與時(shí)代的特征。

尤為難得的是，李歷將東方寫意精神與西方繪畫的某些表現(xiàn)元素相融合，形成了獨(dú)特的跨文化特質(zhì)。他的某些作品雖然完全摒棄了線條，卻通過色塊的構(gòu)成與對(duì)比，營造出強(qiáng)烈的空間感與光感。這種探索不是簡單的西化，而是立足傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，體現(xiàn)出作為國際藝術(shù)交流使者的開闊視野。

李歷的沒骨畫法還展現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)的獨(dú)特美感。在表現(xiàn)山石等堅(jiān)硬物象時(shí)，他通過大面積的潑墨與細(xì)節(jié)點(diǎn)染的結(jié)合，既展現(xiàn)出物象的質(zhì)感，又保留了水墨的靈動(dòng)氣韻；在表現(xiàn)云霧等虛幻景象時(shí)，他則利用水分的自然滲化，營造出空濛深遠(yuǎn)的意境。這種對(duì)不同質(zhì)感的精準(zhǔn)表現(xiàn)，顯示出其技法的高度成熟。

作為一位深具文化使命感的藝術(shù)家，李歷的沒骨寫意實(shí)踐不僅是對(duì)傳統(tǒng)技法的延續(xù)，更是對(duì)其當(dāng)代可能性的開拓。他以水墨為媒，在形與無形、具象與抽象之間，找到了屬于這個(gè)時(shí)代的表達(dá)方式。透過他那看似隨意實(shí)則精妙的筆墨，我們看到的是一位當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解，以及對(duì)創(chuàng)新的勇敢追求。

著名書畫評(píng)論家 羅成