半月談評論員胡一峰

黨的二十屆四中全會在部署大力繁榮文化事業(yè)時提出，繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝。何謂新大眾文藝？這一新概念的提出有何深意？

時代生活是文藝之源，文化傳統(tǒng)是文藝之根。文藝總是以最敏銳的方式反映時代變遷，映射時代生活，又總是以最生動的樣態(tài)彰顯傳統(tǒng)之魂，推動文脈賡續(xù)。“新大眾文藝”，這一聚焦新時代中國本土文藝經(jīng)驗的概念正引發(fā)廣泛關注，形成全國文化熱點，堪稱新時代文藝史的標識性現(xiàn)象。

不少80后社會中堅青年或許還記得，20多年前在網(wǎng)上風靡一時的小說《第一次的親密接觸》，人們在被“輕舞飛揚”和“痞子蔡”的故事深深打動的同時，逐漸認識了網(wǎng)絡小說這種新文學類型。當互聯(lián)網(wǎng)日益普及，在網(wǎng)絡空間里，寫作的興趣、表達的愿望、交流的渴求都可以更便捷地實現(xiàn)。

中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心發(fā)布的《2024中國網(wǎng)絡文學藍皮書》顯示，我國網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模已達5.75億，占網(wǎng)民規(guī)模的51.9%，成為最具全民性特征的文學樣式。龐大的網(wǎng)民群體承擔起了文藝接受者、消費者和供給者“三位一體”的功能?？爝f員、外賣員、保潔員、出租車司機等大眾成員，從文藝的接受側(cè)來到供給側(cè)，把鮮活、具體、原生態(tài)的生活，以文字、圖片或音頻視頻的方式，呈現(xiàn)在人們面前，從新的維度定義了創(chuàng)作與生活的關系。

與此同時，伴網(wǎng)而生、因網(wǎng)而興的新文藝類型的主流化、精品化進程不斷加快。繼飛天獎、金鷹獎把網(wǎng)絡劇納入評獎之后，2024年第十七屆精神文明建設“五個一工程”首次把網(wǎng)絡文藝單列評獎，評出《漫長的季節(jié)》《我的阿勒泰》《中國奇譚》等10部優(yōu)秀作品。

這些優(yōu)秀作品深刻反映了文藝創(chuàng)新與科技進步的聯(lián)動相融、文藝繁榮與用戶需求的互動相生、文化創(chuàng)造和時代審美的同氣相求。孕育或成熟于網(wǎng)絡文化的內(nèi)容新IP、敘事新手法、審美新元素，不斷豐富著傳統(tǒng)文藝的題材類型、形式手法和美學內(nèi)涵。不論是電視劇《開端》對“無限流”手法的運用，還是電影《你好，李煥英》的穿越敘事，抑或改編自網(wǎng)絡游戲的舞臺劇，以及AI發(fā)展帶來的文生圖、文生視頻，都為“寫什么”“怎么寫”“誰來寫”的老問題提供了新答案。

這一切充分說明：作為文藝創(chuàng)作生產(chǎn)關鍵詞，互聯(lián)網(wǎng)等新媒介、新技術不僅具有技術屬性，更具有美學內(nèi)涵，當它融入文藝創(chuàng)作生產(chǎn)傳播接受消費全鏈條，不僅重新定義了大眾與文化的關系，而且重新建構了文化生機和創(chuàng)造活力迸發(fā)的方式。

新大眾文藝的興起，接續(xù)了20世紀初以來文藝大眾化的精神脈絡，承接并弘揚了人民文藝的基本精神，為黨的文藝方針注入了時代內(nèi)涵。歷史地看，“大眾”的內(nèi)涵是時代主題的映射。在革命戰(zhàn)爭年代，大眾作為革命的動力和主體，往往表述為“革命大眾”“勞動大眾”；進入以經(jīng)濟建設為中心的時期，在工業(yè)化、城鎮(zhèn)化和市場經(jīng)濟的大潮中，“大眾”作為“文化”的定語，在“大眾文化”的場域中擔當消費主體的角色；今天，中國特色社會主義進入新時代，人民群眾的精神文化需求是美好生活需要的重要內(nèi)容。

這些年，小鎮(zhèn)青年看電影，少兒藝術教育熱，中國大媽跳廣場舞，人們爭相打卡博物館、美術館，各地自覺開展藝術鄉(xiāng)建，美術展、快閃等文藝活動風靡樓宇商圈，高藝術含量的文創(chuàng)產(chǎn)品火爆出圈……人們越來越追求日常生活的“含藝量”、生存環(huán)境的“含美量”，文化創(chuàng)造的自信自覺越來越強，參與文藝創(chuàng)作的動力也越來越充沛。

在文化新質(zhì)生產(chǎn)力支撐和推動下，以數(shù)字化、網(wǎng)絡化、智能化為主要特征的文化新業(yè)態(tài)持續(xù)健康發(fā)展。當我們感嘆外賣詩人、才藝博主、UP主給我們帶來如此新穎而豐盛的文化體驗時，應當想到，這只是新大眾文藝大潮中率先躍出水面的浪花。

新時代塑造新大眾，新媒介催生新文藝。奔涌于文化傳統(tǒng)與媒介變革交匯處的新大眾文藝，為新時代文藝高峰的誕生提供了可靠的動力機制。在習近平文化思想的指引下，新大眾文藝必將以更充沛的生機、更磅礴的力量，推動中國文藝創(chuàng)造氣象萬千的時代華章。

來源：《半月談內(nèi)部版》2025年第11期

作者系中國文聯(lián)理論研究室副主任