開(kāi)播前好評(píng)如潮，開(kāi)播后吐槽聲一片，《四喜》真是一手好牌打了個(gè)稀巴爛。

明明演員陣容強(qiáng)悍，還是在央八上映，結(jié)果開(kāi)播僅一天，這部接檔的家庭劇便從收視高點(diǎn)跌入口碑低谷。

在網(wǎng)友的評(píng)價(jià)中，各種吐槽的聲音應(yīng)有盡有，“水分高”“老套”“套路化”等等。

那么，上映前熱度如此高的《四喜》，為何播出后卻陷入了“負(fù)面潮流”？

狗血套路堆疊

作為一部主打現(xiàn)實(shí)向的家庭劇，《四喜》劇情的嚴(yán)重“似曾相識(shí)”，它沒(méi)有選擇扎根生活的細(xì)膩描摹，反而陷入了家庭劇最俗套的“沖突堆砌”陷阱。

劇中將所有狗血橋段壓縮在開(kāi)篇短短幾集，用密集的矛盾制造所謂的“戲劇張力”，卻徹底犧牲了劇情的真實(shí)性與合理性。

開(kāi)篇?jiǎng)∏榈摹肮费獫舛取弊阋宰層^眾瞠目結(jié)舌，童瑤飾演的女主沈明珠剛查出懷孕，緊接著丈夫就意外離世。

而葬禮的悲傷尚未蔓延，強(qiáng)勢(shì)的婆婆就端著保胎藥闖進(jìn)門(mén)，放下“孩子必須留”的狠話，將傳宗接代的壓力強(qiáng)行施加給剛喪夫的兒媳。

懷孕喪夫、婆婆逼生、親生父母認(rèn)親、養(yǎng)父母阻撓，四股矛盾在同一時(shí)間集中爆發(fā)，三方家庭圍繞女主的肚子和身份激烈撕扯，場(chǎng)面混亂到讓觀眾直呼“喘不過(guò)氣”。

這種極端化的情節(jié)設(shè)計(jì)，完全脫離了現(xiàn)實(shí)生活的邏輯，真實(shí)生活中家庭遭遇重大變故時(shí)，更多的是悲痛中的相互支撐，而非如此密集的對(duì)立沖突。

編劇為了制造看點(diǎn)，將“婆媳干架”“親情博弈”等老套元素強(qiáng)行拼接，卻忽略了情節(jié)的合理性與連貫性。

不僅如此，敘事節(jié)奏的失衡和臺(tái)詞的浮夸更讓劇情的短板雪上加霜。

為了快速推進(jìn)沖突，劇集幾乎放棄了人物情感的鋪墊，角色行為全憑“制造矛盾”的需求驅(qū)動(dòng)。

養(yǎng)父母阻止女主見(jiàn)親生父母時(shí)，沒(méi)有任何情感掙扎的鋪墊，直接采取極端手段，讓人物形象顯得單薄又刻板。

而這種“為了沖突而沖突”的敘事方式，讓整個(gè)故事失去了家庭劇應(yīng)有的煙火氣，只剩下刻意營(yíng)造的緊張感。

更值得詬病的是，《四喜》的劇情沒(méi)有任何創(chuàng)新突破，全是觀眾看膩了的老套路。

從早年的《雙面膠》到后來(lái)的各類(lèi)家庭倫理劇，“婆媳矛盾”“親情拉扯”等主題早已被反復(fù)演繹，觀眾早已審美疲勞。

而《四喜》不僅沒(méi)有在主題上挖掘新的深度，反而在狗血程度上“加碼”，自然難以獲得觀眾的認(rèn)可。

演技有待提高

如果說(shuō)糟糕的劇情是《四喜》的“硬傷”，那么演員的套路化表演，就是讓這部劇徹底“翻車(chē)”的關(guān)鍵。

原本被寄予厚望的童瑤、許娣等實(shí)力派在劇中集體“失準(zhǔn)”，要么陷入角色同質(zhì)化的怪圈，要么用夸張的表演破壞劇情的代入感。

童瑤在劇中的表現(xiàn)成為觀眾吐槽的焦點(diǎn)之一，作為領(lǐng)銜主演，她飾演的沈明珠本應(yīng)是全劇的核心人物，需要展現(xiàn)出喪夫后的悲痛、面對(duì)多方壓力的掙扎等復(fù)雜情感。

但童瑤的表演卻顯得單薄又刻板，沒(méi)有展現(xiàn)出角色應(yīng)有的層次感，在丈夫離世的戲份中，她的哭戲缺乏情感遞進(jìn)，只有表面的悲傷，沒(méi)有內(nèi)心的痛苦掙扎。

更讓觀眾不滿(mǎn)的是，童瑤近年來(lái)陷入了嚴(yán)重的角色同質(zhì)化困境，從《三十而已》中的顧佳，到之后的多部都市劇，她始終在飾演“被生活壓迫卻努力支撐”的女性角色，表演模式固化。

此次在《四喜》中，她的表演方式與之前的角色高度相似，沒(méi)有根據(jù)人物特點(diǎn)做出調(diào)整，讓觀眾產(chǎn)生“審美疲勞”。

而老戲骨許娣的表現(xiàn)同樣讓觀眾失望，作為公認(rèn)的實(shí)力派演員，許娣在過(guò)往的作品中塑造過(guò)許多經(jīng)典的母親形象。

但在《四喜》中她卻陷入了套路化表演的怪圈，飾演的親生母親，無(wú)論是哭戲還是吵架戲，都離不開(kāi)“瞪眼、跺腳、捶胸”的固定模式。

其實(shí)這種套路化的表演，并非許娣首次被吐槽，從《我的前半生》中的薛珍珠到《小夫妻》中的母親角色，她多次飾演性格強(qiáng)勢(shì)、愛(ài)吵架的母親形象，表演方式逐漸固化。

此次在《四喜》中，她沒(méi)有突破以往的表演框架，反而將“吵架專(zhuān)業(yè)戶(hù)”的標(biāo)簽進(jìn)一步強(qiáng)化，讓人物失去了獨(dú)特性。

演員的表演問(wèn)題與劇情的短板形成了惡性循環(huán)，糟糕的劇情讓演員難以發(fā)揮，而套路化的表演又進(jìn)一步放大了劇情的缺陷。

在劇中只有蔣欣的表現(xiàn)相對(duì)亮眼，她飾演的姐姐許知夏面對(duì)家庭矛盾時(shí)，展現(xiàn)出了細(xì)膩的情感層次，成為全劇為數(shù)不多的亮點(diǎn)。

所以說(shuō)，《四喜》的“翻車(chē)”并非偶然，當(dāng)編劇放棄對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入觀察，轉(zhuǎn)而依賴(lài)狗血套路制造沖突，當(dāng)演員放棄對(duì)角色的深度挖掘，陷入同質(zhì)化的表演模式，作品自然難以滿(mǎn)足觀眾的需求。

從目前的表現(xiàn)來(lái)看，這部劇想要實(shí)現(xiàn)口碑逆轉(zhuǎn)難度不小，希望后面的劇情能夠調(diào)整敘事節(jié)奏，減少狗血沖突，增加人物情感的鋪墊。