央視力推都沒用？正在熱播的三部爛劇，都沒看過的可以開香檳了！

在很多觀眾心里，央視就是國(guó)產(chǎn)劇的品質(zhì)保障。

不管是諜戰(zhàn)、都市還是鄉(xiāng)村題材，只要打上“央視首播”的標(biāo)簽，總能讓人多添幾分期待。

畢竟當(dāng)年《潛伏》《山海情》《人世間》這些爆款，都是從央視走出的經(jīng)典。

可最近這段時(shí)間，央視的三部熱播劇卻集體“翻車”，央八的諜戰(zhàn)劇甚至因?yàn)楣费挥^眾要求下架。

為什么“沒看過這三部的能開香檳”，因?yàn)槭∠聛淼臅r(shí)間，看部老劇都比這強(qiáng)。

按理說，能上央視的劇，制作班底、演員陣容都不會(huì)差，可為什么會(huì)讓觀眾失望透頂？

是觀眾的審美越來越挑剔，還是現(xiàn)在的影視創(chuàng)作真的陷入了“重?zé)岫取⑤p質(zhì)量”的怪圈？

今天就來好好說道說道這三部劇，看看它們到底爛在哪兒。

諜戰(zhàn)劇本來是國(guó)產(chǎn)劇的“王牌賽道”。

從《潛伏》里余則成的步步為營(yíng)，到《風(fēng)箏》里鄭耀先的隱忍堅(jiān)守，再到《叛逆者》里林楠笙的成長(zhǎng)蛻變......

經(jīng)典作品之所以能讓人念念不忘，核心就是“真實(shí)”二字。

可央八剛播的《隱鋒》，卻把諜戰(zhàn)劇拍成了“過家家式爽劇”，開播一晚就被觀眾要求下架。

完全對(duì)不起“籌備五年、改編自真實(shí)歷史IP”的宣傳口號(hào)。

李亨和戰(zhàn)友老周接頭，結(jié)果遭遇軍統(tǒng)和中統(tǒng)的雙重埋伏，按說這種生死關(guān)頭，地下黨該做的是迅速撤離、隱藏身份。

可劇中的老周，打倒幾個(gè)特務(wù)后，提著槍就往外沖，活脫脫一副“我就是地下黨，快來抓我”的架勢(shì)，被抓簡(jiǎn)直是意料之中的事。

更離譜的是主角李亨，被特務(wù)包圍后不想著突圍，反而對(duì)著特務(wù)頭子來了個(gè)“窩心腳”，把人踢得倒地不起。

最讓人無法理解的是，這位特務(wù)頭子被踢得“幾乎站不起來”，居然就這么忍氣吞聲地帶著人走了，既沒封鎖現(xiàn)場(chǎng)，也沒全城搜捕。

稍微了解點(diǎn)歷史的人都知道，1949年前后的成都，白色恐怖籠罩，軍統(tǒng)、中統(tǒng)對(duì)地下黨恨不得趕盡殺絕。

別說遇到公然襲警的可疑人員，就算是看到形跡可疑的路人，都可能盤查半天。

《隱鋒》里這種“踢了特務(wù)就跑，特務(wù)不追”的情節(jié)，比抗日神劇里的“手撕鬼子”還離譜。

完全是把歷史當(dāng)兒戲，把觀眾當(dāng)傻子。

審訊室的戲更是暴露了編劇對(duì)地下工作的無知。

李亨被帶到審訊室，看到還沒受刑的老周，居然當(dāng)場(chǎng)紅了眼眶。

要知道，地下黨潛伏的第一準(zhǔn)則就是“隱藏情感、保守秘密”，就算面對(duì)至親摯友，在敵營(yíng)里也得強(qiáng)裝鎮(zhèn)定。

怎么可能剛進(jìn)審訊室就暴露關(guān)系？這不是明擺著告訴敵人“我們是一伙的”嗎？

不僅如此，《隱鋒》里的演員，不管是主角還是配角，都在集體“掉線”，讓本來就懸浮的劇情雪上加霜。

杜淳演的李亨，設(shè)定是“深藏不露、信念堅(jiān)定”的地下黨，可他全程只靠一個(gè)表情撐戲。

眉頭緊鎖、面無表情，仿佛“高冷”就是角色的全部。

臺(tái)詞也是生硬地念出來，完全感受不到角色對(duì)信仰的執(zhí)著，更別說展現(xiàn)地下黨內(nèi)心的掙扎與堅(jiān)定了。

涂松巖飾演的特務(wù)頭子賈云武，本來應(yīng)該是多疑、狠辣的反派，結(jié)果涂松巖演得滿臉“喜劇感”。

擠眉弄眼、語(yǔ)氣陰陽(yáng)怪氣，完全沒有特務(wù)頭子的陰鷙和壓迫感。

除了這些，劇中的穿幫鏡頭和敷衍特效，簡(jiǎn)直是把觀眾的智商按在地上摩擦。

審訊戲，賈云武舉起刑具準(zhǔn)備刺向老周的脖子，結(jié)果刑具還沒碰到皮膚，老周的脖子上就已經(jīng)流了一圈血。

這種“未刺先流血”的特效，比網(wǎng)劇的制作還敷衍，稍微用點(diǎn)心做個(gè)過渡鏡頭也不至于這么離譜。

還有李亨踢陳默的那場(chǎng)戲，腳還沒碰到人，陳默就已經(jīng)仰面倒地，痛呼不止。

這種“隔空傷人”的操作，讓人懷疑劇組是不是連基本的動(dòng)作指導(dǎo)都沒有。

劇中的服裝干干凈凈，看不出在白色恐怖下的狼狽，地下黨開會(huì)地點(diǎn)光明正大，沒有隱蔽性。

甚至有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，劇中的道具槍居然是現(xiàn)代模型，和當(dāng)時(shí)的歷史背景完全不符。

《隱鋒》把殘酷的歷史變成懸浮的爽文，不僅是對(duì)原著的不尊重，更是對(duì)革命先烈的褻瀆。

如果說《隱鋒》是“一手好牌不會(huì)打”，那央八的另一部劇《四喜》就是“拿著王炸牌，卻非要打爛”。

這部劇集齊了童瑤、蔣欣兩位收視女王，還有許娣、岳紅等一眾國(guó)家一級(jí)演員。

導(dǎo)演是擅長(zhǎng)拍都市劇的沈嚴(yán)，編劇是寫過《小歡喜2》的藍(lán)小汐，開播當(dāng)晚收視率就沖到3.3%，可依舊差評(píng)如潮。

《四喜》的問題首先在于劇情。

女主角沈明珠，簡(jiǎn)直是“倒霉蛋本蛋”，剛和男友領(lǐng)證懷孕，丈夫就意外去世。

之后親生父母找上門認(rèn)親，養(yǎng)父母怕她被搶走，婆家一心想要她肚子里的孩子，三方家庭圍著她的肚子吵得不可開交。

這些沖突單看就夠狗血了，編硬是把它們湊到一起，讓女主經(jīng)歷“喪夫、認(rèn)親、被催生”多重打擊。

編劇藍(lán)小汐似乎對(duì)“強(qiáng)沖突”有著執(zhí)念。

她之前寫《小歡喜2》時(shí)，就用“高考前父親車禍去世”制造爆點(diǎn)。

到了《四喜》，更是把“突然死亡、身世之謎、巨額債務(wù)、婆媳矛盾”等元素挨個(gè)用了一遍。

可她忘了，真正能擊中觀眾的，是有邏輯、有鋪墊的沖突，而不是這種生搬硬套的“狗血大雜燴”。

并且這劇演員的演技嚴(yán)重?cái)鄬印?/p>

蔣欣的表現(xiàn)依舊在線，她飾演的姐姐許知夏，被網(wǎng)友夸“一個(gè)眼神里全是戲”。

童瑤飾演的沈明珠雖然演技尚可，但角色設(shè)定太過單薄，讓人同情不起來。

而最讓人失望的，是國(guó)家一級(jí)演員許娣。

她在劇中飾演女主的親生母親喻靜香，不管是開心還是難過，都只會(huì)用“瞪眼睛、大聲嚷嚷、拍大腿”的方式表達(dá)情緒。

網(wǎng)友翻出許娣之前的作品，發(fā)現(xiàn)她演什么長(zhǎng)輩都是這套“咋咋呼呼”的套路。

《我的后半生》里是這樣，《四喜》里還是這樣，完全沒有根據(jù)角色調(diào)整表演方式。

有人毫不客氣地批評(píng)她“吃老本，不琢磨角色，演什么都一個(gè)樣，就是個(gè)戲混子”。

更讓人無語(yǔ)的是，黃明昊演的沈明輝全程用力過猛，擠眉弄眼、大喊大叫，把“熊孩子”演成了“精神病”。

一部劇的演技斷層，就像一碗好湯里掉了顆老鼠屎。

就算有蔣欣這樣的實(shí)力派撐場(chǎng)，也救不回整體的口碑。

觀眾不是傻子，自然會(huì)對(duì)這種“狗血?jiǎng)　笔ヅd趣。

央八的兩部劇靠狗血和懸浮翻車，央一的鄉(xiāng)村振興劇《烏蒙深處》則栽在了“妝造”上。

這部劇聚焦貴州苗繡非遺傳承和鄉(xiāng)村振興，劇組在貴州實(shí)景拍攝，烏蒙山的云海、苗寨的吊腳樓，每一幀都美得像紀(jì)錄片。

苗繡工坊的絲線顏色由非遺傳承人親自調(diào)配，光藍(lán)色就有八種色階，制作誠(chéng)意滿滿。

可就是這樣一部“硬件”過關(guān)的劇，卻因?yàn)榕鹘?span search-type="3" search-href="newsapp://nc/search?entry=articleKeyword&word=%E6%AF%9B%E6%99%93%E5%BD%A4">毛曉彤的妝遭爭(zhēng)議，剛播就被觀眾吐槽“出戲”。

評(píng)論區(qū)一半以上的差評(píng)都在說毛曉彤的妝容，有人直言“看到她的厚粉底和錐子臉，直接棄劇”。

鄉(xiāng)村劇的魂是“真實(shí)感”，可毛曉彤的精致妝容，卻把這份真實(shí)感打得稀碎。

毛曉彤在劇中飾演苗繡傳承人袞月亮，可劇中的她，完全沒有山村姑娘的質(zhì)樸感，反而像個(gè)“來村里體驗(yàn)生活的明星”。

她的臉上涂著厚厚的粉底，白得發(fā)光，和劇中的男演員、群演形成鮮明對(duì)比。

就算在太陽(yáng)下暴曬、在雨里淋雨，她的妝容也絲毫不花，眉毛畫得精致有型，大紅唇始終在線，活脫脫一個(gè)“行走的美妝博主”。

更尷尬的是，毛曉彤之前在《問心》里演醫(yī)生，素顏出鏡被夸“真實(shí)接地氣”。

說明她不是沒有演樸素角色的能力，而是這次陷入了“偶像包袱”。

就算戴著20斤重的苗繡頭飾，她也堅(jiān)持要保持精致妝容，結(jié)果就是站在一群黝黑的群演里，白得像P上去的。

讓人完全無法代入“苗繡傳承人”的角色。

鄉(xiāng)村劇的妝造從來不是“比美”，而是“求真”。

《山海情》里熱依扎演的李水花，兩頰帶著高原紅，嘴唇干裂，頭發(fā)枯得像干草。

趙麗穎在《幸福到萬家》里主動(dòng)曬黑三個(gè)色號(hào)，臉上的曬斑都是特效化妝一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)上去的。

這些演員之所以能讓觀眾共情，是因?yàn)樗齻兎畔铝伺枷癜?，讓自己“變成”了角色本身?/p>

而毛曉彤的精致妝容，恰恰違背了鄉(xiāng)村劇的核心，真實(shí)感。

如果說妝造是“外在硬傷”，那毛曉彤的演技就是“內(nèi)在硬傷”。

她的表演始終“端著”，完全沒有山村姑娘的爽朗與堅(jiān)韌，總是給人一種“裝高冷、裝文藝”的感覺。

鄉(xiāng)村劇的角色不需要多么夸張的演技，但需要“接地氣”。

《山海情》里的演員，說話帶著方言，動(dòng)作自然隨意，就連群演臉上的表情都充滿了生活氣息。

而毛曉彤的表演，始終帶著一種“偶像包袱”，說話字正腔圓，生怕破壞自己的精致形象。

她的錐子臉本來就辨識(shí)度高，加上這種“端著”的表演，讓觀眾很難相信她是一個(gè)從小在山里長(zhǎng)大、靠苗繡謀生的姑娘。

雖然劇組的實(shí)景拍攝很用心，烏蒙山的美景、精美的苗繡都很有看點(diǎn)，但這些“硬件優(yōu)勢(shì)”終究救不了空洞的內(nèi)核。

觀眾看鄉(xiāng)村劇，想看的是泥土里長(zhǎng)出的生命力，是普通人在困境中的堅(jiān)守與奮斗，而不是頂著厚粉底的偶像在美景里談情說愛。

如果一部鄉(xiāng)村劇只剩下美景和精致的演員，那它和旅游宣傳片又有什么區(qū)別？

這三部央視熱播劇的集體翻車，不是偶然，而是當(dāng)下影視創(chuàng)作亂象的縮影。

諜戰(zhàn)劇不尊重歷史，靠“主角開掛、反派降智”吸引眼球。

現(xiàn)實(shí)劇不關(guān)注現(xiàn)實(shí)，靠堆砌狗血沖突追求收視率。

鄉(xiāng)村劇不扎根泥土，靠美景和偶像撐場(chǎng)面。

央視作為國(guó)家級(jí)電視臺(tái)，本應(yīng)承擔(dān)起引導(dǎo)影視創(chuàng)作風(fēng)向的責(zé)任，可這三部劇卻忽視了作品的質(zhì)量與內(nèi)涵，實(shí)在讓人失望。

觀眾之所以對(duì)這三部劇吐槽不斷，不是要求太高，而是我們見過太多好作品。

我們知道諜戰(zhàn)劇可以像《潛伏》那樣嚴(yán)謹(jǐn)，現(xiàn)實(shí)劇可以像《人世間》那樣深刻，鄉(xiāng)村劇可以像《山海情》那樣真實(shí)。

我們期待的不是“央視力推”的標(biāo)簽，而是真正尊重歷史、尊重現(xiàn)實(shí)、尊重觀眾的好作品。

對(duì)于這三部劇，沒看過的觀眾確實(shí)可以“開香檳慶?！保吘故∠聛淼臅r(shí)間，足以重溫一部經(jīng)典。

最后想問大家：這三部劇你看了嗎？你覺得它們最讓人無法接受的地方是什么？

是《隱鋒》的懸浮劇情，《四喜》的狗血沖突，還是《烏蒙深處》的精致妝造？歡迎在評(píng)論區(qū)聊聊你的看法！

信息來源

百度百科《隱鋒》《四喜》《烏蒙深處》

[免責(zé)聲明]為提升文章可讀性，細(xì)節(jié)可能存在潤(rùn)色，文章內(nèi)容、圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，此文旨在倡導(dǎo)社會(huì)正能量，無低俗等不良引導(dǎo)，僅個(gè)人觀點(diǎn)，請(qǐng)理性看待。如涉及版權(quán)或者人物侵權(quán)問題，請(qǐng)及時(shí)聯(lián)系，我們將第一時(shí)間刪除內(nèi)容！如有事件存疑部分，聯(lián)系后即刻刪除或作出更改！