在娛樂圈的星海中，有些藝術(shù)家的光芒超越時(shí)空，歷久彌新。92歲的表演藝術(shù)家游本昌，便是這樣一顆璀璨的星辰。從《濟(jì)公》中濟(jì)世救人的活佛，到《繁花》里運(yùn)籌帷幄的爺叔，他用半個(gè)世紀(jì)的演藝生涯詮釋了什么是 “戲骨”。

而近日，他在社交平臺(tái)曬出的全家福，卻讓公眾看到了這位老藝術(shù)家更柔軟的一面 —— 兩位罕見露臉的孫女，以超高顏值和藝術(shù)氣質(zhì)引發(fā)熱議，網(wǎng)友紛紛感嘆：“這基因不進(jìn)娛樂圈實(shí)在可惜！”

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從濟(jì)公到爺叔：半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)堅(jiān)守

1985年，52 歲的游本昌在電視劇《濟(jì)公》中飾演的濟(jì)公橫空出世。那個(gè)手搖破扇、腳踩芒鞋的形象，用 “鞋兒破、帽兒破” 的唱腔唱出了民間疾苦，也讓 “濟(jì)公” 成為中國(guó)影視史上不可磨滅的經(jīng)典。

為了塑造這個(gè)角色，他對(duì)著鏡子練習(xí) “半邊笑臉半邊哭” 的表情整整三個(gè)月，將市井智慧與佛理哲思融入每一個(gè)眼神中。這部劇不僅在國(guó)內(nèi)創(chuàng)下收視神話，更在新加坡掀起 “濟(jì)公熱”，當(dāng)?shù)孛襟w稱他為 “百萬(wàn)明星”。

此后，游本昌并未止步于濟(jì)公的光環(huán)。他在《弘一大師?最后之勝利》中飾演的李叔同，用 “悲欣交集” 的人生謝幕震撼舞臺(tái)；在《繁花》中飾演的爺叔，雖坐在輪椅上卻氣場(chǎng)十足，被觀眾譽(yù)為 “全劇定海神針”。

2024年，91歲的他憑借《繁花》獲得澳門國(guó)際電視節(jié)最佳男配角提名，用實(shí)力證明：藝術(shù)沒有年齡界限。

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全家福曝光：隔代基因的驚人傳承

2025年3月，游本昌在社交平臺(tái)曬出的全家福讓網(wǎng)友集體 “破防”。照片中，老爺子身著深藍(lán)色上衣，精神矍鑠，笑容滿面。

坐在他身旁的兩位孫女，一位身著漢服陪爺爺寫書法，側(cè)顏神似劉亦菲與張柏芝的混合體；另一位則以清新淡妝出鏡，眉眼間流淌著古典韻味。網(wǎng)友紛紛在評(píng)論區(qū)留言：“這顏值不進(jìn)娛樂圈太可惜了！”“爺爺?shù)幕蛱珡?qiáng)了！”

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藝術(shù)世家的傳承密碼：從濟(jì)公到昆曲新星

游本昌的家庭堪稱 “藝術(shù)基因庫(kù)”。女兒游思涵是知名編劇、導(dǎo)演，曾參與《濟(jì)公游記》編劇，執(zhí)導(dǎo)的話劇《弘一大師最后之勝利》獲全國(guó)戲劇文化大獎(jiǎng)。她創(chuàng)辦的 “濟(jì)公學(xué)堂” 將戲曲教育帶入全國(guó)多所中小學(xué)，培養(yǎng)出一批熱愛傳統(tǒng)文化的青少年。

孫女游盈綺的成長(zhǎng)軌跡更是藝術(shù)傳承的典范。她師從梅蘭芳弟子和昆曲非遺傳承人，14歲便成立校園戲曲社，將《牡丹亭》《玉簪記》等經(jīng)典劇目搬上學(xué)校舞臺(tái)。

2025年與爺爺同臺(tái)時(shí)，她俏皮地問：“您覺得我現(xiàn)在唱的戲，和10歲時(shí)第一次給您唱的有什么區(qū)別？” 游本昌眼含熱淚回答：“那時(shí)你唱的是技巧，現(xiàn)在你唱的是靈魂?！?/p>

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養(yǎng)老院里的溫暖日常：92歲的通透人生

鮮為人知的是，游本昌近年來常住高端養(yǎng)老院。這并非子女不孝，而是他主動(dòng)選擇的生活方式。女兒游思涵工作繁忙，他不愿給子女添麻煩，便與妻子楊慧華住進(jìn)養(yǎng)老院，由兩名保姆照料起居。

在這里，他每天清晨練習(xí)太極，午后讀書寫字，傍晚與老友們聊天。孫女們每周都會(huì)視頻通話，分享生活趣事。

盡管住在養(yǎng)老院，游本昌的精神世界依然豐盈。他在房間里掛滿書法作品，案頭擺著《金剛經(jīng)》和《莎士比亞全集》。2024年接受央視專訪時(shí)，他坦言：“人生就像一場(chǎng)戲，重要的不是舞臺(tái)大小，而是是否用心演繹?！?這種豁達(dá)的人生態(tài)度，深深影響著下一代。

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顏值之外的深層啟示：藝術(shù)與家風(fēng)的雙重傳承

游本昌的孫女們引發(fā)熱議，不僅因其出眾的外貌，更因其背后的文化底蘊(yùn)。游盈綺在采訪中表示：“爺爺教會(huì)我，真正的美是由內(nèi)而外的，是對(duì)藝術(shù)的敬畏和對(duì)生活的熱愛。” 她的書架上，除了戲曲劇本，還有《美學(xué)散步》《中國(guó)藝術(shù)精神》等哲學(xué)著作。

這種家風(fēng)的傳承，在游本昌的生活細(xì)節(jié)中處處可見。他會(huì)在孫女們寫作業(yè)時(shí)，即興用啞劇表演數(shù)學(xué)公式；帶她們逛故宮時(shí)，講解每一處建筑的美學(xué)原理。在他看來，藝術(shù)教育不是培養(yǎng) “明星”，而是塑造 “完整的人”。

結(jié)語(yǔ)：

游本昌的全家福，照見的不僅是一個(gè)藝術(shù)世家的基因密碼，更是一種跨越時(shí)空的文化傳承。從濟(jì)公的濟(jì)世情懷，到孫女們的戲曲新星，這個(gè)家庭用三代人的堅(jiān)守，詮釋了藝術(shù)與生命的永恒對(duì)話。

正如游本昌在《繁花》中所說：“人活一世，總要留下些什么。” 他留下的，不僅是熒屏上的經(jīng)典角色，更是一種對(duì)藝術(shù)的敬畏、對(duì)家庭的珍視、對(duì)生命的熱愛。這種精神傳承，或許比顏值更值得我們驚嘆與深思。