《中國奇譚》的系列動畫短片，為什么可以獲得這么好的口碑呢？表面原因是，它是中國動畫自己的美學(xué)特點(diǎn)，讓觀眾們看到了熟悉的味道。其實(shí)，深層次當(dāng)中，則是這些動畫作品不僅是講中國故事，而且是講中國底層故事，這些底層故事，很多都贏得了當(dāng)下觀眾們的情感認(rèn)同。

這里，就不得不說《中國奇譚》當(dāng)中打當(dāng)頭炮的《小妖怪的夏天》。這個故事對于中國底層觀眾的觸動是巨大的。太多的觀眾看完了這個短片之后，認(rèn)定自己就是里邊的那個小妖怪。然而，短片當(dāng)中小妖怪是有兩個結(jié)局的。第一個結(jié)局，被孫大圣一棒子打死。第二個結(jié)局，美滿的。太多的觀眾更喜歡第一個結(jié)局。

因為這個結(jié)局的“螻蟻感”更為強(qiáng)烈。這其實(shí)就是宏大敘事之外的一種微觀個體敘事了。越來越多的觀眾開始關(guān)注宏大敘事之外的這些微觀敘事和個體敘事，關(guān)注和自己有關(guān)的那些敘事內(nèi)容，即便是這個敘事是通過動畫的方式進(jìn)行的，是需要個人移情才能進(jìn)入的。《小妖怪的夏天》的成功，主要便是這種敘事，迎合了當(dāng)下的觀眾心理訴求。

這個被一棒子打死的結(jié)局，更是用非常有力道的反轉(zhuǎn)，實(shí)現(xiàn)了所謂的“螻蟻感”?？梢哉f，這部短片是不做宏大建樹的，只做小妖怪視角之下的生存艱難敘事。等到了院線電影《浪浪山小妖怪》之后，改編其實(shí)是相對失敗的，缺乏了短片當(dāng)中最終的那種無力感。

在院線電影版本當(dāng)中，這些小妖怪們最終還是憑借自己的開掛能力，和真正的大妖怪決一死戰(zhàn)，并且取得了勝利。這個最終的日本動漫式的勝利，就斷然不是底層影迷可以認(rèn)同的了。顯然，短片當(dāng)中那種絕美的反轉(zhuǎn)“一棒子打死”，是可遇不可求的。到了要講一個90分鐘以上故事的時候，我們又落入了俗套狀態(tài)。

對于這一季的《中國奇譚》而言，如何不落俗套，成為關(guān)鍵。在具備底層溫度的同時，如何不搞創(chuàng)意寫作的那些爛俗套路式呢？中國的古代志怪內(nèi)容，可長可短，長話就長說，短話也可以三言兩語講完。要想不落俗套，就得可長可短，能短的，盡量不長，能有弦外之音的，一定要給這個弦外之音留足了空間才行。這一點(diǎn)，在《中國奇譚》第一季當(dāng)中倒是有呈現(xiàn)。