文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

《一路繁花2》本來主打一個輕松的旅行節(jié)奏，結(jié)果沒想到最新幾期里，一場飯局對話突然點燃整個互聯(lián)網(wǎng)。

節(jié)目上線短短幾個小時，愛奇藝熱度就破萬，剪輯片段瘋狂刷屏，評論里幾乎全是同一句話，“她們說出了觀眾最想說的吐槽?！?/p>

節(jié)目中的姐姐們太敢說，尤其是對于行業(yè)內(nèi)的一些亂象的批判，簡直就是把娛樂圈的現(xiàn)狀釘在恥辱樁上審判。

節(jié)目中，所有話題都沒有刻意渲染，沒有劇本沖突，就是聊著聊著，話題就把這些年行業(yè)里積壓的問題一股腦端上桌，流量搶戲、粉絲干預(yù)拍攝、演員不敬業(yè)、作品質(zhì)量直線下滑……句句扎心，也句句真實。

何賽飛拍桌，劉嘉玲冷笑，寧靜開懟

何賽飛第一個開口。

她說，現(xiàn)在很多年輕演員仗著流量，對影視劇的創(chuàng)作插手干預(yù)。

一旦老演員表現(xiàn)稍微突出一點，他們的粉絲就會去找制作人討說法，讓劇組重新分配戲份。

粉絲這么做不是為了戲份好看，劇情邏輯，只是為了穩(wěn)住哥哥姐姐的戲份，主角位置，不被其他角色搶風(fēng)頭。

而何賽飛也在拍桌后，補了一句更誅心的：“出鏡多，并不等于你這個人物豐滿，有力度?！?/p>

事實就是，大多數(shù)的年輕演員在戲份越多的情況下，越容易暴露自己的演技缺陷。

劉嘉玲聽完冷笑了一聲，說：“怪不得我們的戲現(xiàn)在越來越難看了?！?/p>

作為幾乎已經(jīng)半隱退的演員，劉嘉玲的情緒不算激烈，但基本也解釋了為什么她如今不怎么拍戲了，沒有好的角色，好的劇本可演，進(jìn)組也只是浪費時間。

而寧靜更是在話題中直言，隨后一句話砸下來：“票房毒藥什么也是這樣，因為他沒有能力把控住這個戲”。

仔細(xì)想想，還真是如此，很多年輕的演員資源很好，流量拔尖的進(jìn)組之前就吹王牌班底，沖獎預(yù)備，但最后拍出來不是粉圈自嗨的寫真集，就是以一己之力拖累所有人。

就連名導(dǎo)來了，也得拉低自己的作品口碑下限。

越來越多的年輕演員，不僅僅是票房毒藥，還是口碑洼地。

節(jié)目中的這一段，三位影后接連開口，直接撕開了流量的謊言。

當(dāng)然，姐姐們敢這么說，是因為真有底氣。

實力在線，無懼真話，影后有這個資格

三位影后之所以在節(jié)目里說得這么直，是因為她們走過的那條路，每一步都靠真功夫堆起來的。

她們不是靠熱度、不是靠營銷、不是靠包裝，而是靠角色、靠作品、靠扎實的演技走到觀眾面前。

她們對“專業(yè)”兩個字的敏感，是本能，也是習(xí)慣。

何賽飛年輕時候的越劇訓(xùn)練是什么強度？

十幾歲的她綁著沙袋練臺步，腳磨破貼膠布繼續(xù)站，練水袖練到胳膊發(fā)麻，一個回眸要練幾十次才能通過，唱腔、氣息、眼神都要完全統(tǒng)一。

她在舞臺上學(xué)到的是每一個動作都要到位，每一個眼神都必須精準(zhǔn)。

后來轉(zhuǎn)拍電影，她依舊延續(xù)舞臺的要求。

《大紅燈籠高高掛》中，她為了那種“隱忍又鋒利”的眼神，每天練到深夜，情緒戲不靠鏡頭、不靠后期、不靠替身，只靠自己的積累沉淀。

這種職業(yè)素養(yǎng)，讓她最不能忍的就是那些靠粉絲、靠流量混飯吃的演員。

因為他們不僅對自己的觀眾不負(fù)責(zé)任，也砸了整個演藝圈的飯碗。

對她來說，沒有能力卻占據(jù)好的資源，不允許其他演員上桌，是對整個行業(yè)的破壞。

年輕時候的劉嘉玲也是一樣，劉嘉玲是藝訓(xùn)班出身，藝訓(xùn)班的臺詞訓(xùn)練、舞臺訓(xùn)練、情緒訓(xùn)練、鏡頭訓(xùn)練，比現(xiàn)在大多數(shù)表演系嚴(yán)格十倍。

臺詞說得不清楚，重來；

走位不準(zhǔn)確，重來；

情緒不到位，重來。

進(jìn)入香港電影黃金年代后，她和張國榮、梁朝偉、王家衛(wèi)團隊合作，那是作品質(zhì)量被擺在最高位置的時期。

一個表情不準(zhǔn)、一個語氣不穩(wěn)、一個節(jié)奏不對，整個鏡頭都要重來。也正是在那樣的體系里，她的職業(yè)底線被訓(xùn)練得標(biāo)志極高。

所以當(dāng)她得知年輕的演員需要靠化妝，靠皮囊，靠單身來維系演藝事業(yè)的時候，她滿臉問號，完全不能理解。

哪怕是比起劉曉慶、劉嘉玲而言，資歷尚淺的寧靜，也是有實力的。

年輕時，寧靜演戲從不討巧。

《陽光燦爛的日子》里，她為了米蘭這個角色，與姜文反復(fù)討論人物弧光，把米蘭從“甜美”改成更復(fù)雜的形象。

《紅河谷》拍攝時，她穿著濕透的衣服在冰水里真跳、真淌，騎馬沖坡、吊威亞全都自己來。

為了演好角色，很多情緒戲，她會提前幾個小時進(jìn)入狀態(tài)，不讓自己脫離人物。

如今的寧靜不怎么沿襲了，但是她帶有怒氣的發(fā)言不是針對某個人，而是對行業(yè)正在頻繁出現(xiàn)的現(xiàn)象感到不安。

三位影后的怒，就是這么來的，不是嫉妒、不是挑刺，而是職業(yè)底線被反復(fù)踩踏后的自然反應(yīng)。

《一路繁花2》這一段之所以能引發(fā)全網(wǎng)討論，是因為她們說的每一句，都是觀眾這幾年看劇時的真實感受。

不是不能用流量，而是不能讓流量決定一切。

不是不能給年輕演員機會，而是不能讓不敬業(yè)的人站在最重要的位置。

三位影后經(jīng)歷過真正以作品為核心的時代，所以她們比任何人都清楚。

一個行業(yè)只要放棄專業(yè)，開始妥協(xié)，就離崩塌就不遠(yuǎn)了。

真正能留下來的永遠(yuǎn)是作品本身，而不是熱搜、排名或虛假的繁榮、戲份的時長、番位的順序。

觀眾記住的從來不是誰搶了多少鏡頭，而是誰的表演真正刻進(jìn)了故事里。

行業(yè)也一樣，能支撐它往前走的不是流量風(fēng)口，而是一代又一代認(rèn)真拍戲的人，那些肯花時間琢磨角色、肯為作品負(fù)責(zé)、肯把每一場戲做到最好的演員與創(chuàng)作者。

只有當(dāng)專業(yè)重新成為標(biāo)準(zhǔn)，作品才會重新站穩(wěn)腳跟，影視行業(yè)才不會越走越窄。

最后，你對三位影后的激烈批判有什么看法？在評論區(qū)參與討論吧。