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追完《新聞女王2》大結(jié)局，我是真的有點(diǎn)意難平。

前15集看得我熱血沸騰，以為港劇職場(chǎng)劇要重回巔峰，結(jié)果后半段急轉(zhuǎn)直下，好好的新聞行業(yè)群像，硬是變成了家庭倫理狗血?jiǎng)　?/p>

今天就好好嘮嘮，這部劇到底是怎么從“神作預(yù)定”變成“遺憾之作”的。

《新聞女王2》前期的野心是真的讓人驚喜。

第一部還局限在SNK內(nèi)部的權(quán)力斗爭(zhēng)，這一部直接把視野打開了。

劉艷離開老東家搞網(wǎng)絡(luò)新聞平臺(tái)，文慧心后來(lái)接手要做客觀公正的新媒體。

許詩(shī)晴進(jìn)了政府新聞處，張家妍留守SNK還要跟古肇華的市場(chǎng)派斗智斗勇。

這些不同陣營(yíng)的設(shè)置，把傳統(tǒng)媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體、體制內(nèi)部門的生態(tài)都勾勒出來(lái)了。

后期還加入了國(guó)際新聞勢(shì)力，不同力量之間的抗衡，看著就帶感。

而且劇里選的新聞事件，全是當(dāng)下的社會(huì)痛點(diǎn)。

網(wǎng)紅墜海案牽扯資本利益，保健品騙局戳中老齡化困境，還有住房問(wèn)題、電影行業(yè)剝削這些，每一個(gè)都能讓人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)。

更難得的是，它對(duì)新聞自由的探討不懸浮。

劇里沒一味歌頌理想，反而先拋出了新聞自由的異化。

唐芷瑤那種靠攻擊他人起號(hào)的自媒體，SNK用AI模仿文慧心播報(bào)還打廣告，這些情節(jié)看著夸張，卻有現(xiàn)實(shí)影子。

去年就有平臺(tái)因?yàn)锳I主播模仿真人引發(fā)版權(quán)糾紛，跟劇里的情節(jié)莫名契合。

劇里提到的“有限制的自由”很有道理。

一方面是新聞人的社會(huì)責(zé)任，文慧心他們想打造無(wú)利益糾紛的平臺(tái)，這是理想層面。

但另一方面，資本的現(xiàn)實(shí)又?jǐn)[在那。

張家妍拉投資談新聞理想，投資方卻只關(guān)心回報(bào)率和主播穿不穿短裙，這場(chǎng)景怕不是很多行業(yè)人都有體會(huì)。

本來(lái)以為這部劇會(huì)一直聚焦新聞行業(yè)，結(jié)果看到中后段，我發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁了。

好好的行業(yè)劇，怎么就變成“虐女主”大會(huì)了？文慧心在保健品案里被吹哨人母親當(dāng)眾掌摑，還要被逼下跪道歉。

接著又因?yàn)榱壕叭实碾x世陷入心障，用催眠術(shù)導(dǎo)致記憶出錯(cuò)，被媒體曝光“作假”。

更離譜的是身世梗，編劇硬是把她寫成被領(lǐng)養(yǎng)的孩子，還扯上多年前的跨年事件。

這些打擊全集中在私領(lǐng)域，用倫理道德來(lái)審判她，完全偏離了前期的新聞專業(yè)主線。

到了結(jié)尾，文慧心面臨的兩難選擇更讓人摸不著頭腦。

一邊是守護(hù)母親的秘密，一邊是拯救患癌的前老板和SNK，這跟她前期追求的新聞理想有半毛錢關(guān)系嗎？

很顯然，編劇是想靠強(qiáng)沖突拉收視率，但這種套路太老套了。

內(nèi)娛很多大女主劇都這么寫，先把女主往死里虐，再讓她強(qiáng)行翻身。

《新聞女王2》前期積累的專業(yè)感，全被這些狗血情節(jié)稀釋了。

本來(lái)想好好看新聞人如何堅(jiān)守理想，結(jié)果最后只看到一堆倫理糾紛，這種內(nèi)核置換真的很可惜。

我能理解編劇想豐富人物的心思，但也不能脫離主題啊。

文慧心前期的驅(qū)動(dòng)力是新聞專業(yè)主義，后期卻變成了處理家庭和人際糾紛。

人物行為邏輯都亂了，觀眾看著能不跳戲嗎？

《新聞女王2》的問(wèn)題，其實(shí)也是很多港劇職場(chǎng)劇的通病。

想當(dāng)年《珠光寶氣》《創(chuàng)世紀(jì)》這些經(jīng)典，靠的是扎實(shí)的專業(yè)細(xì)節(jié)和真實(shí)的人性博弈。

《新聞女王1》能出圈，也是因?yàn)樗永m(xù)了這種風(fēng)格，沒有把職場(chǎng)劇拍成戀愛腦劇。

但到了第二部，編劇好像又走回了老路。

為了制造沖突，不顧人物邏輯，亂用身世、絕癥這些古早梗。

這部劇開分本來(lái)不低，結(jié)果大結(jié)局后口碑一路下滑，很多觀眾的差評(píng)都集中在“后期狗血”“核心跑偏”上。

這說(shuō)明觀眾想看的，還是真正的職場(chǎng)劇，而不是披著職場(chǎng)外衣的倫理劇。

如此看來(lái)，行業(yè)劇的創(chuàng)作真的需要把握好平衡。

社會(huì)議題和敘事邏輯要平衡，人物成長(zhǎng)和專業(yè)內(nèi)核要平衡，戲劇沖突和現(xiàn)實(shí)真實(shí)也要平衡。

《大江大河》系列之所以成功，就是因?yàn)樗冀K圍繞行業(yè)發(fā)展展開，人物成長(zhǎng)和時(shí)代背景緊密結(jié)合。

追完《新聞女王2》，我最大的感受就是遺憾。

它本來(lái)有機(jī)會(huì)成為一部經(jīng)典，前期的格局、現(xiàn)實(shí)銳度都足夠亮眼。

但后期因?yàn)榫巹〉耐祽泻吞茁坊瘎?chuàng)作，讓整部劇淪為“虎頭蛇尾”。

毫無(wú)疑問(wèn)，這部劇的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都很明顯。

它讓我們看到了新聞行業(yè)的復(fù)雜生態(tài)，也探討了新聞自由的邊界，這些都是值得肯定的。

但它也暴露了行業(yè)劇創(chuàng)作的困境，如何在追求戲劇沖突的同時(shí)，堅(jiān)守專業(yè)內(nèi)核，這是所有編劇都需要思考的問(wèn)題。

希望以后的港劇和內(nèi)娛行業(yè)劇，能從《新聞女王2》的失敗中吸取教訓(xùn)。

別再用狗血套路消耗觀眾的熱情，真正沉下心來(lái)打磨劇本，聚焦行業(yè)本身，這樣才能拍出讓觀眾認(rèn)可的好作品。

畢竟，觀眾想看的是真實(shí)的職場(chǎng)博弈和專業(yè)的人物塑造，而不是沒完沒了的倫理狗血。

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