1.《西部世界》

《西部世界》以西部題材為外殼，內(nèi)核是對(duì)人類文明與科技發(fā)展的深刻批判，現(xiàn)在人工智能時(shí)代到來(lái)之際，仿佛這個(gè)故事更加真實(shí)。經(jīng)過(guò)多層反轉(zhuǎn)，跨越三十五年的時(shí)間線，緩慢揭開(kāi)機(jī)器人的覺(jué)醒真相，結(jié)尾又產(chǎn)生新的疑問(wèn)，機(jī)器人真的覺(jué)醒了嗎？這部劇探討了很多：機(jī)器人覺(jué)醒、大型劇本殺、多方博弈、群像劇，最愛(ài)的還是探討個(gè)人意志的哲學(xué)部分。

2.《朽木》

這是部基于歷史創(chuàng)作的劇，人物基本都是有歷史依據(jù)和原形的。《朽木》以狂野比爾的遭遇開(kāi)頭，揭開(kāi)一幕新的傳奇，美國(guó)夢(mèng)的最原始詮釋，西進(jìn)運(yùn)動(dòng)的最佳詮釋，真實(shí)還原了十九世紀(jì)末美國(guó)偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)各色人等社會(huì)生活，劇中“濕圍巾”的表演堪稱絕佳。全員惡人，在劇集的最后一幕流露出了人性的溫暖：醫(yī)生與被自己安假肢的女傭一起跳舞，妓女與惡棍老板臉上都露出難得善意的微笑。

3.《英格蘭人》

影片以冷峻的鏡頭勾勒出了英格蘭鄉(xiāng)村的疏離與孤獨(dú)，探討了人性中的暴力與救贖。底色是復(fù)仇，一個(gè)在美洲大陸的印第安人和一個(gè)來(lái)自英國(guó)的女人，踏上了尋仇之旅，一路上的故事也體現(xiàn)了西方人的虛偽，另外，導(dǎo)演的取景，構(gòu)圖和畫(huà)面簡(jiǎn)直太美了。劇終之后讓人不能釋?xiě)眩伺c人之間的情愫相比較于這個(gè)世界的改變，是如此脆弱，有多少情不自禁，就有多少情非得已。

4.《1923》

一部西部荒野的生存史詩(shī)，法律與槍炮碰撞，文明與野蠻交織，達(dá)頓家族的根基在血淚中鑄就，你以為在講歷史，其實(shí)在講現(xiàn)實(shí)，一百年過(guò)去了，這世界一點(diǎn)都沒(méi)變。血腥的原始積累與殘酷的利益斗爭(zhēng)，謝里丹在此做的就是把資本主義的生平從寡淡的文字中揉碎攙到那些家族綿延的兒女情長(zhǎng)中，他把每條線的沖突對(duì)立都建立起來(lái)，讓人看了就想要干掉對(duì)方不管對(duì)錯(cuò)。

5.《黃石》

整部劇都給人一種易燃易爆炸的蕩氣回腸感，這種以一個(gè)家族為中心的劇實(shí)在是太棒了，所有人物關(guān)系之間的愛(ài)恨情仇都在一個(gè)大格局中展現(xiàn)。在這片荒涼與浪漫交織、致命危險(xiǎn)與極致瑰麗并存的西部曠野，該以何種姿態(tài)直面上帝？每個(gè)人都有著截然不同，卻又仿佛早已注定的選擇?！饵S石》敘述了傳統(tǒng)保守主義對(duì)抗全球現(xiàn)代主義，一個(gè)家族站在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的前沿所面臨的困境。

6.《無(wú)神》

故事簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是土匪窩里長(zhǎng)大的男主眼看幫派在小鎮(zhèn)大開(kāi)殺戒以后，為了心中的正義公開(kāi)對(duì)抗組織，后來(lái)逃到寡婦鎮(zhèn)被庇護(hù)，最后合力干掉土匪的故事，關(guān)于成長(zhǎng)、救贖、愛(ài)情、責(zé)任和傳奇可信的動(dòng)作場(chǎng)景讓人大呼過(guò)癮。攝影出色，美景加持，鏡頭語(yǔ)言饒有趣味，劇本雖然老套但整體魅力不減，第四集人物走門(mén)內(nèi)攝影機(jī)過(guò)屋頂?shù)氖址▔?mèng)回《西部往事》。

非常硬核的6部西部歐美劇，弱小就是原罪被體現(xiàn)的淋漓盡致。