已經(jīng)12月份了，馬上就要迎來(lái)2026年。

盡管還沒(méi)有到春節(jié)前后，但是過(guò)年的氛圍已經(jīng)漸漸有了。

每到過(guò)年的時(shí)候，人們最關(guān)注的事兒，莫過(guò)于央視春晚了。

如今春晚也開(kāi)始公開(kāi)征求網(wǎng)友意見(jiàn)，為節(jié)目創(chuàng)作集思廣益。

這不由得讓人想起了近些年的春晚，尤其是2025年的春晚，當(dāng)時(shí)可是被不少人吐槽。

以前的春晚總是能創(chuàng)造新梗，讓全國(guó)人跟著跟風(fēng)學(xué)習(xí)。

比如“要什么自行車(chē)”“我叫白云我叫黑土”“打敗你的不是天真，而是無(wú)邪”……

可現(xiàn)在倒好，變成春晚反過(guò)來(lái)學(xué)網(wǎng)上的梗，硬把這些梗塞進(jìn)節(jié)目里，弄得不倫不類(lèi)。

官宣引爆全網(wǎng)

此次馬年春晚主題“騏驥馳騁 勢(shì)不可擋”的靈感源自《楚辭·離騷》中“乘騏驥以馳騁兮，來(lái)吾道夫先路”的經(jīng)典語(yǔ)句。

“騏驥”作為古人對(duì)駿馬的雅稱，既凝聚著中華民族開(kāi)拓進(jìn)取的精神品格，又因音同“奇跡”，傳遞出新時(shí)代創(chuàng)造奇跡的決心與信心。

恰逢“十五五”開(kāi)局之年，這一主題被賦予了更為深厚的時(shí)代內(nèi)涵，旨在通過(guò)春晚的文化盛宴，陪伴全球華人共迎生機(jī)勃勃的馬年新春。

主標(biāo)識(shí)的設(shè)計(jì)同樣頗具巧思，以“四馬齊驅(qū)、拾級(jí)而上”為核心視覺(jué)意象，將傳統(tǒng)云紋、雷紋、回紋等經(jīng)典元素巧妙融合，既彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的獨(dú)特韻味，又營(yíng)造出萬(wàn)馬奔騰的動(dòng)感氛圍。

據(jù)春晚主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹，全新設(shè)計(jì)的“騏驥馳騁紋”具備無(wú)限延展、變換、循環(huán)的特性，可根據(jù)不同傳播場(chǎng)景靈活適配，鋪展出氣勢(shì)磅礴的生動(dòng)畫(huà)卷。

這一主題與標(biāo)識(shí)的發(fā)布，不僅明確了馬年春晚的創(chuàng)作方向，也為后續(xù)節(jié)目籌備奠定了文化基調(diào)。

相較于主題標(biāo)識(shí)的文化內(nèi)涵，網(wǎng)友評(píng)論區(qū)的互動(dòng)則充滿了煙火氣與趣味性。

評(píng)論區(qū)儼然成為“藝人提名大會(huì)”，“再就業(yè)男團(tuán)全員登臺(tái)”“周深返場(chǎng)唱新歌”“刀郎山歌救場(chǎng)”等留言被大量點(diǎn)贊轉(zhuǎn)發(fā)，還有網(wǎng)友精準(zhǔn)提名李沁、劉宇寧、白鹿等藝人，希望他們能登上春晚舞臺(tái)。

除了藝人提名，部分網(wǎng)友還開(kāi)啟了“新年許愿”模式，“希望春晚少點(diǎn)說(shuō)教多笑點(diǎn)”“求語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目不煽情”“想看到趙麗蓉老師數(shù)字人重現(xiàn)”等留言道出了大眾的核心期待。

更有網(wǎng)友回顧上一個(gè)馬年春晚的經(jīng)典場(chǎng)景，蘇菲·瑪索與劉歡合唱《玫瑰人生》、王錚亮演唱《時(shí)間都去哪兒了》等片段被重新提及，引發(fā)一波集體懷舊熱潮。

這些輕松幽默的留言，既展現(xiàn)了大眾對(duì)春晚的高度關(guān)注，也暗藏著對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的隱性期待。

語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目困境

在網(wǎng)友的歡樂(lè)互動(dòng)背后，春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目籌備的現(xiàn)實(shí)壓力不容忽視。

據(jù)知情人士透露，馬年春晚總導(dǎo)演組已正式入駐北京西四環(huán)的“春晚小鎮(zhèn)”，排練廳門(mén)口張貼的倒計(jì)時(shí)提示顯示，距離第一次聯(lián)排僅剩158天，而語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目目前仍存在60%的缺口，“缺好段子、缺新創(chuàng)意”成為擺在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面前的首要難題。

這一數(shù)據(jù)并非危言聳聽(tīng)，而是直觀反映了春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目創(chuàng)作的長(zhǎng)期困境。

傳統(tǒng)喜劇人的“疲勞感”是缺口形成的重要原因之一。

沈騰、馬麗組合作為近年來(lái)春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的“頂梁柱”，其作品雖多次引發(fā)熱議，但自2019年《占位子》之后，后續(xù)作品頻繁被指“套路化”“像加長(zhǎng)版綜藝片段”，觀眾對(duì)其表演風(fēng)格的熟悉度逐漸提升，導(dǎo)致包袱的驚喜感大幅下降。

岳云鵬的相聲也面臨類(lèi)似問(wèn)題，“五環(huán)之歌”等經(jīng)典梗被反復(fù)使用，連他本人都曾公開(kāi)調(diào)侃“別再提了”。

喜劇的核心魅力在于新鮮感，而常年活躍在春晚舞臺(tái)的熟面孔，自帶“包袱劇透”屬性，難以再給觀眾帶來(lái)全新的笑點(diǎn)沖擊。

更核心的爭(zhēng)議在于“主題先行”的創(chuàng)作模式。過(guò)去三年，春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目中“先哭后笑”的作品占比居高不下，無(wú)論是父母離婚、孩子留守，還是夫妻抗癌等題材，往往都以“煽情說(shuō)教”收尾。

觀眾剛被某個(gè)笑點(diǎn)逗樂(lè)，就被隨之而來(lái)的音樂(lè)與臺(tái)詞帶入感動(dòng)氛圍，這種“強(qiáng)行升華”的創(chuàng)作套路，讓不少人產(chǎn)生審美疲勞。

有網(wǎng)友直言“本來(lái)想放松笑一笑，結(jié)果被上了一堂思想教育課”“春晚小品越來(lái)越像命題作文，失去了喜劇的本質(zhì)”。

這種創(chuàng)作傾向，恰好觸碰了趙本山多年前的擔(dān)憂。早在20年前，趙本山就曾明確表示，小品的核心功能是帶來(lái)快樂(lè)，而非教育觀眾，“如果你讓觀眾笑完自己悟出點(diǎn)啥，那是他的本事；你說(shuō)出來(lái)，就是你的不是”。

如今，這句警示仍被不少觀眾提及，成為對(duì)春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目創(chuàng)作的重要期待。

趙本山的擔(dān)心能否破解？

面對(duì)創(chuàng)作困境，馬年春晚也在嘗試通過(guò)多種創(chuàng)新舉措尋求突破。

在技術(shù)層面，春晚預(yù)算單中首次為語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目單獨(dú)設(shè)立“XR基金”，明確表示只要?jiǎng)”拘枰?，虛擬場(chǎng)景、實(shí)時(shí)換景、AI角色等技術(shù)手段均可全力支持。

這意味著編劇可以嘗試更具想象力的題材，比如“社恐兒子帶AI奶奶過(guò)年”“虛擬老板與現(xiàn)實(shí)員工的職場(chǎng)博弈”等，借助技術(shù)手段營(yíng)造時(shí)空錯(cuò)位、人物“穿墻”等新奇效果，將諷刺與幽默藏進(jìn)“技術(shù)糖衣”中，降低說(shuō)教感的同時(shí)提升節(jié)目觀賞性。

藝人選擇上，導(dǎo)演組明確將“新面孔”指標(biāo)納入節(jié)目過(guò)審表，要求每個(gè)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目至少50%的演員為“春晚首秀”。

這一政策為脫口秀演員、短段子手、Sketch演員等新興喜劇從業(yè)者打開(kāi)了大門(mén)。近期已有網(wǎng)友在北京地鐵口偶遇李雪琴背新梗，還看到“瘋狂小楊哥”與編劇蹲在地上修改臺(tái)詞。

這些新興創(chuàng)作者帶來(lái)的“非晚會(huì)語(yǔ)法”——節(jié)奏快、片段碎、充滿自嘲精神、不刻意升華，讓審查老師也首次被“純粹的笑點(diǎn)”打動(dòng)，有作品現(xiàn)場(chǎng)錄制的17秒笑聲直接成為過(guò)審?fù)ㄐ凶C。

題材方向上，官方征集通道的后臺(tái)數(shù)據(jù)也釋放出積極信號(hào)。18—30歲群體的投稿占比達(dá)到62%，排名前三的題材分別是“催婚反擊”“00后整頓職場(chǎng)”“壓歲錢(qián)賽博起義”。

與以往“賣(mài)慘式”題材不同，這些內(nèi)容聚焦年輕人的真實(shí)困惑與情緒表達(dá)，以“吐槽不爽”為核心，自帶笑點(diǎn)與共鳴感，無(wú)需刻意添加升華段落。

基于此，導(dǎo)演組悄悄調(diào)整了評(píng)審權(quán)重，將“哭點(diǎn)”權(quán)重下調(diào)15%，“笑點(diǎn)”權(quán)重上調(diào)20%，讓數(shù)據(jù)主導(dǎo)創(chuàng)作方向，而非單純追求“意義與價(jià)值”。

結(jié)語(yǔ)

盡管創(chuàng)新嘗試不斷，但春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目仍面臨諸多現(xiàn)實(shí)約束。三審三彩排制度、多部門(mén)聯(lián)審、直播零容錯(cuò)要求等，每一道流程都可能成為“笑點(diǎn)減速帶”。

歷史經(jīng)驗(yàn)表明，技術(shù)、藝人、題材的創(chuàng)新都可實(shí)現(xiàn)，但只要“主題升華”的核心要求未變，喜劇作品就難以徹底擺脫說(shuō)教的痕跡。

趙本山當(dāng)年未說(shuō)盡的擔(dān)憂，本質(zhì)上是對(duì)喜劇創(chuàng)作自由的期盼。

2026年馬年春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目能否破解這一難題，真正實(shí)現(xiàn)“讓笑歸笑，意義歸意義”，不僅關(guān)乎觀眾的觀看體驗(yàn)，更影響著春晚喜劇創(chuàng)作的未來(lái)方向。

目前來(lái)看，創(chuàng)新的裂縫已逐漸打開(kāi)，但要徹底打破多年的創(chuàng)作魔咒，仍需跨越多重阻礙。

官方信源及鏈接

馬年春晚官宣_光明網(wǎng) 鏈接：
熱搜第一!馬年春晚官宣，評(píng)論區(qū)變“許愿池”_紅星新聞 鏈接：
2026年總臺(tái)春晚主題官宣:騏驥馳騁，勢(shì)不可擋_九派新聞 鏈接：