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12月10日，馬年春晚主題剛剛揭曉，“四馬奔騰”的主視覺(jué)標(biāo)識(shí)還令人眼前一亮，各類紛擾便接踵而至。

距離正式開(kāi)播尚有七十多天，連首次彩排都未啟動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)輿論場(chǎng)卻已硝煙彌漫。虛假名單四處流傳，粉絲控評(píng)占據(jù)評(píng)論區(qū)高地，節(jié)目創(chuàng)作也受到外部干擾，亂象頻發(fā)。

這些現(xiàn)象，竟與陳佩斯早年對(duì)春晚生態(tài)的批評(píng)驚人吻合，仿佛一場(chǎng)遲來(lái)的印證。

假消息滿天飛

“騏驥馳騁 勢(shì)不可擋”這一寓意昂揚(yáng)的主題甫一公布，互聯(lián)網(wǎng)立刻掀起信息風(fēng)暴。

盡管離除夕仍有兩個(gè)多月，真實(shí)的籌備進(jìn)度仍處于保密階段，但各路“內(nèi)幕爆料”已如雨后春筍般涌現(xiàn)。

分會(huì)場(chǎng)選址被演繹出多個(gè)版本：有人稱將在濟(jì)南解放閣舉辦實(shí)景演出，又傳西安古城墻將搭設(shè)巨型舞臺(tái)，甚至杭州、成都也被列入虛構(gòu)名單。

更有甚者偽造所謂“官方紅頭文件截圖”，格式嚴(yán)謹(jǐn)、公章逼真，偽裝程度堪比真實(shí)通告。

導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的傳聞更是五花八門，退休多年的老導(dǎo)演被頻頻“返聘”，還有傳言稱馮小剛攜手《哪吒》導(dǎo)演餃子組成“夢(mèng)幻搭檔”，引發(fā)熱議。

就連早已淡出央視主持陣容的李思思，也被反復(fù)拉入所謂的“新春主持夢(mèng)之隊(duì)”中炒作熱度。

最荒誕的莫過(guò)于嘉賓陣容預(yù)測(cè)，堪稱“幻想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)”的極致拼貼。

趙本山和宋丹丹被傳將再度攜手，在春晚舞臺(tái)上重現(xiàn)“白云黑土”夫妻檔。然而事實(shí)是，趙本山此前明確表示：“春晚太熬人，不再參與。”宋丹丹也曾坦言不想再承受高強(qiáng)度創(chuàng)作壓力。

就連久未露面的陳佩斯，也被編入多個(gè)網(wǎng)傳名單之中。

這位曾因藝術(shù)理念不合退出春晚舞臺(tái)的表演藝術(shù)家，早已遠(yuǎn)離主流綜藝體系，其回歸可能性微乎其微。

然而這些謠言不僅列出名字，還細(xì)致標(biāo)注了節(jié)目類型、出場(chǎng)順序、合作搭檔，甚至連服裝造型都有“內(nèi)部劇照”佐證。

許多觀眾信以為真，滿懷期待地等待官宣，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)只是虛幻泡影，情緒從高峰跌落谷底。

更令人反感的是飯圈反應(yīng)鏈——一旦偶像出現(xiàn)在假名單中，粉絲立即開(kāi)啟刷屏模式。

“我家哥哥不上春晚我就不看”“沒(méi)他直接關(guān)電視”等言論充斥社交平臺(tái)。

任何理性質(zhì)疑都會(huì)招來(lái)圍攻，輕則私信辱罵，重則組織舉報(bào)賬號(hào)。

不同明星粉絲之間因“番位排序”爆發(fā)爭(zhēng)執(zhí)，從春晚資格吵到專輯銷量，原本喜慶的節(jié)日氛圍被撕裂成戰(zhàn)場(chǎng)。

有網(wǎng)友調(diào)侃：如今春晚官宣后的第一熱點(diǎn)，不是節(jié)目預(yù)告，而是哪家粉絲先開(kāi)戰(zhàn)，哪家造謠帖更像官方通稿。

這種信息失序、群體對(duì)立的局面，嚴(yán)重背離了春節(jié)聯(lián)歡的初衷，也讓公眾對(duì)春晚的信任感持續(xù)下滑。

流量明星扎堆

如果說(shuō)虛假信息只是前奏，那么流量藝人密集登場(chǎng)，則正在重塑春晚的本質(zhì)屬性。

細(xì)心觀察便可發(fā)現(xiàn)，過(guò)去是“能上春晚才說(shuō)明你火”，如今卻變成了“只有紅了才能上春晚”。

曾經(jīng)的春晚舞臺(tái)屬于實(shí)力派演員與藝術(shù)家，登上這個(gè)舞臺(tái)意味著獲得國(guó)家級(jí)認(rèn)可，是一種榮譽(yù)象征。

無(wú)論是德高望重的老戲骨，還是擁有代表作的實(shí)力歌手，他們的出現(xiàn)總能讓全家老少共同鼓掌。

而現(xiàn)在的春晚越來(lái)越像流量藝人的履歷鍍金臺(tái)——只要粉絲基數(shù)大、熱搜頻繁，就有機(jī)會(huì)登臺(tái)亮相。

一些年輕偶像唱歌明顯跑調(diào)，舞蹈動(dòng)作敷衍，全靠對(duì)口型完成表演，鏡頭停留時(shí)間卻不短。

像時(shí)代少年團(tuán)這類偶像團(tuán)體，除了核心粉絲外，多數(shù)中老年觀眾根本無(wú)法分辨成員姓名。

他們帶來(lái)的歌舞更像是商業(yè)拼盤演唱會(huì)，缺乏傳統(tǒng)節(jié)慶應(yīng)有的年味與儀式感。

更有不少流量明星跨界參演語(yǔ)言類節(jié)目，臺(tái)詞生疏、表情僵硬，表演如同提線木偶。

彈幕里卻被粉絲刷滿“哥哥好穩(wěn)”“演技炸裂”，實(shí)則尷尬得讓人想鉆進(jìn)地縫。

與此同時(shí)，真正有功底的實(shí)力派卻逐漸邊緣化。

有網(wǎng)友統(tǒng)計(jì)，近年來(lái)能在春晚獨(dú)唱或主演的知名歌唱家越來(lái)越少，不少人只能在合唱環(huán)節(jié)短暫露臉。

戲曲、相聲、快板等傳統(tǒng)文化節(jié)目被大幅壓縮，取而代之的是迎合特定年齡層的“數(shù)據(jù)導(dǎo)向作品”。

問(wèn)題是，年輕人未必買賬，長(zhǎng)輩又看不懂，最終陷入“兩頭不靠岸”的尷尬境地。

原本一家人圍坐共享歡樂(lè)的“合家歡”場(chǎng)景，如今變成父母茫然看著屏幕陌生面孔，孩子沉浸在彈幕應(yīng)援中的割裂畫面。

團(tuán)圓時(shí)刻的情感連接，正被流量邏輯悄然瓦解。

更具諷刺意味的是，部分藝人參加春晚并非為了服務(wù)觀眾，而是將其視為個(gè)人宣傳節(jié)點(diǎn)。

節(jié)目剛結(jié)束就立刻購(gòu)買熱搜詞條、發(fā)布通稿強(qiáng)調(diào)“國(guó)民級(jí)舞臺(tái)首秀”，完全無(wú)視節(jié)目質(zhì)量與大眾反饋。

在這種唯熱度論的導(dǎo)向下，觀眾的失望情緒逐年累積。

語(yǔ)言類節(jié)目風(fēng)評(píng)直下

若論最受爭(zhēng)議的部分，非語(yǔ)言類節(jié)目莫屬。

曾幾何時(shí)，小品是全國(guó)人民年夜飯期間最期待的環(huán)節(jié)。

趙本山一句“忽悠，接著忽悠”，陳佩斯啃面條時(shí)的窘態(tài)，趙麗蓉老師那句“群英薈萃”念成“群英燴菜”，至今仍是全民記憶。

《賣拐》《吃面條》《打工奇遇》等經(jīng)典作品，不僅笑點(diǎn)密集自然，更蘊(yùn)含深刻社會(huì)觀察。

那時(shí)的小品，用生活化的語(yǔ)言講普通人的故事，笑聲源于共鳴，感動(dòng)藏于細(xì)節(jié)。

而今的語(yǔ)言類節(jié)目，卻頻頻遭遇差評(píng)，成為網(wǎng)友吐槽焦點(diǎn)。

有的劇情牽強(qiáng)，笑點(diǎn)靠夸張表情和重復(fù)動(dòng)作強(qiáng)行制造；有的后半段突兀煽情，強(qiáng)行拔高主題。

例如小品《初見(jiàn)照相館》，前半段情節(jié)零散，笑料干癟，勉強(qiáng)支撐；后半段突然轉(zhuǎn)入家庭倫理教育，情感轉(zhuǎn)折生硬，被觀眾詬病長(zhǎng)達(dá)兩年仍未平息。

還有些作品將政策口號(hào)直接塞進(jìn)臺(tái)詞，演員機(jī)械背誦，毫無(wú)表演張力，觀感如同觀看宣傳片。

造成此類問(wèn)題的原因復(fù)雜多元。

一方面，創(chuàng)作環(huán)境日益嚴(yán)苛。趙本山御用編劇何慶魁曾回憶，當(dāng)年為打磨一個(gè)劇本，短短十余天修改十一稿，原始創(chuàng)意在反復(fù)審查中被磨平棱角。

陳佩斯也曾揭露，某些晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)安排“氣氛組”，演員一開(kāi)口底下就鼓掌，導(dǎo)致真實(shí)反應(yīng)被掩蓋。

在他看來(lái)，喜劇的核心是真誠(chéng)與自由，一旦笑聲變成預(yù)設(shè)流程，藝術(shù)價(jià)值就不復(fù)存在。

另一方面，喜劇人才斷層嚴(yán)重。隨著陳佩斯、趙本山、宋丹丹等人陸續(xù)淡出，新生代喜劇人難以填補(bǔ)空缺。

即便沈騰、馬麗已成為當(dāng)下頂梁柱，其作品也常遭大幅刪減。

2024年春晚某小品因剪輯過(guò)狠，節(jié)奏斷裂，鋪墊未完就戛然而止，令觀眾意猶未盡。

更重要的是，當(dāng)前許多語(yǔ)言類節(jié)目脫離現(xiàn)實(shí)生活。

編劇閉門造車，依賴搬運(yùn)網(wǎng)絡(luò)熱梗，缺乏原創(chuàng)生命力，自然無(wú)法觸動(dòng)人心。

觀眾在除夕夜打開(kāi)電視，圖的就是輕松一笑，緩解全年積壓的壓力。

沒(méi)人希望在這個(gè)時(shí)刻還要被迫接受說(shuō)教，或是面對(duì)空洞的形式主義表演。

如果連基本的娛樂(lè)功能都無(wú)法滿足，再宏大的主題包裝、再炫目的舞美設(shè)計(jì)，也都只是空中樓閣。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)年陳佩斯選擇離開(kāi)春晚，許多人認(rèn)為他過(guò)于較真，不懂變通。

可如今回望，他其實(shí)早已洞察行業(yè)癥結(jié)所在——當(dāng)藝術(shù)讓位于流量，當(dāng)真誠(chéng)屈服于形式，舞臺(tái)再熱鬧，也難掩內(nèi)里的空心化。

希望未來(lái)的春晚能夠重新找回那份純粹的“年味兒”，讓笑聲回歸本質(zhì)，讓團(tuán)圓更有溫度。

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