2026年央視春晚主題“騏驥馳騁、勢不可擋”剛官宣一天，網上就炸開了鍋。不是期待，而是集體嘆氣，不是主題不好，而是大家早被傷透了心。

曾幾何時，春晚是除夕夜最溫暖的守候。沒有炫目的燈光，沒有滿屏的流量明星，只有一群人用真心逗你笑、讓你哭、陪你跨年。

趙麗蓉膝蓋骨裂仍堅持排練，為寫“貨真價實”四個字在家練毛筆；陳佩斯靠無實物表演《吃面條》，讓全國觀眾笑出眼淚；趙本山和宋丹丹的“白云黑土”，像鄰居家的老兩口，年年見，年年親。

那時的快樂，是實打實的。

笑點不靠尷尬堆砌，情感不靠強行煽情，道理不靠口號灌輸。

一個《打工奇遇》，諷刺黑心商家；一段《昨天今天明天》，講透時代變遷。觀眾笑完還能咂摸出點滋味，這才是高級的“正能量”。

可如今呢？

小品前半段硬撓癢癢，后半段突然全家抱頭痛哭；不管劇情合不合理，結尾必須包餃子；臺詞里塞滿“奮斗”、“團圓”、“偉大復興”，卻唯獨少了“人味兒”。

更別提那些靠粉絲刷數據擠進名單的流量藝人，唱著聽不清詞的歌，跳著千篇一律的舞，臺下掌聲雷動。可誰都知道，那掌聲是安排好的。

這不就是陳佩斯當年說的“太假”嗎？

二十多年前，他因不愿配合“托兒文化”、拒絕作品被過度審查而退出春晚。當時很多人不解：不就是演個小品嘛，何必較真？

可今天回頭看，陳佩斯不是矯情，是清醒。他看透了春晚正在從“人民的舞臺”變成“任務的秀場”，要笑，但不能真笑；要感動，但得按劇本哭。

更令人無奈的是，春晚似乎越來越聽不進批評。

每年都說“傾聽觀眾聲音”，結果年年重復同樣的套路。觀眾說小品尷尬，它加更多尷尬；說流量泛濫，它請更多網紅；說缺乏新意，它把“包餃子”演成連續(xù)劇。仿佛只要披上“主旋律”的外衣，就可以無視基本的審美和邏輯。

而為了所謂“年輕化”，春晚又一頭扎進流量陷阱。外國歌手、選秀偶像、短視頻網紅輪番登場，粉絲在評論區(qū)控評：“我家哥哥不上春晚我不看！”

可普通觀眾呢？

既不認識這些“哥哥”，也看不懂那些“國際化表達”，最后只能默默關掉電視，轉頭刷起了短視頻，春晚想討好所有人，結果誰都沒討好。

其實，年輕人不是不愛春晚，是不愛“假春晚”。我們懷念的，從來不是某個節(jié)目或某位演員，而是那種真誠、松弛、有煙火氣的除夕夜。一家人圍坐，邊吃邊笑，不用思考深意，不必接受教育，就單純地被逗樂、被溫暖。

可現在的春晚，總想當老師，不肯做朋友。它忘了，真正的“勢不可擋”，不是口號喊得響，而是人心聚得齊。

或許，春晚該學學趙麗蓉，沒讀過多少書，但愿意為一句臺詞練上百遍；也該想想陳佩斯，寧可離開，也不愿演一場“假戲”。

年味不在舞美多華麗，不在明星多耀眼，而在是否還把觀眾當“自己人”。

如果連除夕夜都要端著、演著、算計著，那不如放大家一馬，讓普通人安安靜靜吃頓餃子，看場真正屬于自己的春晚，哪怕只是手機里一段老小品回放。