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2026年中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的正式官宣，瞬間點燃了無數(shù)打工人的關(guān)注熱情。

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這種期待并非源于對傳統(tǒng)節(jié)日氛圍的向往，而是因為辛勤勞碌一整年之后，終于迎來了可以徹底放松、安心休假的寶貴時光。

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至于春晚本身，當下年輕一代觀眾早已對其失去了往日的熱情與憧憬。

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原因顯而易見：相比早年群星璀璨、精彩紛呈的經(jīng)典春晚，如今的舞臺似乎已經(jīng)偏離了原有的軌道，失去了那份純粹的藝術(shù)魅力。

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更令人唏噓的是，在春晚主題公布僅僅一天后，網(wǎng)絡(luò)空間便迅速浮現(xiàn)出三大令人不適的現(xiàn)象。

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而這三股歪風(fēng)，也恰恰印證了喜劇大師陳佩斯多年前發(fā)出的深刻警示。

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春晚官宣

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12月10日，央視對外發(fā)布2026農(nóng)歷馬年春晚的主題——“騏驥馳騁勢不可擋”。

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主視覺標識采用“四馬齊驅(qū)”的動態(tài)造型，融合中國傳統(tǒng)云紋與雷紋元素，意在展現(xiàn)奮發(fā)向上、勇往直前的精神風(fēng)貌。

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消息一經(jīng)傳出，不少網(wǎng)友起初為設(shè)計點贊，稱其蘊含文化底蘊；但很快情緒轉(zhuǎn)向憂慮，畢竟近年來春晚頻頻出現(xiàn)讓觀眾失望的“翻車點”。

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大家最擔(dān)憂的問題依舊集中在節(jié)目內(nèi)容上：小品演到尾聲必定轉(zhuǎn)為煽情橋段，背景音樂一換就開始強行催淚；無論何種類型演出，都要生硬地加入說教成分，原本輕松愉快的氛圍瞬間變得沉重壓抑。

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更令人難以接受的是跨界泛濫現(xiàn)象：歌手強行參演語言類節(jié)目，演員被迫登臺獻唱，去年甚至有人現(xiàn)場走音破嗓，導(dǎo)致專業(yè)喜劇演員的表演時間被嚴重擠壓。

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觀眾呼吁多年“讓專業(yè)的人做專業(yè)的事”，卻始終未見實質(zhì)性改變。

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正當人們還在為這些積弊憂心忡忡，擔(dān)心今年春晚是否會重蹈覆轍之際，不曾想，官宣僅兩天，網(wǎng)絡(luò)上就接連爆發(fā)三大令人作嘔的亂象。

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三大亂象席卷網(wǎng)絡(luò)與舞臺

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第一大亂象是虛假名單瘋狂傳播。官宣不到12小時，微信朋友圈、短視頻平臺便開始流傳所謂“2026春晚擬邀嘉賓名單”。

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這些名單統(tǒng)一使用紅底金字排版，外觀高度模仿官方樣式，若不仔細甄別極易誤認為真。

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然而名單內(nèi)容荒誕不經(jīng)：陳佩斯和朱時茂的名字赫然在列，可前者早在半年前就明確表示“不會再登上春晚舞臺”，后者也公開回應(yīng)過“已無精力參與此類活動”。

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李思思離職央視近一年之久，竟也被列入其中；賈玲正全力投入導(dǎo)演工作，早已淡出綜藝領(lǐng)域；就連時代少年團也被寫進名單，但他們團隊根本沒有任何與春晚相關(guān)的行程安排。

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這些偽造信息傳播極廣，許多人信以為真，評論區(qū)里滿是“終于能看到陳佩斯回歸小品”的激動留言。

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直到知情人士出面澄清，大眾才意識到被騙，空歡喜一場的情緒彌漫全網(wǎng)。

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緊隨其后的第二大亂象，是流量明星再度霸屏的趨勢愈演愈烈，這一問題去年已引發(fā)廣泛批評，今年看來仍無改觀。

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如今的春晚仿佛成了流量藝人的“鍍金秀場”，選角標準不再看重藝術(shù)實力，而是聚焦于粉絲數(shù)量與話題熱度。

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回顧去年某位人氣演員強行擠入小品環(huán)節(jié)的表現(xiàn)：臺詞結(jié)巴、反應(yīng)遲鈍，搭檔拋出的笑點一個都沒接住，全程依賴提詞器仍頻繁忘詞。

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即便如此，臺下彈幕依然被粉絲刷滿“哥哥太拼了”“演技炸裂”等夸張贊美，原本溫馨的家庭共賞時刻，被狂熱追星行為徹底打亂。

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許多觀眾無奈吐槽：“還不如回看上世紀的經(jīng)典老作品?！?/p>

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更為氣憤的是，這些流量藝人占據(jù)黃金時段的同時，真正有實力的專業(yè)演員卻被邊緣化。

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去年一支喜劇團隊耗時三個月精心打磨的作品，因節(jié)目時長調(diào)整被臨時撤下，反倒是某流量明星的節(jié)目額外延長五分鐘。

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第三大亂象，則是最令公眾無法容忍的提議——有人公然建議取消語言類節(jié)目。

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該言論一經(jīng)發(fā)布，立即在網(wǎng)絡(luò)上激起千層浪，遭到廣大網(wǎng)友集體聲討。

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須知，語言類節(jié)目曾是春晚的靈魂所在。從陳佩斯與朱時茂憑借《吃面條》開創(chuàng)小品先河；

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到趙本山以“忽悠”系列深入人心，“不差錢”成為全民流行語；

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再到趙麗蓉老師一句“宮廷玉液酒，一百八一杯”，至今仍是家庭聚會中的經(jīng)典笑談。

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哪一個不是春節(jié)期間家人圍坐熱議的話題？

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盡管當前的語言類節(jié)目確實存在諸多問題：劇情套路化嚴重，開頭必設(shè)誤會，中間堆砌陳舊梗，結(jié)尾強行拔高升華。

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譬如去年的小品《初見照相館》，情節(jié)生硬如同鋼筋扭曲，夫妻爭吵中途突然轉(zhuǎn)入“責(zé)任教育”，尷尬得讓人腳趾摳地，至今仍被網(wǎng)友反復(fù)調(diào)侃。

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但即便如此，大眾的愿望始終是改良而非取締。沒有小品與相聲的春晚，總讓人感覺缺失了過年的煙火氣息。

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面對這三大亂象愈演愈烈的局面，再結(jié)合春晚長期未能解決的老毛病，越來越多的人開始重新思考陳佩斯當年的言論。

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他當年對春晚體制的批判，如今看來竟像精準預(yù)言了今日困境。

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印證陳佩斯的話

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自1998年起，陳佩斯便再未出現(xiàn)在春晚舞臺上。此后多年，他多次在公開場合直言不諱地指出春晚存在的深層弊端。

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他曾揭露春晚內(nèi)部存在嚴重的“互相牽制”現(xiàn)象，創(chuàng)作過程中無人敢講真話，團隊中“人人自視為權(quán)威”。

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一個節(jié)目的誕生需經(jīng)歷層層審批與妥協(xié)，最終呈現(xiàn)出來的成品早已背離最初構(gòu)想，失去原有的藝術(shù)靈魂。

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當時不少人認為他的言辭過于尖銳，甚至有些偏激。可如今回望現(xiàn)實，哪一句不是字字屬實？

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他自己就曾有過極為憋屈的經(jīng)歷：早年與朱時茂籌備小品時，原計劃設(shè)計一系列夸張滑稽動作來制造笑料，卻被要求改為“更具正面意義”的表達方式。

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修改完成后，原本精彩的包袱盡數(shù)消失，連他自己都覺得表演過程異常別扭。

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更讓他深感厭惡的是，春晚現(xiàn)場會安排“氣氛組”坐在臺下，尚未到達笑點位置，便提前鼓掌喝彩。

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他表示這種方式嚴重干擾演員判斷，無法分辨觀眾是真心覺得好笑，還是被動跟隨鼓掌。久而久之，創(chuàng)作者甚至忘記了如何打造真正的喜劇效果。

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如今春晚所面臨的假名單泛濫、流量藝人主導(dǎo)、節(jié)目質(zhì)量下滑等問題，不正是陳佩斯口中“強權(quán)式管控”與“漠視創(chuàng)作規(guī)律”的直接后果嗎？

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正因為管理機制僵化、層層設(shè)限，才導(dǎo)致專業(yè)門檻被打破，毫無實力的流量明星輕易取代資深演員的位置。

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正因為無視藝術(shù)創(chuàng)作的基本邏輯，一味追求表面熱鬧與熱搜效應(yīng)，才會給虛假信息提供滋生土壤，使語言類節(jié)目淪為公式化的“情感綁架”模板。

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今天觀眾之所以頻頻懷念陳佩斯、趙麗蓉等老一輩藝術(shù)家的作品，并非單純出于懷舊情緒，而是渴望那種源自生活的真誠歡笑。

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那些經(jīng)典小品中的幽默來自真實生活細節(jié)，沒有刻意煽情，沒有虛假掌聲，演員與觀眾之間建立起真實的互動共鳴。

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而現(xiàn)在的春晚，充斥著由流量堆砌而成的虛假繁榮，觀看體驗還常被鋪天蓋地的粉絲彈幕打斷。這樣的晚會，怎能不讓人心生失望？

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陳佩斯當年的話語，宛如一面明鏡，清晰映照出春晚這些年走過的彎路。倘若再不進行深刻反思與改革，恐怕未來愿意守在電視機前等待零點鐘聲響起的人，將越來越少……

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參考文獻

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