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每年都有春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，但觀眾的感受卻逐年下滑。

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2026年央視春晚已正式啟動(dòng)籌備工作，并對(duì)外發(fā)布了節(jié)目征集公告。

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各大流量藝人的粉絲群體迅速行動(dòng)起來(lái)，紛紛在社交平臺(tái)為自家偶像發(fā)聲，呼吁其登上這一國(guó)家級(jí)舞臺(tái)。

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盡管這種“全民推薦”形式看似拉近了觀眾與節(jié)目的距離，但從真正守候春晚多年的觀眾視角來(lái)看，此舉反而令人感到失望和無(wú)奈。

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畢竟，春晚曾是莊重而富有文化意義的文藝盛宴，如今卻似乎成了各路人氣偶像爭(zhēng)搶曝光的競(jìng)技場(chǎng)，早已不復(fù)當(dāng)年純粹的模樣。

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難怪越來(lái)越多的人對(duì)春晚失去興趣——那些曾經(jīng)撐起節(jié)日氛圍的老面孔，已經(jīng)多年未再出現(xiàn)在這個(gè)舞臺(tái)上。

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流量粉絲率先“入場(chǎng)狂歡”

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作為全國(guó)收視率最高、影響力最廣的年度文藝演出，每一年春晚的籌備動(dòng)態(tài)都牽動(dòng)人心。

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當(dāng)2026年春晚建組消息公布后，最先沸騰的并非普通觀眾對(duì)于高質(zhì)量?jī)?nèi)容的期待，而是來(lái)自流量明星后援會(huì)的集體動(dòng)員。

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社交媒體上，粉絲們自發(fā)組織話題挑戰(zhàn)、制造熱搜詞條，全力推廣自己支持的藝人。有人甚至整理出詳盡資料包，包括偶像的表演經(jīng)歷、才藝特長(zhǎng)以及適配春晚的節(jié)目構(gòu)想，力求被節(jié)目組關(guān)注到。

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這類現(xiàn)象近年來(lái)屢見不鮮，每逢春晚臨近，總能看到一批批流量藝人名字被高調(diào)推上輿論前臺(tái)。

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或許節(jié)目組希望通過引入年輕化元素吸引Z世代目光，畢竟有調(diào)研顯示，青少年群體更關(guān)注明星陣容與視覺呈現(xiàn)的新潮感。

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可問題在于，春晚的服務(wù)對(duì)象從來(lái)不是單一人群，它面向的是億萬(wàn)家庭中的每一個(gè)成員。

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一項(xiàng)針對(duì)春晚觀眾結(jié)構(gòu)的研究指出，中老年群體才是持續(xù)觀看的核心力量，他們的收視完成度和情感投入遠(yuǎn)超其他年齡段。

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更重要的是，許多被粉絲熱捧的流量藝人，普遍缺乏駕馭春晚舞臺(tái)的專業(yè)素養(yǎng)。

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其中一部分通過選秀節(jié)目走紅，擅長(zhǎng)唱跳但風(fēng)格偏向圈層化；另一些憑借偶像劇積累人氣，卻從未接受過系統(tǒng)性的舞臺(tái)訓(xùn)練；還有一些僅靠短視頻短時(shí)間躥紅，根本沒有參與大型文藝創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)。

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若將此類藝人強(qiáng)行安排進(jìn)春晚節(jié)目單，不僅難以保障演出質(zhì)量，還可能削弱整臺(tái)晚會(huì)的藝術(shù)格調(diào)。

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小品時(shí)代的巔峰代表

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當(dāng)下很多人抱怨春晚越來(lái)越不好看，其實(shí)是因?yàn)樗麄冇H身經(jīng)歷過那個(gè)群星璀璨的黃金年代。

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昔日的春晚舞臺(tái)上，陳佩斯、趙本山、馮鞏等一批實(shí)力派藝術(shù)家，用扎實(shí)的作品構(gòu)筑起整臺(tái)晚會(huì)的精神內(nèi)核，留下無(wú)數(shù)經(jīng)久傳誦的經(jīng)典瞬間。

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談及語(yǔ)言類節(jié)目，不得不提陳佩斯。

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1984年，他與朱時(shí)茂合作的小品《吃面條》首次亮相春晚，成為中國(guó)電視史上第一個(gè)真正意義上的小品作品，也由此開啟了小品藝術(shù)的輝煌篇章。

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此后，《主角與配角》《警察與小偷》《羊肉串》等系列佳作接連登場(chǎng)，每一個(gè)橋段都能引發(fā)全場(chǎng)爆笑，至今仍是網(wǎng)絡(luò)回放的熱門素材。

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陳佩斯的作品從不依賴低俗笑料，而是以敏銳的生活洞察和精準(zhǔn)的角色塑造見長(zhǎng)，傳遞出樸素卻深刻的人生哲理，這正是其作品歷久彌新的根本原因。

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后來(lái)因版權(quán)糾紛退出春晚舞臺(tái)，自此，這位真正的小品巨匠淡出了公眾視野。

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趙本山則被譽(yù)為“小品王”，自1990年憑借《相親》首登春晚以來(lái)，連續(xù)二十多年堅(jiān)守除夕夜舞臺(tái)，貢獻(xiàn)了《賣拐》《賣車》《不差錢》等一系列深入人心的代表作。

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他的作品多取材于東北鄉(xiāng)土生活，語(yǔ)言生動(dòng)詼諧，人物個(gè)性鮮明。無(wú)論是“白云黑土”的夫妻日常，還是小沈陽(yáng)飾演的服務(wù)員角色，都讓人記憶猶新。

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不少觀眾坦言，過去一到除夕就等著看趙本山出場(chǎng)，只要他一站上臺(tái)，年的味道立刻變得濃厚起來(lái)。

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馮鞏則是春晚歷史上最具持久力的演員之一，自1986年以相聲《虎年談虎》初登舞臺(tái)起，連續(xù)三十多年未曾缺席。

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那句熟悉的開場(chǎng)白“我想死你們了”，早已成為一代人關(guān)于春節(jié)的共同記憶。

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他的相聲與小品風(fēng)格平實(shí)親切，善于從百姓生活中提煉幽默與溫情，《點(diǎn)子公司》《馬路情歌》等作品既接地氣又有深意，深受各年齡層喜愛。

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除了這三位標(biāo)志性人物，過往春晚還匯聚了郭達(dá)、蔡明、黃宏等諸多優(yōu)秀表演者，他們以專業(yè)精神和敬業(yè)態(tài)度，為全國(guó)人民奉獻(xiàn)了一場(chǎng)又一場(chǎng)精彩絕倫的演出。

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那個(gè)年代的春晚，沒有炫目的舞美特效，也沒有頂流明星助陣，卻能讓一家人圍坐電視機(jī)前，笑聲不斷，其樂融融。

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原因無(wú)他，那些節(jié)目根植于現(xiàn)實(shí)生活，能引發(fā)廣泛共鳴，同時(shí)承載著積極健康的價(jià)值導(dǎo)向。

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反觀今日的部分節(jié)目，卻逐漸脫離大眾語(yǔ)境。

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一些語(yǔ)言類節(jié)目為了博取笑聲，刻意煽情或堆砌網(wǎng)絡(luò)熱詞，結(jié)果非但不好笑，反而顯得生硬尷尬。

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部分歌舞類節(jié)目雖包裝華麗，燈光絢麗奪目，但內(nèi)容空泛，缺乏情感支撐，看完之后留不下任何印象。

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更值得警惕的是，某些藝人將登上春晚視為提升熱度的捷徑，心思不在作品打磨上，而在于曝光數(shù)據(jù)的增長(zhǎng)。

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這樣的態(tài)度，顯然背離了春晚應(yīng)有的藝術(shù)追求。

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流量浪潮中的春晚，莫忘初心使命

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必須承認(rèn)，在當(dāng)前流量主導(dǎo)市場(chǎng)的環(huán)境下，春晚適度吸納流行文化元素，有助于增強(qiáng)對(duì)年輕群體的吸引力。

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但這絕不意味著要放棄自身的文化定位，更不能讓流量成為選角的唯一依據(jù)。

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春晚的本質(zhì)，是中華民族辭舊迎新的重要文化符號(hào)，承載著團(tuán)圓喜慶的情感寄托，肩負(fù)著傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的責(zé)任。

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近年來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)深度介入春晚運(yùn)作，從早期的紅包營(yíng)銷，發(fā)展到如今的技術(shù)融合與互動(dòng)升級(jí)，使得春晚的流量屬性日益凸顯。

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數(shù)據(jù)顯示，2025年春晚在新媒體端的直播及點(diǎn)播觀看次數(shù)達(dá)到28.17億次，社交平臺(tái)相關(guān)話題閱讀總量突破166億次。單從傳播數(shù)據(jù)看，影響力不可謂不大。

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然而，高流量并不代表高認(rèn)可度。許多人只是偶然刷到某個(gè)片段便匆匆劃過，并未完整觀看整臺(tái)晚會(huì)，真正能留在腦海中的精品節(jié)目屈指可數(shù)。

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即便流量藝人的呼聲再高漲，也不能成為節(jié)目篩選的決定性標(biāo)準(zhǔn)。

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節(jié)目組應(yīng)當(dāng)清醒認(rèn)識(shí)到：春晚作為除夕夜的“精神年夜飯”，不需要過多流量加持，也不依賴浮夸的視覺沖擊，最需要的是誠(chéng)意與匠心。

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這份誠(chéng)意體現(xiàn)在對(duì)節(jié)目品質(zhì)的嚴(yán)格把控中，體現(xiàn)在對(duì)多元觀眾需求的尊重中，更體現(xiàn)在對(duì)民族文化的自覺傳承中。

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唯有堅(jiān)持這些原則，春晚才能重新贏得億萬(wàn)家庭的信任與喜愛，繼續(xù)履行“全民共慶”的社會(huì)功能。

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2026年的春晚仍在緊張籌備之中，愿主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能夠傾聽廣大普通觀眾的真實(shí)心聲，不讓喧囂的流量淹沒最初的堅(jiān)守。

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