文 | 天書

2025年行將結(jié)束，中國(guó)電影市場(chǎng)靠著全年屈指可數(shù)的幾部高票房電影撐起了大盤（全年過(guò)十億電影總共8部，第9名是8.2億的熊出沒重啟未來(lái)），票房超過(guò)500億，得以維持體面收官。

與2024年相比，成績(jī)當(dāng)然是有的，但這個(gè)成績(jī)是屬于真正在用心用技術(shù)拍電影的創(chuàng)作者，而不是那個(gè)充滿不思進(jìn)取的遺老遺少的“電影圈”。

就在這兩天，豆瓣發(fā)布了2025評(píng)分最高華語(yǔ)電影榜，結(jié)果這個(gè)往年要評(píng)選10部的榜單，今年只有8部。的確，今年票房與口碑俱佳的國(guó)產(chǎn)電影確實(shí)不多，但是這個(gè)榜單的構(gòu)成，豆瓣平臺(tái)自身的一貫特點(diǎn)也占了主要原因。

首先，看到排在第八的電影時(shí)我愣住了。這部《詭才之道》我確實(shí)沒看過(guò)，這是年初上映的一部臺(tái)灣電影，在大陸票房為四千多萬(wàn)。表面看起來(lái)，這個(gè)榜單上沒有7.5分以下的，而今年內(nèi)地再?zèng)]有其他達(dá)到7.5分的電影了，所以才讓這部不管是票房還是名頭都如此低的臺(tái)灣電影入選。（實(shí)際上，如23年入圍的第10名《涉過(guò)憤怒的?！分挥?.1分，22年《萬(wàn)里歸途》7.4分）

問(wèn)題是，今年內(nèi)地電影真的就沒有能過(guò)7.5的了么？以之前呼聲很高的《震耳欲聾》為例，票房2.57億，豆瓣評(píng)價(jià)人數(shù)21萬(wàn)多，評(píng)分7.4分；《詭才之道》豆瓣評(píng)價(jià)人數(shù)15萬(wàn)多萬(wàn)，評(píng)分7.6分。從《震耳欲聾》的評(píng)價(jià)人數(shù)，打分結(jié)構(gòu)和影片質(zhì)量本身來(lái)看，真實(shí)口碑未必就比《詭才之道》低了。何況往前的入榜標(biāo)準(zhǔn)也并不都是7.5分以上。

但《詭才之道》在豆瓣上屬于題材加分項(xiàng)，首先是臺(tái)灣背景加海外拿獎(jiǎng)，然后又是“東亞創(chuàng)傷”題材。與其說(shuō)《詭才之道》出現(xiàn)在這個(gè)榜上是由于中國(guó)電影在2025年確實(shí)沒幾個(gè)高分的，不如說(shuō)更多體現(xiàn)了豆瓣這個(gè)平臺(tái)本身的傾向特點(diǎn)。

再看豆瓣2025年評(píng)分最高外語(yǔ)電影榜就更能說(shuō)明問(wèn)題，這其中有六部電影被引進(jìn)內(nèi)地。按這里某些影片的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)，內(nèi)地就真的再拿不出兩個(gè)能到7.5分的電影了么？

顯然不是如此。只要離開豆瓣，你在任何一個(gè)平臺(tái)的年度電影總結(jié)上都會(huì)看到《唐探1900》，也有可能看到《熊出沒之重啟未來(lái)》。這兩部同樣是2025年國(guó)內(nèi)為數(shù)不多有廣泛大眾口碑的重工業(yè)電影，然而在豆瓣上，這兩部分別為6.4分和7.1分。

實(shí)際上熊出沒這幾年因?yàn)槊磕攴€(wěn)定的頂尖工業(yè)制作以及合格的劇情，已經(jīng)在除豆瓣之外的地方具備了相當(dāng)深厚的口碑。雖然說(shuō)仍然定位于兒童向確實(shí)會(huì)拉低評(píng)分，但在頂尖制作水平下，和其他動(dòng)畫電影的分值差距仍然體現(xiàn)出一定的雙重標(biāo)準(zhǔn)。

至于《唐探1990》的6.4分，可以說(shuō)這是繼《戰(zhàn)狼2》7.1分，《流浪地球1》7.9分，《流浪地球2》8.3分之后，豆瓣又一次證明自己就是中國(guó)電影工業(yè)絆腳石的標(biāo)志性事件。

我們客觀來(lái)說(shuō)，豆瓣電影上的打分傾向這些年來(lái)也不是沒有改變，它確實(shí)已經(jīng)不像過(guò)往印象中那樣，國(guó)外電影自動(dòng)加分。像今年的年度榜單上，《南京照相館》這樣的主旋律電影也能有超高分?jǐn)?shù)，《捕風(fēng)捉影》這種國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片也能獲得公允評(píng)價(jià)，但這更多是互聯(lián)網(wǎng)參與者基本面變化的一種反應(yīng)。實(shí)際上，這個(gè)平臺(tái)相當(dāng)一部分用戶群體的意識(shí)形態(tài)底色始終未曾改變。

年初《唐探1990》剛上映的時(shí)候我就寫過(guò)這個(gè)問(wèn)題。筆者個(gè)人看來(lái)，《唐探1900》的出現(xiàn)可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)歷史商業(yè)片中的一個(gè)突破，無(wú)論在工業(yè)水平，劇本邏輯，內(nèi)核立意上都可以說(shuō)填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)電影的一塊空白。這應(yīng)該不算太過(guò)譽(yù)，在除豆瓣之外的平臺(tái)本片評(píng)價(jià)都很不錯(cuò)。但唯獨(dú)在豆瓣上，相當(dāng)多的豆瓣用戶對(duì)《唐探1990》的惡評(píng)都是因?yàn)樗恰爸餍烧f(shuō)教電影”，說(shuō)“把美國(guó)人拍的太壞”。到底是什么人才會(huì)覺得，以排華法案為題材的電影應(yīng)該把美國(guó)人拍得不壞呢？

我國(guó)以豆瓣和影評(píng)圈為代表的文青聚集地長(zhǎng)期以來(lái)確實(shí)是殖氣難除。當(dāng)年王晶的《追龍》上映，有位知名影評(píng)人口誅筆伐，理由是電影里把英國(guó)人拍得太壞?？梢哉f(shuō)豆瓣上很多人一直以來(lái)都是這種孝感動(dòng)天的思維。

只是，你零幾年這么殖我們能理解，一幾年這么殖我們也能理解，哪怕二零年這么殖，也不是完全不能理解，但到了２０２５年你還這么殖，是真把自己當(dāng)洋大人了嗎?這就是豆瓣一部分人的底色，與其說(shuō)豆瓣是一個(gè)文化平臺(tái)，不如說(shuō)是意識(shí)形態(tài)的戰(zhàn)場(chǎng)。

當(dāng)然退一步說(shuō)，有些人只要看到國(guó)內(nèi)拍了個(gè)牛逼工業(yè)電影就一定要扣個(gè)主旋律帽子大加批判的人，可能也不光是意識(shí)形態(tài)的問(wèn)題，很多時(shí)候也是對(duì)自身小圈子話語(yǔ)權(quán)的捍衛(wèi)。

影視評(píng)論和文學(xué)評(píng)論不一樣，專業(yè)的文學(xué)評(píng)論有學(xué)術(shù)體系，有分析方法，有較高的門檻。影視研究雖然也日漸理論化，但多在影視藝術(shù)背后的理論，對(duì)于具體某一部作品的評(píng)判，很難做到如文學(xué)評(píng)論一樣嚴(yán)謹(jǐn)。既然參與影評(píng)這事實(shí)際沒那么高的門檻，那就要人為制造門檻。

所以我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，如豆瓣這類平臺(tái)的不少用戶實(shí)際上不是影評(píng)專家，而是“意識(shí)形態(tài)專家”，他們所推崇的那些作品連同他們獨(dú)家的“理論”，構(gòu)成了一整套“先進(jìn)”的，“普世”的世界觀，并熱衷以此向大眾灌輸。對(duì)《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》，到今年《哪吒2》和《唐探1990》等的意識(shí)形態(tài)批判套路大家都已見了不少。這其實(shí)是很有效的維持B格的方法，當(dāng)我們不專業(yè)時(shí)，我們就來(lái)拗人設(shè)，不止影評(píng)圈，其他領(lǐng)域同樣有效。

所以這些人往往嘴里一邊喊著拒絕宏大敘事，一邊實(shí)際上比誰(shuí)都愛搞宏大敘事。這不光是因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)問(wèn)題，也是在捍衛(wèi)小圈子對(duì)電影的解釋權(quán)。要知道，就在十年前，公共領(lǐng)域的電影評(píng)價(jià)權(quán)還是完全掌握在這些小眾平臺(tái)的用戶和少數(shù)專業(yè)人士手里的。

這些年廣大觀眾們用真金白銀砸在票房市場(chǎng)上，才搶到了一些話語(yǔ)權(quán)。后來(lái)，影評(píng)圈和豆瓣用戶們已發(fā)覺他們只能左右網(wǎng)絡(luò)輿論，對(duì)票房市場(chǎng)的影響越越來(lái)越小。再到現(xiàn)在全民自媒體時(shí)代，這些人發(fā)現(xiàn)自己連網(wǎng)絡(luò)輿論都左右不了了。這能不急嗎，優(yōu)越的心靈能不受到創(chuàng)傷嗎？

一直以來(lái)就是有那么一群人堅(jiān)定的認(rèn)為我國(guó)人民群眾的普遍文化品味比自己差太遠(yuǎn)，日常沉浸于我獨(dú)醒式的自我陶醉中。商業(yè)片和商業(yè)片之間當(dāng)然有質(zhì)量的優(yōu)劣之分，但拿藝術(shù)電影的審美去評(píng)判商業(yè)電影，就純屬于文人式的亂彈琴。

這樣的亂彈琴在我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)上是普遍現(xiàn)象。誠(chéng)然，我們不能說(shuō)群眾的品味從來(lái)沒問(wèn)題。群眾的品味當(dāng)然是參差不齊的，也是在進(jìn)步和退步中螺旋上升的，就像今年既有《南京照相館》，也還有有《731》。但在經(jīng)過(guò)多年市場(chǎng)洗禮后，觀眾們普遍口味更刁了也是事實(shí)，早已經(jīng)不是隨便來(lái)個(gè)什么爛片票房都能過(guò)十億的時(shí)代了，好萊塢更是除了《瘋狂動(dòng)物城2》之外三年在國(guó)內(nèi)都沒過(guò)十億了。

只是，觀眾的品味再怎么進(jìn)化，豆瓣小圈子的文藝或者某些意識(shí)形態(tài)喜好也不可能變成大眾市場(chǎng)的主流。影視藝術(shù)與文學(xué)音樂不同，它是徹底的工業(yè)+資本的產(chǎn)物，再標(biāo)榜藝術(shù)性最終也離不開資本規(guī)律的作用。藝術(shù)電影和商業(yè)電影的受眾之間，本沒有高低之分。

在電影中尋找藝術(shù)和深度當(dāng)然沒問(wèn)題，但最好別因此產(chǎn)生過(guò)多的優(yōu)越感，說(shuō)到底大家都是消遣。電影可以起到教化作用，但這不是它存在的主要目的。傳說(shuō)昆汀閱片過(guò)萬(wàn)最后成為名導(dǎo)，這或者可以復(fù)制，但即使真看過(guò)一萬(wàn)部電影，也不太可能突變成哲學(xué)家。

然而，有些人看到國(guó)內(nèi)一些電影票房大爆，人民群眾喜聞樂見，就想到了狹隘的民族情緒，想到了愚昧無(wú)知，想到了劣根性，想到了低級(jí)的審美趣味，繼而”一京一吒”，發(fā)出PTSD式的恐懼尖叫，這樣的人無(wú)疑屬于長(zhǎng)不大的中二世界觀。電影對(duì)大多數(shù)人就是消遣，它很重要，但也沒那么重要，也沒那么多作用。

其實(shí)，只要不自異于國(guó)人之外，大眾是群眾，小眾也是群眾。人民群眾不是鐵板一塊，人民群眾有形形色色。但一些小眾長(zhǎng)期把持文化價(jià)值觀的話語(yǔ)權(quán)，從而產(chǎn)生了自己不是群眾的錯(cuò)覺。豆瓣就是一個(gè)這樣典型的平臺(tái)，以相對(duì)較小的體量長(zhǎng)期把持了國(guó)內(nèi)電影行業(yè)的評(píng)價(jià)體系。

本來(lái)么，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展到今天，小眾把持話語(yǔ)權(quán)的現(xiàn)象在很多領(lǐng)域已經(jīng)開始逆轉(zhuǎn)?？赡茉诔浞职l(fā)展之后，新的大眾平臺(tái)會(huì)崛起，豆瓣最終會(huì)徹底回到小眾圈子該有的定位。但事物的發(fā)展總是復(fù)雜的，之前幾年接二連三的被踹開工業(yè)化大門的中國(guó)電影業(yè)，這兩年一下就陷入了危急存亡之秋。

一方面，各種圈錢電影在卷土重來(lái)，各種身份政治先于內(nèi)容實(shí)質(zhì)的作品粉墨登場(chǎng)，這不斷將電影愛好者推離電影院；另一方面，今年的票房趨勢(shì)已經(jīng)愈發(fā)明顯，中國(guó)觀眾就是在呼喚自己的電影工業(yè)時(shí)代徹底到來(lái)，不然，在這個(gè)娛樂愈發(fā)多元化，短視頻和AI橫行的當(dāng)下，大眾還堅(jiān)守于電影院的意義是什么？

然而此時(shí)的豆瓣，雖然衰落了，但還沒完全衰落。這些年，豆瓣在產(chǎn)品和設(shè)計(jì)層面的不思進(jìn)取有目共睹，創(chuàng)始人無(wú)為而治，平臺(tái)員工碌碌無(wú)為，乃至于為數(shù)不多可供稱贊的“客觀性”原則，也被粉圈所挾持，以至于烏煙瘴氣、群魔亂舞。它除了一個(gè)直觀的分?jǐn)?shù)評(píng)價(jià)體系，及早已魂歸西天的小組，其余早就和大部分互聯(lián)網(wǎng)論壇別無(wú)二致。但因?yàn)檫€沒出現(xiàn)能徹底取代豆瓣的評(píng)分平臺(tái)，所以它仍卡在一個(gè)關(guān)鍵位置上，居然還在承擔(dān)著中國(guó)電影評(píng)分體系的重任，對(duì)市場(chǎng)輿論還有相當(dāng)?shù)淖笥夷芰Α?/p>

中國(guó)電影市場(chǎng)陷入現(xiàn)在的境地，當(dāng)然不是哪個(gè)平臺(tái)造成的，但在這個(gè)電影工業(yè)必須明確升級(jí)方向的危急關(guān)頭，占據(jù)關(guān)鍵位置的豆瓣，其深植的那種反主體文化，反本土工業(yè)化的傾向無(wú)疑會(huì)加劇放大絆腳石的效果。

所以，盡快出現(xiàn)一個(gè)更大眾，評(píng)價(jià)體系更客觀的評(píng)分平臺(tái)，而不再是以某些“精英”和“有閑”階級(jí)為圭臬，讓豆瓣徹底回歸小眾該有的定位，不光對(duì)中國(guó)電影是好事，對(duì)于豆瓣本身來(lái)說(shuō)也是一種拯救。

當(dāng)然，有些人可能不在乎這些。畢竟對(duì)于TA們來(lái)說(shuō)，讓網(wǎng)飛來(lái)包辦華語(yǔ)電影，拍一堆“東亞創(chuàng)傷電影”，才是TA們的夢(mèng)想。

回望中國(guó)電影這幾年來(lái)工業(yè)化水平的突破以及市場(chǎng)表現(xiàn)，我們?nèi)钥梢哉f(shuō)中國(guó)電影的前景是廣闊的；但同時(shí)，留給中國(guó)電影工業(yè)的時(shí)間可能也不多。今年已經(jīng)是險(xiǎn)之又險(xiǎn)，明年也難說(shuō)樂觀。如果錯(cuò)過(guò)了短暫的工業(yè)升級(jí)窗口期，電影這一并不古老的藝術(shù)可能還會(huì)繼續(xù)存在，但在短視頻和AI時(shí)代的沖擊下，人們會(huì)愈發(fā)喪失坐在大銀幕前的動(dòng)力。

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