我出生在八〇年代初，從九〇年代末尾到千禧年左右開始形成自己看待世界的獨立視角，今天回頭看，總會涌上一股生長于黃金年代的幸運感和自豪感：那個年代的時尚最賞心悅目，連音樂旋律都是最好聽的。

八〇/九〇年代是父母輩蓬勃的壯年時期，今天看更是一個貨真價實顛覆傳統(tǒng)、追求個性的張揚時期。當時家家戶戶必須持有的潮流，與穿搭無關，是彩電、冰箱、洗衣機這三大金剛。拜時代所賜，西方文化和時尚迅速浸潤中國大地，上初中時，我們已經(jīng)可以從追求時髦的媽媽阿姨身上，依次欣賞港風、大墊肩西裝套裝、牛仔服、喇叭褲、爆炸頭、蛤蟆鏡等等這些被時代巨手擺弄的潮流和單品了。

擁有手表，當然也是一件了不得的大事。

上月初后臺讀者 @錢鈞天 發(fā)來求助微信，想要對外公遺物中的一只歐米茄星座腕表有更多了解。 他講自查過資料，認為這只表最有可能是上世紀八十年代星座系列“曼哈頓”時期之作 。

我牽線搭橋，向品牌友人請教，在制表師從專業(yè)角度把握下，結果真與小錢的自查結果吻合：它就是來自八十年代星座“曼哈頓”時期的第二代星座腕表。????????????????????

我們這代人的外公若還康健在世，大抵都有近百歲高壽，三十年前的星座腕表，很可能就是他們人生中最為珍視的貴物。畢竟在人均工資每月百十來塊、萬元戶已屬巨富的時代，瑞士名表昂貴且不易得，份量不同今日；比什么都貴的除了物件本身，還有它背后豐富且十分私人的情感象征義。

我小時候，幾乎沒見過鋼制之外的腕表，手表世界在八十年代齊整地遵循著某種猶如半導體、自行車一樣樸實的工具屬性。 但國人的審美視野由封閉到開放、由傳統(tǒng)到顛覆，真就是只用了一個八〇年代的功夫 ——家門打開，眼花繚亂的世界涌進來，我們瞬間從千篇一律的的確良襯衫和工作服，到與世界一切時尚熱烈接軌。

手表的流行樣式，一是色澤上的鋼間金；二就是開始有了審美和設計的概念 ，本來一個圓盤三根針的常規(guī)操作，從這時起品牌和消費者的心思都開始活絡了，在諸如時標、外圈、表盤布局、使用材質、表帶等細節(jié)設計上，大家開始對“美”有了需求。

歐米茄在八零年代對星座的改動最為矚目也在社會面兒上最成功 ，以至于我剛入行時對星座頗有些抵觸情緒，畢竟身邊太多叔叔人手一只并將其視作體制內行業(yè)可以戴表的封頂選手。在“爆款”二字尚未被發(fā)明出來刺激消費的年代，我——文藝青年、厭俗者、總想標新立異并以為自己有“個性”的年輕人——是天然看不上大多數(shù)人所追逐的東西的。知道星座的厲害還是不這么淺薄以后的事兒。

星座這個系列其實是在五零年代初被歐米茄創(chuàng)造出來，初心全然是為了某種象征品牌專業(yè)的自豪感 ：那之前的四年，歐米茄為了紀念自己成立百年，發(fā)布了第一款獲得天文臺認證的自動腕表就叫“百年”。它讓歐米茄念念不忘，想要做一整條有著同樣素質的好表系列。

20世紀40年代末到50年代初，歐美時尚圈各美各的 ：時尚之都這邊重返戰(zhàn)前華麗，NEW LOOK將繁復的面料和色彩重新帶回女性衣櫥；美國呢，某種“窮人的裝束”——牛仔褲、西部裝扮、工裝靴——打造的叛逆風成了社會上一個全新階層的標配，你可以從各種各樣處理戰(zhàn)后剩余物資的商店里找到這些價格足夠低廉的衣物，然后把它們混搭，結果酷得不行。

正因如此， 我們會從非常多歐洲的復古手表中看到小表盤、貴金屬、鉆石和黃金、閃耀如首飾 等等特色。但百年腕表和四年后的星座，卻有很不一樣的思路：

1952年星座系列腕表

歐米茄設計了這種表盤開闊簡潔的男表，易于讀數(shù)又很雅致，但翻轉到背后，卻是它實打實的戰(zhàn)績——天文臺徽章和圍繞著的8顆星星。 它們代表歐米茄在精準計時方面強大的業(yè)務能力：2次創(chuàng)造精準度紀錄，6次贏得日內瓦天文臺計時比賽。

從穿著考究的五十年代到六七十年代反主流文化幾乎只是一瞬間的事，除了前人已經(jīng)定下的反叛基調，手表世界還有自己的石英危機。接著，時尚開始失去了統(tǒng)一的標準，在風格多到轟炸眼球的八零年代， 歐米茄先鋒地為星座加上了這對托爪，今天看平常，但彼時卻足夠離經(jīng)叛道。

因為八零年代本身也見證了男裝的重大發(fā)展，意大利設計師們牢牢把住了高端市場， 無論商務男裝還是晚禮服都迎來了一次時裝史上的變革，簡言之：休閑的革命 。任何男的在任何場合都開始追求那條可以在這個場合穿得最休閑的最底線，哪怕再正式，無尾晚禮服和休閑鞋也就到頭兒了，領帶不打的，或者最多是個四手結（今天也有點兒在復這個古）。

1982年星座“曼哈頓”腕表

那么與之相配地，在徹底休閑的運動表尚未正式登堂入室的此時，“托爪”讓一貫全身繃住一口大氣不敢松的正裝表世界，有了自己的試探性反叛動作。

坊間已經(jīng)有太多傳言可以 解釋“托爪”的意義 ：比如設計師在刮胡子時發(fā)現(xiàn)鏡子兩側有類似的設計，就大膽用在表圈設計上啦；再比如天文臺穹頂上有這樣的設計元素、設計師借鑒到表圈上啦等等。

無論哪種， 在勤勞勇敢、腳踏實地還算美德的八零年代，托爪是絕對設計為功能所用的典范 ：用來固定“夾緊”藍寶石玻璃表鏡和墊圈，為腕表的防水性再多出一分力。

但九零年代不一樣的。這十年，是全球化號角吹響、奢侈品運營方式發(fā)生徹底巨變的十年 ，集團化部署得以讓品牌的聲量達到最大化。1995年，隨著新一代星座的面世，Cindy Crawford正式成為歐米茄名人大使，在廣告招貼畫上佩戴星座腕表，對看到的所有人喊出“My Choice”。

請明星代言品牌在那時本就是聞所未聞的宣傳方式，更何況Cindy Crawford的份量與今日今時遍地開花的代言有著云泥之別。

cindy本人是參與了這一代星座系列腕表設計的

要知道， 上世紀九十年代是超模的黃金時代 。在那之前，模特從未出現(xiàn)過這種類似四大天王般的群體標志人物：Cindy Crawford、Claudia Schiffer、Naomi Campbell、Linda Evangelista、Christy Turlington這宇宙五大超模被時代和命運捧上了神壇，擁有遠超今日明星愛豆的聲量，代表著時尚業(yè)最如日中天年代的一種高度。

圖源網(wǎng)絡

Cindy Crawford手腕上的歐米茄星座， 雖保留了托爪，但卻不再將其用于防水，而是作為某種經(jīng)典設計的沿襲。 為什么在千禧年前后有那么多先富起來的叔叔大爺什么的，手腕上都牢牢綁著星座？

從一方面看，集團部署進入中國市場的時間點和廣告效應當然起了決定性作用； 但歐米茄星座在設計上的新潮和作為手表的精準，這兩好合一好，才是那輩人愿意為之買單并口口相傳、表表傳承的決定性因素 。

九零年代徹底奠定了星座的暢銷和群眾基礎，這之后的二十多年，歐米茄從不愁賣， 星座成為這個世界上最為暢銷的表款式之一 ，只要按部就班地穩(wěn)定出新，就可以讓品牌賺到盆滿缽滿。

直到2018年，第五代星座讓人驚掉下巴。

歐米茄同時為這個系列推出了101只女表，有財力、有實力，在我看來甚至將星座換了性別 。不是以前星座沒有女表，而是在購表群體多為性別男的強勢銷量下，女表似乎更處于一個陪襯的位置。這一年，25毫米、28毫米和29毫米的三種尺寸，不但讓女表站上c位，更大有結束當時大表風一直刮不停的表圈趨勢。

時尚二十年一輪回，這次還是由星座來決定風向。

也不是沒有男表，有的，eddie這廣告也很90年代

不同的，是托爪設計已成為某種提綱挈領的精神符號，與表圈融為一體，以適應追求更流暢線條的現(xiàn)代審美；

在表殼之下，歐米茄樹立起的、行業(yè)更高標準的至臻天文臺機芯一樣被埋入女表心臟。也正因為如此， 星座表背圍繞著天文臺的8顆星星從此有了新的釋義：代表每一枚機芯及整表都通過了至臻天文臺認證所要求的8項嚴苛測試。

我印象最深的，其實是新時代星座女表在顏值上的飛躍。本來間金設計、珍珠母貝和鉆石這三件套組合從八十年代起就成為某種創(chuàng)造出美麗女表的默認公式，但歐米茄在女表表盤以半寶石材質模仿宇宙的深邃和羽毛的質地，或呈現(xiàn)類似高級時裝中的格紋細節(jié)和色調。

老實說，這些夠時髦的視角絕非一個瑞士傳統(tǒng)制表品牌的本分，甚至或許是制表業(yè)曾忽視的部分。

它讓我思考了蠻久，就是打破自己的創(chuàng)作邊界、擁抱潮流和堅守傳統(tǒng)之間的比例關系到底應該是怎樣的、平衡點又在哪里， 特別是對于星座這種已經(jīng)足夠家喻戶曉的單品，再突破的難度會更大，但歐米茄無疑給出了最好的答案：讓“老品牌”有種脫胎換骨般的翻新。

第五代星座面世至今，我的切身感受就是歐米茄像一個心思開竅了的理工直男一樣，創(chuàng)作靈感蹭蹭的，大部分都集中在如何讓女表變得更具珠寶感、更時髦這件事上。

今年的經(jīng)濟什么樣子咱大家都心知肚明的，做過品牌和內容的人都知道，越是困難時期就越是需要你拿出更多的誠意去面對觀眾。 歐米茄再以星座系列的表海磅礴開年：間金它還在的，托爪也是一望即識的靈魂標識，但決定了整只表氣質的，是面積最大的、全系列采搭的隕石表盤。

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聽說這系列隕石表盤全部以瑞典Muonionalusta鐵隕石打造，非常古老只是這種材質的生理特色，我想歐米茄更看中的，應該是隕石表面交錯的紋路和紋理：

它非常漂亮，學名叫做 維斯臺登紋（Widmanst?tten patterns），從某些角度看甚至發(fā)出層疊的熒光，好像隕石的指紋， 是它們經(jīng)歷了漫長的太空旅行和復雜歷程的痕跡（M鐵的年齡約為45億年，甚至與太陽系的年齡相當），既獨特又神秘。

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很多人看到它，很自然地將這種材質與歐米茄曾和宇宙、月球間眾所周知的歷史關系做關聯(lián)，這實際上只是一半的創(chuàng)作情緒。

歐米茄用了一種秘而不宣的色彩處理技術為M鐵上色，因為有它自帶的光澤和紋理加持，導致每種顏色的質感變得完全不同了 ：與鋼鏈延綿于一體的銠灰色表盤是很酷的未來感；全金色則非常復古；紫色神秘，以前我很少會選擇它，但得知紫水晶是我的生辰月守護石后，濾鏡就到位了，總覺得佩戴紫色飾物會源源不斷地獲得從什么星體而來的能量一樣。

差不多七十年前，歐米茄將這個系列命名為“星座”，靈感就源自于浩瀚星空，因為斗轉星移的自然規(guī)律，古人自星空就可以判斷季節(jié)、節(jié)氣和時間。人類智慧的發(fā)展，讓計時可以脫離仰望星空這個動作、并精準到小數(shù)點后到幾位。 但歐米茄星座系列始終懷有一種信念：從未知的浩瀚中來，回報以最精準的時間讀數(shù)。

因此，今年全新的星座系列腕表，在我看來是從物理上回到初心、和這個系列誕生的靈感最接近的一次。

前兩周推薦過今年的時尚歷史劇THE NEW LOOK，我的觀后感是：有關時尚、奢侈品這些的紀錄片或基于部分真實歷史而講的故事看得越多，就越會覺得， 許多品牌在今時今日傳達出的態(tài)度和價值觀已經(jīng)高度二十一世紀化了，無法與設計師們本人和品牌在創(chuàng)始初期曾經(jīng)倡導的理念劃等號 ，南轅北轍的更不在少數(shù)。

我當然知道這是大部分品牌要遵循的商業(yè)邏輯，因為常年依靠創(chuàng)始人或創(chuàng)始人家族經(jīng)營品牌、從事創(chuàng)意，從哪個角度看都是對品牌氣血的一種巨大損耗。

但如果稍微重溫下八〇年代末到千禧年這中間時尚和逐漸集團化但非常精彩的奢侈品世界，我們或許就能醒過悶兒來： 要對品牌們祛的魅，并不是所有，而是明明為了迎合數(shù)字化時代銷量而粗制濫造了大量同質化商品、卻尬吹它們全部源自于歷史創(chuàng)意的那部分 。這就好比我們不能活到了五六十歲還一直把考上人大附中當成自己這輩子唯一的高光點去反復吹噓一樣。斷層啦姐們兒。

歐米茄所在的瑞表集團一向在行業(yè)中以低調務實聞名， 這里的務實，不同于功利現(xiàn)實，而是盡可能地高調于產(chǎn)品，低調于世。 星座系列作為世界范圍內自始至今最暢銷的一個手表系列，從1952年的初代起，已更迭至第五代——1952、1982、1995、2009、2018.

這五個年份所代表的時代，今天回看，幾乎都是整個社會熱鬧穩(wěn)定、精神&物質文明全速發(fā)展之時。

這時cindy的女兒超模kaia也已經(jīng)成為歐米茄名人大使中的一員，這種傳承一樣很動人

星座在顏值和內里的變幻，恰好串起了這段一只經(jīng)典款腕表是如何隨社會浪潮和時尚變遷一次次蛻變、但無論如何都正中每個年代大多數(shù)人審美靶心的成長歷史。從外部看，它好像從未大變，但就仿佛美商奇高的醫(yī)生給女明星一次次微調最后達到“好像哪里都沒動卻美得驚人”的神來手筆一般，如今星座在歐米茄內部已經(jīng)肩負起扛住主流審美的顏值擔當。

更重要地，今年全新的星座，反而選擇與浮躁浮夸的市場氛圍背道而馳，誕生七十多年后追本溯源、重返初心。

在如此令人疲憊的一場場品牌盛宴和狂歡中，幸好還有這樣寧靜又浪漫的持守。