李忠澤
Li Zhongze
1994 年生于沈陽。2017 年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學院中國畫學院,獲美術(shù)學學士學位。2020 年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學院中國畫學院,獲藝術(shù)碩士學位?,F(xiàn)為遼寧科技學院繪畫教研室主任、哲學博士;遼寧省美術(shù)家協(xié)會會員、遼寧湖社書畫研究會會員。
《從前有座山》系列之三
紙本水墨
69×34cm
2024
“星叢”系列專訪
李忠澤:
尋求自我的東方山水圖式語言
庫=庫藝術(shù):能向我們介紹一下你的成長經(jīng)歷嗎?
李=李忠澤:我的成長經(jīng)歷跟大多數(shù)人一樣,按部就班地讀書升學工作。雖然小時候就對筆和畫特別感興趣,但并沒有去專門學習,那時畫畫全是感情沒有技巧。真正開始接觸并系統(tǒng)的學習中國畫是從考上魯美才開始的,七年魯美本碩學習為我打下了堅實的中國畫實踐和理論基礎(chǔ),讓我擁有了跨學科融合的創(chuàng)作視野,成長與蛻變貫穿了我在魯美的求學時光。碩士畢業(yè)后機緣巧合入職南昌師范任教,從北到南、從學生到老師的地域和身份轉(zhuǎn)變對我來說是一段難忘的全新體驗。這些寶貴的求學、工作、生活經(jīng)歷都對我的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響。
《從前有座山》系列之一
紙本水墨
69×34cm
2023
庫:你曾參與過2019年庫藝術(shù)“黑白立場”水墨專題,這幾年你覺得作品最大的改變是什么?2020年開始你也開始了你在美院任教的工作,這對你的創(chuàng)作是否產(chǎn)生影響?
李:參加“黑白立場”水墨專題時盡管在作品表現(xiàn)、材料應(yīng)用等方面還有很多不成熟的地方,還是收獲了肯定與贊許,這也堅定了我對水墨實驗持續(xù)探索的決心。在高校任教后創(chuàng)作重心偏向基礎(chǔ)教學,讓我意識到繼承前賢高度和開拓當下廣度的重要性,在深研傳統(tǒng)的同時,仍沒有停下對水墨當代性嘗試與思考。
《從前有座山》系列之二
紙本水墨
69×34cm
2023
庫:《從前有座山》系列是你近期的主要創(chuàng)作,能否向我們大家介紹一下?
李:《從前有座山》系列是我從自身的藝術(shù)實踐出發(fā),對山水畫圖式的一種新識與新解?!皬那坝凶健被蛟S很久遠或又沒那么久遠,或熟悉、或陌生、或許很確切、或許不存在,我們?nèi)ミ^很多地方,見過很多景色,有過很多感受,但突然提起時那個在腦海中第一個閃現(xiàn)的圖像是否那么熟悉、確切、與眾不同呢?正如以有形之象傳達象外之意,妙合神遇,寄情狀物以暢懷。為此,我對中國畫思維觀念、表現(xiàn)形式、技法材料等方面的探索,獲得了一些薄感與新知。
《從前有座山》系列之四
紙本水墨
69×34cm
2024
《從前有座山》系列之五
紙本水墨
69×34cm
2024
庫:你怎么看待所謂“傳統(tǒng)”與“當代”在你創(chuàng)作中的關(guān)系?
李:我認為在中國畫創(chuàng)作中,“傳統(tǒng)”與“當代”并非對立關(guān)系,而是以文化基因為紐帶、以時代需求為動力的動態(tài)平衡。在我的創(chuàng)作中注重傳統(tǒng)元素的現(xiàn)代重組,通過水墨實驗探究傳統(tǒng)技法在跨媒介語境下的更多可能。
輝煌時代
紙本水墨
220×180cm
2024
庫:談一談你的創(chuàng)作方法是怎樣的?你總是喜歡將作品中的山進行幾何化的處理,這是受到了誰(或什么事)的啟發(fā)?
李:我追慕宋人山水畫雄強樸厚的風骨與氣韻,以及氣納自然的超凡精神品格。嘗試用幾何化的山水符號建構(gòu)自我主體精神,以繪畫形式美為導引,尋求自我的東方山水圖式語言。
紫煙
紙本水墨
48×48cm
2024
庫:你最喜歡的藝術(shù)家有哪些?
李:這太多了,蘇軾、范寬、顏真卿、黃公望、王蒙、徐渭、八大山人、黃賓虹、陳子莊、常玉、埃貢·席勒(Egon Schiele)、薩爾瓦多·達利(Salvador Dali)、亨利·馬蒂斯(Henri Matisse)、阿爾貝托·賈科梅蒂(Giacometti, Alberto)、讓·米歇爾·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)、大衛(wèi)·霍克尼(David Hockney)等……。很多時候打動我的除了藝術(shù)風格、作品呈現(xiàn)還有藝術(shù)家的品格、經(jīng)歷、為人處世之道、藝術(shù)觀念主張等等,只要對我有參考借鑒價值的藝術(shù)家都會關(guān)注。
改寫之形
紙本水墨
69×69cm
2024
庫:你讓自己堅持創(chuàng)作的內(nèi)驅(qū)力是什么?
李:藝術(shù)創(chuàng)作對我來說是相對放松的事,因為喜歡所以堅持,因為熱愛所以從事。
庫:你認為藝術(shù)家在社會中扮演著怎樣的角色?你是否認同藝術(shù)家應(yīng)該承擔超越個人欲望的責任和使命感?這種責任和使命感體現(xiàn)在哪些方面?
李:在當代社會的復雜語境下,我認為藝術(shù)家既非純粹的自我表達者,也非簡單的人云亦云,而是兼具民族文化繼承者、時代精神踐行者與未來發(fā)展開拓者的多重角色。這種角色的復雜性決定了藝術(shù)家必須承擔超越個人欲望的使命,發(fā)揚中國特色藝術(shù)精神,展現(xiàn)民族品格與風骨,為中國文化的復興不斷研創(chuàng)和思考。
漓川
紙本水墨
69×69cm
2024
庫:在追求藝術(shù)的路上,您是否曾面臨過外界的壓力、質(zhì)疑或者誘惑?您是如何應(yīng)對的?
李:任何道路都不是一帆風順,特別是藝術(shù)這種帶有極強主觀性的表達形式很容易產(chǎn)生爭議或質(zhì)疑,正如我前面提到的中西方藝術(shù)大家又有幾個沒經(jīng)歷過壓力、質(zhì)疑或者誘惑呢?這些就像我腦中的底噪,不用急于自證,交給時間。
山雨尋影
紙本水墨
130×97cm
2024
庫:在當今這個藝術(shù)被日益消費化和娛樂化的時代,您如何看待藝術(shù)作為真理媒介的可能性?藝術(shù)中追求真理的價值是否依然重要?
李:真理是世界的本質(zhì),我認為藝術(shù)中追求真理的價值非但未過時,反而在娛樂化表象下更顯迫切。當藝術(shù)被日益消費化和娛樂化時,真正的藝術(shù)工作者會以自己的方式堅守藝術(shù)的本質(zhì),這種本質(zhì)不會因時代浪潮改變而消亡,只會在對抗與融合中煥發(fā)新的生命力。
庫:2025年你有什么展覽或項目計劃?
李:平衡好工作和創(chuàng)作的關(guān)系,在已有藝術(shù)風格、表現(xiàn)題材的基礎(chǔ)上多一些新的嘗試與突破,多出作品,多參展覽。
西出玉門
紙本水墨
220×180cm
2024
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