千百年來，書法界的“宗師級”人物，并不算少，比如王羲之、張旭、歐陽詢、顏真卿等人，后世耳熟能詳，雖然上述幾人，我們十分熟悉，但是談及書壇“最后一位宗師”，卻很少有人知曉。

有人選擇王鐸，有人選擇成親王，實際上，真正人選乃是董其昌，董其昌號稱“淡墨宰相”，有民間傳聞，聲稱他是惡霸無賴，引起民憤，發(fā)生“民抄董宦”一事，其實這并無正史記載，況且書法鑒賞，本就不可用“字如其人”。

若回歸藝術(shù)層面，董其昌的書法優(yōu)美至極，他獨創(chuàng)生秀淡墨之法，字跡俊秀遲澀，還原魏晉的虛和、清雅之氣，境界十分高妙，明清時期，9成的書法家，均是學習“趙董”發(fā)跡。

尤其是清朝，康熙、雍正、乾隆3朝皇帝，青睞董其昌，經(jīng)常臨摹，康熙還夸贊：“每于若不經(jīng)意處，豐神獨絕，如微云卷舒，清風飄拂，尤得天然之趣”。

董其昌的書法，既遵守古法，筆筆精到、純正，還極具天然妙趣，水平頗高，再加上帝王推崇，天下學子、書法學者紛紛臨摹，董其昌更是占據(jù)主導。

實際上，很多人初看“董字”，只覺平平無奇，啟功早年也是如此，并不珍視“董字”，隨著筆法、境界的提升，他才看懂其字之精悍，并夸贊：“蓋曾經(jīng)熏習于諸家之長，而出之自然，不作畸輕畸重之態(tài)……益知董于閣帖功力之深”。

甚至董其昌有一幅神帖，堪稱500年“最美書法”，啟功臨摹50年，敵不過他一個字，此作就是《草書呂仙詩卷》，晚年創(chuàng)作，乃是罕見的大草，采用的金粉紙，非常稀有昂貴。

同時紙張材質(zhì)偏熟，跟董其昌的用筆相符，能將其枯潤、輕重等細節(jié)變化，呈現(xiàn)的十分清楚，卷中字體靈動秀逸、遒勁疏朗，虛和飄逸中，也不乏洞達筋骨，而且董其昌的深厚修養(yǎng)，也為之增添書卷氣，質(zhì)感高級，境界深遠。

如何三畏所言：“天真爛漫，結(jié)構(gòu)森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇云物，飛動腕指間，此書家最上乘也”，此帖乃是罕見真跡，藏于臺北故宮博物院，字字清晰，可時常臨摹，學習古人筆法，還能增添藝術(shù)氣息和風韻。

而今，我們對董其昌《草書呂仙詩卷》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設計，便于臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學者識讀，此帖極為高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品還原、細膩，所有字體的細節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。

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