大眾印象里唐代女性妝容的典型模樣，是梳著高髻，眉間貼有金箔花鈿，兩頰點綴著紅色面靨，唇上一抹櫻桃小口鮮艷欲滴。

在那個盛世，女性妝容的演變不僅是審美的變遷，更是從一定程度上反映了時代的變遷。

從初唐的簡約自然，到盛唐的濃艷大膽，每一道眉形、每一抹胭脂，都在訴說著大唐的開放與包容。

長安城是人口百萬的國際大都會，長安的胡商云集，服飾、飲食、妝容皆受影響。

這種多元文化交融，為女性妝容的創(chuàng)新提供了物質基礎，例如來自西域的胭脂和波斯的螺子黛，都豐富了化妝品的種類。

除此之外，唐代女性享有相對寬松的社會環(huán)境，武則天稱帝、太平公主參政、上官婉兒掌權，都是了女性在政治舞臺的活躍的表現。

《唐會要》記載，唐代女性可參與科舉、騎馬，這種自由風氣反映在妝容上就是對美的大膽追求。

敦煌壁畫中女供養(yǎng)人多著胡服、化濃妝，體現了女為悅己者容到女為己容的轉變。

其實在唐初，妝容延續(xù)隋代簡約，眉形以遠山眉為主。

《妝樓記》記載，唐太宗長孫皇后好畫遠山眉，這種眉形淡如遠山，強調自然之美，女性喜歡將眉形畫得細長，眉尾微微上挑，體現初唐輕描淡寫的審美取向。

不過開元年間，眉妝進入黃金時代，出現“十眉圖”之說。

這時候主要的眉形有柳葉眉，陜西乾縣永泰公主墓壁畫中女性多畫此眉，還有一種蛾眉，粗闊如蠶蛾，顏色濃郁，彰顯盛唐氣象，八字眉眉頭高、眉尾低。

《簪花仕女圖》中貴婦多畫此眉，配合面靨，形成啼妝效果，體現貴族女性的嬌貴氣質。

但安史之亂后，社會動蕩，眉形走向極端，德宗時流行“卻月眉”。

形如彎月，眉頭眉尾顏色深淺不一，文宗時更出現“桂葉眉”，寬如桂葉，搭配血暈妝實則是亂世中對規(guī)范的反叛。

在唐代，女子敷粉以米粉或鉛粉為主。

其中，《齊民要術》所記載的米粉法于唐代得到廣泛普及。

從 1955 年出土的唐代陶俑來看，女性面部皆施有白粉，胭脂則使用紅藍花汁液制成。

初唐桃花妝中用兩頰輕掃淡紅，盛唐的酒暈妝的腮紅則是從太陽穴到臉頰涂成紅色。

吐魯番出土的《弈棋仕女圖》中女性即為此妝，配合豐滿面龐，盡顯盛唐熱烈。

還有一些特殊的妝容，例如受佛教壁畫金粉敷面影響，用黃色顏料涂額頭，或者在酒窩處點紅色圓點，再用金箔、彩紙、螺鈿等制成花紋貼于眉間。

據說，上官婉兒因獲罪而遭受刑罰，她用花鈿來遮掩額頭上的傷痕，后來竟演變成一種潮流。

《酉陽雜俎》中記載，花鈿的形狀包含 “梅花形”“寶相花形” 等數十種之多。

宋代以后妝容雖走向簡約，但唐代開創(chuàng)的自由審美傳統影響深遠，明清的柳葉眉源自唐代，甚至日本、韓國的妝都能看到唐代妝容的影子。

更重要的是，唐代女性對美的大膽追求已經成為中國古代女性自我表達的典范。

這或許就是唐代妝容的意義，它不僅是盛世的裝飾，更是每個女性對生活的熱愛與對自我的肯定。

參考文獻：

《舊唐書》

《新唐書》