本文系網(wǎng)易新聞網(wǎng)易號(hào)特色內(nèi)容激勵(lì)計(jì)劃簽約賬號(hào)【吐槽電影院】原創(chuàng)內(nèi)容，未經(jīng)賬號(hào)授權(quán)，禁止隨意轉(zhuǎn)載

小鎮(zhèn)，風(fēng)沙，馬背上立著一具尸體。

尸身上的對(duì)講機(jī)傳來(lái)兇手病態(tài)的犯罪感言，人們四散奔逃，卻發(fā)現(xiàn)已被困住。

以鎮(zhèn)為單位的“密室大逃殺”？?jī)词值南乱粋€(gè)“玩具”，會(huì)輪到誰(shuí)？

看《大風(fēng)殺》時(shí)，我的心臟突突跳個(gè)不停。

從開(kāi)篇到最后一秒，離奇的犯罪設(shè)定、震撼的視聽(tīng)體驗(yàn)、扎實(shí)的劇作細(xì)節(jié)，如無(wú)形大手，把我死死按在這個(gè)故事里。

感受驚心動(dòng)魄如影隨形的恐懼，也觸摸生存困境之中人的孤獨(dú)與癲狂。

上映前，《大風(fēng)殺》先在北影節(jié)火了一把，拿下“天壇獎(jiǎng)”最佳編劇和最佳男配角，場(chǎng)刊評(píng)分第一，憑高口碑跑出黑馬之姿。

很多repo都不約而同提到它兼具風(fēng)格特色與觀賞性，提前觀影的我亦有同感。

有獎(jiǎng)項(xiàng)，有口碑，好故事不怕審判，大家可以趁著五一放心檢驗(yàn)。
相信會(huì)產(chǎn)生跟我相似的感受——決不是“預(yù)制菜”，而是夠狠夠瘋夠刺激、也夠耐嚼的細(xì)糠，五一檔唯一生猛犯罪片，也是國(guó)產(chǎn)類型片中難得的真·瘋子。

猛！全程看得肉疼

黃沙滾滾，撲面而來(lái)；子彈呼嘯，從耳邊飛過(guò)；血色彌漫，與殺意一同將人包裹……

《大風(fēng)殺》一上來(lái)，就給我一點(diǎn)久違的美學(xué)震撼，是短視頻解說(shuō)無(wú)法囊括的魅力——

鮮血的紅與狂沙的黃，幾乎將大銀幕鋪滿，奠定了蒼茫粗糲的質(zhì)感和肅殺的氛圍，讓人透不過(guò)氣。

斷壁殘?jiān)c廢棄加油站，是屠刀出鞘前的靜默。

緊接著，被扭斷脖子的人、風(fēng)沙中被崩的人和悍匪一笑露出的金牙，看得人心口一驚。

這還只是開(kāi)胃菜，零幀起手的“100種死法”新鮮刺激，每一個(gè)動(dòng)作都看得人肉疼——

手槍爆頭、斧頭砍人、鋼筆穿喉、車(chē)門(mén)斷腕……鏡頭對(duì)于血漿噴濺、牙齒碎裂的細(xì)節(jié)毫不避諱，暴力美學(xué)與人性暗面赤裸呈現(xiàn)。

要強(qiáng)調(diào)的是，大尺度并非只體現(xiàn)在直觀的血腥，更在于呈現(xiàn)暴力的沖擊力與不確定性，如夢(mèng)魘般，讓觀眾在想象中完成恐懼的發(fā)酵。

被子彈擊穿的血眼鏡、勒入皮肉的鋼絲這些細(xì)節(jié)特寫(xiě)，猝不及防如冷槍在眼前炸開(kāi)，讓人虎軀一震；

“處決”異己分子時(shí)，閣樓上的狙擊手盲狙掃射，會(huì)打中嗎？會(huì)打中誰(shuí)？呼吸隨著每一聲槍響凝滯；

還有無(wú)處不在的惡意與殺機(jī)，窗外拿著槍的剪影，“咔嗒”點(diǎn)燃的打火機(jī)，又讓人脊背發(fā)涼，不知何時(shí)會(huì)發(fā)生怎樣的驚險(xiǎn)……（友情提示，觀眾可以呼吸）

從感官到心理的雙重碾壓，才是真正的生猛大尺度。

羊圈槍?xiě)?zhàn)這場(chǎng)戲可以說(shuō)是《大風(fēng)殺》的風(fēng)格縮影。

一邊是匪幫黑吃黑內(nèi)斗，一邊是小鎮(zhèn)警察挺進(jìn)搜查，導(dǎo)演用最精簡(jiǎn)而強(qiáng)對(duì)比的元素制造出臨場(chǎng)感與壓迫感——

畫(huà)面聲效放大槍械操作細(xì)節(jié)，敵手與隊(duì)友的面目糊成一團(tuán)，唯獨(dú)子彈上膛聲清晰可辨。

廣角鏡頭突出色彩對(duì)沖，匪幫居高臨下地掃射，灼熱的彈道擊穿夜幕，我都能聞到那股子硝煙味。

帷幕拉開(kāi)，各方人士集體登場(chǎng)，上演了一場(chǎng)大型生存輪盤(pán)賭——叛亂分子趁亂清除“隊(duì)友”，幽靈般的狙擊手時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，警察在亂斗中尋覓生機(jī)。

比槍響更恐怖的是獵手與獵物的身份會(huì)在瞬間逆轉(zhuǎn)，生死未卜帶來(lái)的緊迫感前所未有。

風(fēng)格化的表達(dá)將單純的感官刺激衍化為更深層次的人性表達(dá)，每一場(chǎng)戲初看是勢(shì)力火拼，細(xì)品則是充滿血腥、欲望、矛盾的人類原始本性。

充滿審美與野心的創(chuàng)作，五一檔獨(dú)一份。

瘋！人人血肉豐滿

被沙暴裹挾、與外界隔絕的棄鎮(zhèn)成為一座孤島。

三個(gè)警察一把槍，對(duì)上彈藥充足、窮兇極惡的四十四個(gè)悍匪。

極端環(huán)境、鮮明對(duì)比疊加形成了極致的生存困境，極端絕望反襯出極致孤勇。

故事發(fā)生的場(chǎng)域和人物都籠罩在這樣肅殺而層次豐富的世界觀中。

警匪對(duì)決，亦是舊時(shí)代暴力與新秩序的對(duì)抗。

警察夏然（白客 飾），機(jī)敏、冷靜、有經(jīng)驗(yàn)，也有情緒失控的瞬間，相當(dāng)反傳統(tǒng)英雄敘事。

“大哥”北山（辛柏青 飾），既有點(diǎn)煙、吃飯的優(yōu)雅待人，又有處決叛徒時(shí)的暴戾獰笑，他的陰晴不定最癲也最令人恐懼。

夏然第一次與北山對(duì)峙，鏡頭先是給了兩人的腳部特寫(xiě)，北山光腳，夏然穿鞋，一個(gè)無(wú)所在意，一個(gè)顧慮重重，光腳的不怕穿鞋的。

落座飯桌后的坐姿也是重點(diǎn)，北山歪坐聳肩，夏然正襟危坐，一個(gè)游戲人間，一個(gè)被規(guī)則束縛，多重反差凸顯性格。

北山擺出一副閑聊的姿態(tài)，輕描淡寫(xiě)的一句“你不能抓我，抓我鎮(zhèn)上就會(huì)死人”把他的掌控力與威懾力塑造得入木三分，他聊殺人，就像聊桌上的一盤(pán)魚(yú)——環(huán)境和道具亦充滿暗喻。

夏然初時(shí)處于下風(fēng)，緊張?zhí)蜆尩膭?dòng)作暴露了他的不安，但隨著對(duì)話深入，他逐漸穩(wěn)住陣腳，一句“這么有把握？”實(shí)為刺探北山話語(yǔ)中的破綻與線索。

表面看似一邊倒的威脅，實(shí)則暗藏著一場(chǎng)劍拔弩張的心理博弈，帶出劇情也描摹人物。

每一個(gè)鏡頭，每一個(gè)物件都是有效的——精準(zhǔn)的敘事使得影片的信息密度極大，群像刻畫(huà)格外出彩。

悍匪的內(nèi)斗展現(xiàn)了超越時(shí)代的PUA式生存法則，而從“殺老板”到“殺同事”等情節(jié)次第上演，在殘暴的生存邏輯之下，是人性不同面向被剖開(kāi)放大。

飛揚(yáng)跋扈的曲馬多（耿樂(lè) 飾），試圖模仿“大哥”卻淪為小丑；

會(huì)計(jì)（張本煜 飾）邏輯縝密講究秩序，卻自毀于算計(jì)；

鋼镚（王一通 飾）代表著年輕一代的“打工”心態(tài)，折射功利社會(huì)的生存法則；

還有左右搖擺的灰驢（桑茗勝 飾）和作為“影子”出現(xiàn)的舌頭（李感 飾）……各懷鬼胎，上演黑吃黑大戲，數(shù)次交織出命懸一線的窒息情節(jié)。

正是有血有肉的角色群像和演員們鮮活的表演，呈現(xiàn)出真實(shí)人物在困境中的不同抉擇，構(gòu)成了影片引人深思的反差意味。

人與人之間有反差，夏然和北山明顯是對(duì)照組，前者的矛盾感、后者的撕裂感，均源自孤獨(dú)。

夏然背負(fù)“報(bào)喪鳥(niǎo)”的詛咒，既下意識(shí)回避又渴望聯(lián)結(jié)，他選擇封閉自己，為他人犧牲；北山眼中的恍惚暴露暴戾面具下的虛無(wú)，他通過(guò)操控他人來(lái)消解孤獨(dú)。

兩人的底色都是孤獨(dú)，但不同的選擇讓他們擁有不同的命運(yùn)，前者走向新生，后者被新時(shí)代碾碎。

人物行為有反差，人會(huì)在絕境下迸發(fā)出與表象截然相反的力量

大嫂李紅（郎月婷 飾）原本作為悲情符號(hào)出現(xiàn)，但最終她引爆炸彈，完成對(duì)命運(yùn)的反抗。

再如親切溫吞、一輩子沒(méi)辦過(guò)多少大案的老警察左羅（李曉川 飾），面對(duì)氣焰囂張的悍匪，他狠狠刺破了北山的空虛與自卑，書(shū)寫(xiě)了人物弧光。

細(xì)節(jié)上也有諸多驚喜反差，充滿巧思，有許多可挖掘、解讀的空間。

不多劇透，就說(shuō)一點(diǎn)——

“曲馬多”是鎮(zhèn)痛藥的學(xué)名，但在戲中化身囂張跋扈的匪徒，下場(chǎng)極盡諷刺

《大風(fēng)殺》用強(qiáng)烈的戲劇沖突包裹著細(xì)膩的人性觀察，互為鏡像的角色命運(yùn)讓每個(gè)人物的決定都顯得真實(shí)而有分量，也在叩問(wèn)著故事之外的人。

我完全理解它為何能拿下北影節(jié)最佳編劇。

好劇本就是這樣，讓你看得過(guò)癮，又忍不住反復(fù)琢磨。

強(qiáng)！揮不去的后勁兒

我很喜歡張琪導(dǎo)演在《大風(fēng)殺》北影節(jié)首映映后的解讀，他并不想強(qiáng)調(diào)暴力，而是想強(qiáng)調(diào)“對(duì)暴力的恐懼感，和暴力的代價(jià)”。

首執(zhí)導(dǎo)筒就能拿下“天壇獎(jiǎng)”雙獎(jiǎng)和入圍影片場(chǎng)刊最高分，在我看來(lái)，張琪敢拍也會(huì)拍，他在呈現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)做足了類型觀賞性，創(chuàng)作上的成熟度令人嘆服。

值得一提的是，張導(dǎo)是剪輯出身，尤其擅長(zhǎng)用視聽(tīng)語(yǔ)言傳遞感情，每個(gè)鏡頭都在訴說(shuō)著人物的內(nèi)心風(fēng)暴，充滿后勁。

反復(fù)回味后，我更加確信：這是一部用影像思考的作品。

《大風(fēng)殺》的美學(xué)風(fēng)格深受九十年代荒野夢(mèng)核美學(xué)的影響。

導(dǎo)演張琪將邊陲小鎮(zhèn)“忙崖”塑造成一座被時(shí)代遺棄的城池，人們忙著從此地搬離，只有沙礫在街道飄蕩。

被掩埋的“未來(lái)”雕塑和破敗的“明日美食城”自帶落寞和諷刺，被風(fēng)吹起的掛歷和悍匪手里的槍都帶著粗糙的真實(shí)感，越日常越荒誕

還有常出現(xiàn)的風(fēng)沙低吟與電子雜音，也構(gòu)成了敘事的一環(huán)。

尤為重要的是遮天蔽日的黃沙，既是視覺(jué)奇觀，也吞噬槍聲、掩埋尸體，掩藏著時(shí)時(shí)刻刻都在發(fā)生的變化。

而一直在刮的大風(fēng)，既是潛在的物理威脅，也對(duì)應(yīng)著看不見(jiàn)、捕捉不到，卻隨時(shí)在發(fā)生的變化。

當(dāng)人面對(duì)變化就會(huì)產(chǎn)生恐懼，如夏然，如北山，但他們的選擇決定了自己的命運(yùn)。

時(shí)代變化遠(yuǎn)比風(fēng)暴強(qiáng)勢(shì)，不容人抗拒。

故事設(shè)定在1995年，那是一個(gè)槍手與亡命匪徒將成為過(guò)去的時(shí)代

北山是個(gè)抗拒變化的頑固派，三年牢獄，外界早已翻天覆地，他卻仍活過(guò)去，死守著江湖規(guī)矩。

然而他手下的人不再講究“情義”，他們聚在一起，只是為了錢(qián)。

時(shí)代車(chē)轍碾過(guò)，過(guò)去與現(xiàn)在針?shù)h相對(duì)，眾人身不由己地走向各自的悲劇

但在時(shí)代注腳下如此渺小的人，也可能靠著強(qiáng)大的意志實(shí)現(xiàn)自我救贖。

沒(méi)錯(cuò)，最后那場(chǎng)風(fēng)沙追逐戰(zhàn)在我心中封神。

夏然毅然驅(qū)車(chē)追匪，沖入象征著死亡的沙暴，他的身影在漫天黃沙中顯得渺小而決絕。

這一幕具像化了人與時(shí)代的對(duì)抗性，是飛蛾撲火的悲壯，更是小人物對(duì)命運(yùn)的倔強(qiáng)叩擊，對(duì)自我價(jià)值的堅(jiān)守。

看懂了風(fēng)沙，才能看懂人心，也才能觸摸到《大風(fēng)殺》真正的“核”。

風(fēng)沙終歸散去，最后留下來(lái)的，是混沌洪流中閃著光的人性瞬間——這正是影片最打動(dòng)人的地方。

有震撼尺度，有高級(jí)“瘋”格，有深度表達(dá)，《大風(fēng)殺》能成為口碑黑馬絕非偶然。

它用扎實(shí)的劇本和精湛的制作，帶來(lái)獨(dú)特且強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，講述了一個(gè)既生猛又走心的故事，讓人震撼之余仍回味無(wú)窮。

院長(zhǎng)一刷完意猶未盡，還有很多信息想要捕捉、咀嚼，已預(yù)定大銀幕二刷，還化身自來(lái)水激情安利。

讓我著急的是首日排片不多，吃到安利的人找不到合適的場(chǎng)次。

實(shí)在可惜，這樣一部高口碑、滿滿誠(chéng)意的華語(yǔ)電影驚喜之作，應(yīng)當(dāng)贏得應(yīng)有的關(guān)注。

這個(gè)五一，不妨走進(jìn)影院，給平淡的生活來(lái)點(diǎn)刺激，也給好電影一個(gè)機(jī)會(huì)。

我相信《大風(fēng)殺》經(jīng)得起檢驗(yàn)，隨著口碑發(fā)酵，定會(huì)“殺”進(jìn)更多人心中。