隨著時代的發(fā)展和人們文化素養(yǎng)的提升，藝術(shù)家的創(chuàng)作也在不斷地革新。青年書畫家逯遠對藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新有著獨到的展現(xiàn)。他不拘泥于古人和先賢的繪畫、書寫之道，在傳承傳統(tǒng)元素的同時，不斷突破自我，嘗試創(chuàng)新，拓寬了傳統(tǒng)畫的人文境界，從而為其獨到的繪畫語言和畫風(fēng)奠定了基礎(chǔ)。

逯遠在創(chuàng)作的道路上務(wù)實，他堅持人民藝術(shù)為人民的思想，多畫、多寫大眾喜愛和對社會有用的作品。其畫風(fēng)簡樸，主題鮮明，有意境，有空間，有情趣，回味無窮，他善于用意境代替語言，用傳神的畫筆，勾勒出新時代的錦繡河山；他的書法平實而又玄妙，頗具“龍?zhí)扉T，虎臥崗闕”之風(fēng)韻?！芭c字對話，讓字說話”是逯遠在書寫過程中所推崇的一種藝術(shù)境界。

以逯遠繪畫作品《定風(fēng)波》為例，其魅力在于其既有富有想象力的以虛寫實、以神寫形之美，又有現(xiàn)實的審美指向。換言之，這成為現(xiàn)代語境下充滿人文精神氣息的想象性飛揚。畫面上，云霧繚繞，仿佛置身于一個夢幻般的世界。那輕盈的云霧，如同仙女的紗裙，縹縹緲緲，給人以無限的遐想。而畫面中水的靜謐，承載著歲月的滄桑。逯遠以獨特的筆觸和色彩，將這一安然的景象展現(xiàn)得淋漓盡致。

逯遠繪畫作品

左：《天山腳下》

右：《三陽開泰》

逯遠的藝術(shù)得益于書畫兼修，既以書入畫，用筆滯澀渾厚，又拙重蒼茫，以畫入書，使他的書畫獲得了鮮明的形式感和可視性的特點。這種書畫相互融通的創(chuàng)作方式，使他的作品在形式上更加新穎獨特，內(nèi)容上更加豐富多彩。他的書法作品，無論是楷書、行書還是草書，都充滿了生命的活力和藝術(shù)的魅力。

以逯遠書法作品《人生十雅》為例，他在領(lǐng)會了前人的藝術(shù)觀之后，依自己的理解書寫了這一名篇。在形式感、可視性與點線運用中，都獨具要領(lǐng)。他巧妙地運用了楷書的工整與行書的流暢，每一個字都仿佛是一個跳動的音符，共同譜寫了一曲美妙的樂章。從境界格局入手，逯遠在剛?cè)嵯酀?，以疏密、虛實，用墨濃淡、干濕的演繹與變化，給人以感染與審美享受。

逯遠繪畫作品

左：《塞外故居》

右：《庭院深深》

特別是其草書《寵辱不驚》《其行己》兩幅作品，更是展現(xiàn)了他深厚的書法功底和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。字體雖大小有別，但氣定神閑之心態(tài)與雍容大度的境界，都得到形象化表露。他運用細膩的筆觸和嚴謹?shù)臉?gòu)圖，將書法的意境表現(xiàn)得淋漓盡致。每一個字都如同一個沉思的智者，靜靜地訴說著內(nèi)心的感悟。而在《空山新雨后》中，他則以簡潔明快的筆觸，勾勒出充滿雅趣的意境。字里行間流露出一種超然物外、淡泊名利的情懷。

在書寫《猶如蓮花不著水》中，逯遠更是將書法的藝術(shù)魅力發(fā)揮到了極致。風(fēng)格元氣充沛，清新脫俗，沉穩(wěn)與飄逸并存，灑脫之情溢于毫端。每一筆都仿佛蘊含著無窮的力量，讓人感受什么是出淤泥而不染，濯清漣而不妖。

逯遠書法作品

上：《其行己不敢有愧于道》

下：《東坡云·蘇軾》

除了書法和繪畫，逯遠還對篆刻藝術(shù)有著濃厚的興趣。他認為，篆刻是書法和繪畫的延伸和補充，是藝術(shù)家表達情感、展現(xiàn)個性的另一種方式。因此，他在篆刻創(chuàng)作上也下足了功夫，不斷鉆研和探索。他的篆刻作品，無論是印章還是閑章，都充滿了古樸典雅的氣息和獨特的藝術(shù)魅力。他善于運用各種刀法和章法，將文字和藝術(shù)完美地結(jié)合在一起，形成了一種獨特的篆刻風(fēng)格。

逯遠的藝術(shù)成就并非一蹴而就，而是經(jīng)過長期的努力和積累逐漸形成的。他深知藝術(shù)的道路充滿了艱辛和挑戰(zhàn)，但他從未放棄過對藝術(shù)的追求和熱愛。他始終保持著一顆謙遜的心，不斷學(xué)習(xí)、不斷進步。他善于從生活中汲取靈感，將生活中的點滴感悟融入作品中，使作品更加生動、更加有生命力。

（徐恩存）

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