世上曾有齊白石，余墨尚存人世間。
若問余墨哪里求，白石山堂少白處！

名稱：齊白石? 秋葉工蟲 立軸

作者：齊白石?

尺寸：133×50cm

材質(zhì)：設(shè)色紙本

形制：立軸

題識：寄萍堂上老人八十七歲老目所寫，雖寫意，未敢妄為。寄萍堂乃白石之堂名也。
鈐?。喊资?、牽牛不飲洗耳水、星塘白屋不出公卿

出版：
1.《朵云集珍》，第189-190頁，上海書畫出版社，2007年12月。
2.《懷瑾握瑜—白石精品集》，中國嘉德國際拍賣有限公司，2015年版。

▲張次溪與齊白石合影
根據(jù)齊白石口述，張次溪筆錄的《白石老人自傳》記載，齊白石前后來過廣州四次，都發(fā)生在對齊白石藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)生重要影響的“五出五歸”過程中。這段經(jīng)歷，他本人在自傳中說：“這是我生平最可紀念的事，老來回想，也還很有余味?！?/p>

▲齊白石? 秋葉工蟲 立軸（局部）
1906年，齊白石第三次出游途中，在桂林接到家中父親來信，要他趕去廣東追尋從軍的四弟和長子，因此他取道梧州，到了廣州，這是他第一次赴粵；齊白石的第二次赴粵，嚴格來說并不是到廣州，而是到了肇慶，此次赴粵發(fā)生在第一次來廣州的隔年，由于他當時與郭葆生訂約第二年仍去欽州教郭夫人畫畫，因而過了年，齊白石便動身前往欽州（清亦屬廣東），隨后又跟隨郭葆生前往肇慶、高要；

1908年，齊白石接到在廣東提學使衙門任事的羅醒吾的邀請，于當年二月前往廣州，并在廣州住下，以賣畫刻印為生，這是他第三次赴粵；1909年，齊白石再次來到廣州，并在廣州過了年，隨后在正月至欽州，一直到過了夏天才帶著四弟和長子經(jīng)廣州前往香港這是齊白石第四次赴粵。

齊白石與粵地的四次緣分，成為他藝術(shù)生涯中“行萬里路”的重要足跡，對其繪畫及詩文創(chuàng)作產(chǎn)生了不可忽視的影響。也就是在粵地，白石老人得見北方難尋的植物——貝葉，深喜其形，遂將其圖記于紙上，并與他極擅長的工蟲組合在一起，進而形成了其一時紙貴的“貝葉工蟲”題材。

▲齊白石? 秋葉工蟲 立軸（局部）
此件《秋葉草蟲》畫在白石八十七歲，寫一樹秋枝紅葉依垂，秋蟬落枝梢，秋蟲落枝下。枝上秋蟬、枝下蚱蜢皆以極工之筆寫成，千筆萬筆，工而不板，活靈畢現(xiàn)，躍然紙上。胡佩衡曾感佩白石老人的工筆草蟲：“纖毫畢現(xiàn)，細里有寫。有筋有骨，有皮有肉，非有數(shù)十年粗細寫生功夫是畫不到的。”白石老人于此作中自言“寄萍堂上老人八十七歲老目所寫，雖寫意，未敢妄為”，雖近鮐背，而仍能作此工細之作，令人由衷欽佩。

需要說的是，此作異于白石常畫的“貝葉工蟲”之處，在于此畫只取貝葉之形，而密布的筋脈并非以精細的線條勾勒，換以寫意筆出之，這與白石常用的雁來紅、桃葉、玉簪花葉的畫法類似。如此處理，秋蟲的工致與秋葉的逸致形成鮮明對比，而生意更濃。雖為寫意，而白石亦“未敢妄為”，染葉寫蟲極盡心力，秋日小景煥發(fā)出自然生命與人文精神的光彩，更涵育著生命哲理和生活意趣，從而也反映出白石老人善良淳樸的樂觀精神和對生活的美好向往。