千年窯火照廬陵：

漫步吉州窯的文化長(zhǎng)廊（外一篇）

七月，陽(yáng)光雨初撒的清晨，我們陪同著名作家王劍冰先生第二次走進(jìn)吉州窯。在古茶瓷博物館，陽(yáng)光透過(guò)仿宋式建筑的窗欞，在青磚地面上投下斑駁的光影，仿佛時(shí)光在此處悄然折疊。展柜中那些釉色溫潤(rùn)的茶盞，正無(wú)聲訴說(shuō)著"唐煎宋點(diǎn)明泡"的千年茶事。王劍冰老師俯身凝視一件木葉紋盞，葉片脈絡(luò)在茶褐色釉面下纖毫畢現(xiàn)，他輕聲感嘆："這哪里是瓷器，分明是將整個(gè)秋天封存在了釉色里。"

宋代點(diǎn)茶技藝在吉州窯的發(fā)展史上留下濃墨重彩的一筆。自唐末肇始，至兩宋鼎盛，這里的窯工們將茶道精神與瓷藝完美融合。歐陽(yáng)修在《歸田錄》中記載的"吉州黑釉茶盞"，楊萬(wàn)里筆下"點(diǎn)茶三昧須饒汝"的詠嘆，都化作展廳墻上的詩(shī)句，與玻璃柜中的茶具遙相呼應(yīng)。我們仿佛看見(jiàn)文天祥在永和鎮(zhèn)品茗會(huì)友，茶煙裊裊中談?wù)摷覈?guó)天下；周必大在釉彩斑斕的茶盞間，尋覓著詩(shī)文的靈感。

轉(zhuǎn)過(guò)幾重院落，茅庵嶺龍窯遺跡群赫然眼前。六條龍窯如沉睡的巨龍，在覆斗形保護(hù)棚下保持著八百年前最后一次熄火時(shí)的姿態(tài)。王老師等人拾級(jí)而上，手指輕撫過(guò)窯壁上的燒結(jié)層，那些深淺不一的青灰色痕跡，記錄著無(wú)數(shù)個(gè)晝夜不息的燒造周期?？脊艑＜腋嬖V我們，這里發(fā)現(xiàn)的轆轤基座、擂釉缸等遺跡，構(gòu)成了完整的宋代制瓷生產(chǎn)線——工匠們?cè)诖巳嗄?、拉坯、施釉，將平凡的陶土點(diǎn)化成"玉毫條達(dá)"的珍品。春風(fēng)掠過(guò)遺址上新栽的桑樹(shù)，沙沙聲中似有當(dāng)年窯工們的笑語(yǔ)傳來(lái)。

在周必大紀(jì)念館，這位南宋名臣的立體形象漸次清晰。全息投影重現(xiàn)他主持編纂《文苑英華》的場(chǎng)景，互動(dòng)屏上展示著其與陸游、楊萬(wàn)里往來(lái)的信札。最令人動(dòng)容的是展廳盡頭那方復(fù)原的書(shū)齋：青瓷筆洗中墨跡未干，案頭攤開(kāi)的《廬陵周益國(guó)文忠公集》書(shū)頁(yè)微卷，仿佛主人剛剛離去。王老師在此駐足良久，他說(shuō)："這才是一個(gè)文化人最好的紀(jì)念館，不是冰冷的展柜，而是能讓人觸摸到體溫的生活場(chǎng)景。"

講經(jīng)臺(tái)嶺作坊遺址的考古發(fā)現(xiàn)，為我們打開(kāi)了理解吉州窯的又一扇窗。透過(guò)鋼化玻璃地面，可見(jiàn)南宋時(shí)期的轆轤車基座仍保持著工作狀態(tài)，周圍散落的匣缽碎片上，彩繪的梅花紋樣歷經(jīng)八百年依然鮮艷。王老師注意到一個(gè)細(xì)節(jié)：儲(chǔ)泥池底部特意鋪設(shè)了細(xì)沙層，"這是古代工匠的智慧，通過(guò)控制濕度保證陶土的可塑性"。陽(yáng)光斜照在遺址上，那些磚砌的池壁泛著溫潤(rùn)的光澤，與展廳里復(fù)原的"玳瑁盞"釉色奇妙地呼應(yīng)著。

吉州窯古陶瓷研究所的年輕匠人們，正用當(dāng)代手法詮釋傳統(tǒng)技藝。在非遺傳承人指導(dǎo)下，我們嘗試在素坯上貼剪紙紋樣——金魚(yú)在水藻間游動(dòng)的圖案，與宋代出土物上的紋飾如出一轍。王老師將銀杏葉貼在盞坯上的那一刻，忽然明白木葉紋盞為何能成為吉州窯的象征："這是對(duì)生命最詩(shī)意的保存，用窯火讓剎那成為永恒。"

永和古鎮(zhèn)的青石板路上，新開(kāi)的陶藝工作室亮起暖黃的燈，傳統(tǒng)與現(xiàn)代在此和諧共生。王劍冰先生望著遠(yuǎn)處漸漸亮起的景觀燈說(shuō)：“吉州窯最動(dòng)人的不是那些絕世珍品，而是千年未斷的文化脈動(dòng)。”每個(gè)時(shí)代都在這里留下了自己的釉色。晚風(fēng)送來(lái)窯神廟檐角的銅鈴聲，仿佛回應(yīng)著這番感悟……

“吉州窯，邀天下”

——隨王劍冰先生訪吉州窯記

五月立夏后的晨風(fēng)裹著草木清香，吉州窯遺址的千年瓷土在晨光里蘇醒。這是王劍冰老師今年第一次來(lái)吉安。我們隨著名作家王劍冰先生的車駕駛?cè)胗篮玩?zhèn)吉州窯，但見(jiàn)黛瓦白墻的宋式建筑群如素胚初現(xiàn)，檐角挑起的飛燕正掠過(guò)青磚鋪就的時(shí)光長(zhǎng)廊。

十時(shí)許的丹砂渡碼頭，春水漫過(guò)宋時(shí)石階。電瓶車碾過(guò)青石板的脆響，恍若八百年前窯工推著獨(dú)輪車運(yùn)送瓷器的轆轤聲。渡口木亭的雕花窗欞將陽(yáng)光剪成菱形，碎金般灑在臨水而建的民宿白墻上，王劍冰老師駐足凝望："昔年渡口猶存，新添的屋舍倒像青花瓷上的留白，讓歷史有了呼吸的生命活力。"

轉(zhuǎn)入東昌路，夾道的古樟撐起蒼翠穹頂。吉州窯博物館的琉璃瓦在樹(shù)影間若隱若現(xiàn)，三十余分鐘的穿行中，講解員娓娓道來(lái)：龍窯遺址如沉睡的巨龍靜臥展柜，出土的玳瑁盞釉色斑駁似秋日殘荷，木葉紋盞里的桑葉脈絡(luò)仍在訴說(shuō)某個(gè)深秋的午后。王老師指尖輕撫展柜玻璃，恍若觸碰著北宋窯工掌心的溫度："這些碎瓷片多像散落的星子，今夜該在銀河系重聚成完整的月光盞。"

我們踏著窯磚鋪就的小徑，看陽(yáng)光在匣缽殘片上流淌成琥珀色的溪流。王老師指著一處新修復(fù)的窯口笑道："這修補(bǔ)的痕跡恰似瓷器的金繕工藝，殘缺處綻放的美更教人動(dòng)容。"

行至周必大紀(jì)念館，紫藤花瀑垂落朱漆門(mén)楣。館內(nèi)墨香氤氳，南宋丞相手書(shū)的《文忠集》殘頁(yè)在光影中浮動(dòng)，與展廳彼端的現(xiàn)代陶藝作品形成奇妙對(duì)話……

轉(zhuǎn)角處的文創(chuàng)空間里，年輕的女匠人正往素坯上勾勒木葉天目紋，銀杏葉在釉料里舒展的姿態(tài)，與八百年前落在窯工案頭的秋葉別無(wú)二致。

歸程電瓶車掠過(guò)二期工程時(shí)，農(nóng)田綠海與仿古建筑群在暮春的光暈里交融。王劍冰老師望著后視鏡中漸遠(yuǎn)的宋街青瓦，忽然輕嘆："去歲來(lái)時(shí)，遺址尚如未開(kāi)片的瓷器，今朝再見(jiàn)，已是窯變出萬(wàn)般風(fēng)華。變化大啊！"車過(guò)荷塘，驚起白鷺掠過(guò)青瓷色的水面，翅尖點(diǎn)開(kāi)的漣漪，恰似古窯遺址上新嫁接的春色。

回望這片3.86平方公里的土地——考古發(fā)掘的小部分瓷片仍在拼接著歷史圖景，研學(xué)基地的陶輪旋轉(zhuǎn)著新生代的想象，農(nóng)業(yè)觀光區(qū)的茶田則如綠釉般向遠(yuǎn)方流淌。

臨別時(shí)，宋街的酒旗在風(fēng)中輕搖，恍惚間似有古窯的窯火映紅天際。這座攬獲八項(xiàng)"國(guó)字號(hào)"殊榮的千年窯場(chǎng)，正以文化為釉，將歷史的裂痕燒制成新的美學(xué)印記。當(dāng)一縷天光隱入茅庵嶺的窯口，我們終于懂得：吉州窯的傳奇，從來(lái)不是深埋地下的往事，而是永遠(yuǎn)向著春天生長(zhǎng)的瓷上春秋。

（作者：胡剛毅）