2023年秋，一場(chǎng)名為“面面觀·Face to Face”的肖像畫展在北京引發(fā)轟動(dòng)。展覽核心人物楊簡(jiǎn)濃——一位被靳尚誼、冷軍、艾軒等20位中國(guó)油畫名家反復(fù)描繪的女性。其中一個(gè)單元以光頭形象出現(xiàn)在冷軍工作室的場(chǎng)景還原中。據(jù)現(xiàn)場(chǎng)文獻(xiàn)披露，為契合冷軍、郭潤(rùn)文對(duì)“去性別符號(hào)化”的創(chuàng)作需求，楊簡(jiǎn)濃毅然剃去長(zhǎng)發(fā)。這一行為不僅是個(gè)人勇氣的體現(xiàn)，更成為中國(guó)當(dāng)代油畫從古典審美邁向表現(xiàn)主義的精神隱喻。

傳統(tǒng)肖像作為藝術(shù)家審美理想的載體。楊簡(jiǎn)濃的光頭形象卻顛覆了這一范式。冷軍在描繪楊簡(jiǎn)濃的作品《畫室寫生2018》中，以寫意筆觸刻畫其光潔頭皮與沉靜神情，剝離了長(zhǎng)發(fā)賦予的性別標(biāo)簽，使觀眾聚焦于形體本質(zhì)與精神內(nèi)核。正如學(xué)術(shù)主持尚輝所言：“她為畫家提供了古典主義特征的形象，卻主動(dòng)參與了對(duì)古典符號(hào)的解構(gòu)?！?/p>

楊簡(jiǎn)濃的光頭，成為叩問藝術(shù)本質(zhì)的鑰匙。當(dāng)20位畫家在畫布上重構(gòu)她的形象時(shí)，他們也在回答：肖像畫是否必須美？模特能否超越客體？藝術(shù)能否掙脫符號(hào)枷鎖？

正如展覽主題“面面觀”所昭示——人本百變，藝術(shù)永恒。這場(chǎng)以身體為媒介的冒險(xiǎn)，終將在中國(guó)油畫史上刻下“從古典到表現(xiàn)”的轉(zhuǎn)型坐標(biāo)。

楊簡(jiǎn)濃剃發(fā)現(xiàn)場(chǎng)與冷軍

楊簡(jiǎn)濃的光頭形象在當(dāng)代藝術(shù)中占據(jù)了獨(dú)特且重要的地位，尤其在肖像畫領(lǐng)域，她的形象成為了探索與創(chuàng)新的象征。

首先，楊簡(jiǎn)濃的光頭形象打破了傳統(tǒng)的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。在傳統(tǒng)肖像畫中，模特通常以其自然的外貌特征，如頭發(fā)、服飾等，作為藝術(shù)家表達(dá)審美理想的基礎(chǔ)。然而，楊簡(jiǎn)濃選擇剃去頭發(fā)，這一舉動(dòng)不僅挑戰(zhàn)了性別符號(hào)化的傳統(tǒng)觀念，也為藝術(shù)家提供了重新審視和描繪人體本質(zhì)的機(jī)會(huì)。

石俊《不讓須眉》2023年 布面油畫 60cmx50cm

楊簡(jiǎn)濃與畫家石俊合影

其次，楊簡(jiǎn)濃的光頭形象在藝術(shù)創(chuàng)作中起到了催化劑的作用，推動(dòng)了新古典主義與表現(xiàn)主義的融合。在展覽“面面觀·Face to Face”中，20位藝術(shù)家以楊簡(jiǎn)濃為原型，創(chuàng)作了一系列風(fēng)格迥異的肖像作品。這些作品不僅展示了藝術(shù)家們對(duì)同一模特的不同理解和詮釋，也反映了中國(guó)當(dāng)代油畫從新古典主義向新表現(xiàn)主義的轉(zhuǎn)變。楊簡(jiǎn)濃的光頭成為了連接這兩種藝術(shù)風(fēng)格的橋梁，使得觀眾能夠在欣賞作品的同時(shí)，感受到藝術(shù)形式和理念的演變。

郭潤(rùn)文《扮成士兵的楊芳》2018年 布面油畫 73cmx63cm

楊簡(jiǎn)濃與畫家郭潤(rùn)文合影

此外，楊簡(jiǎn)濃的光頭形象還象征著模特在藝術(shù)創(chuàng)作中的主體性覺醒。在過(guò)去，模特通常是被動(dòng)的被描繪對(duì)象，而楊簡(jiǎn)濃通過(guò)主動(dòng)參與創(chuàng)作過(guò)程，如剃發(fā)等行為，展示了她作為藝術(shù)共創(chuàng)者的身份。這種轉(zhuǎn)變不僅豐富了肖像畫的表現(xiàn)手法，也為當(dāng)代藝術(shù)提供了新的視角和可能性。中國(guó)藝術(shù)研究院的孫曉霞在研討會(huì)上指出，模特從被動(dòng)身份轉(zhuǎn)向發(fā)揮能動(dòng)性，是藝術(shù)史上的重要裂變，楊簡(jiǎn)濃的案例為此提供了有力的證明。

朱曉果《偽裝的女兵》2018年 布面油畫 50cmx40cm

楊簡(jiǎn)濃與畫家劉昕合影

綜上所述，楊簡(jiǎn)濃的光頭形象在當(dāng)代藝術(shù)史中具有重要的地位，它不僅挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的美學(xué)觀念，促進(jìn)了藝術(shù)風(fēng)格的融合，還推動(dòng)了模特在藝術(shù)創(chuàng)作中的主體性覺醒。通過(guò)她的形象，藝術(shù)家們得以探索新的表現(xiàn)手法和藝術(shù)理念，為中國(guó)當(dāng)代油畫的發(fā)展注入了新的活力。

結(jié)語(yǔ)：不被定義的面孔，當(dāng)代藝術(shù)的鏡像。