開門見山，今天來聊一部備受關(guān)注的喪尸新片——《驚變28年》。

說是新片倒也不算新，因為本片是2002年經(jīng)典喪尸片《驚變28天》的續(xù)作。

愛看喪尸片的小伙伴，應(yīng)該對《驚變28天》不陌生。

影片由《猜火車》、《貧民窟的百萬富翁》導(dǎo)演丹尼·博伊爾執(zhí)導(dǎo)，《機(jī)械姬》導(dǎo)演亞歷克斯·加蘭編劇，在一眾喪尸片里風(fēng)格十分獨特。

據(jù)說，當(dāng)年導(dǎo)演拍攝這部影片的靈感，來源于1999年倫敦接到恐怖襲擊預(yù)警時大批民眾轉(zhuǎn)移。他看見大白天的倫敦街上空無一人，產(chǎn)生了一種詭異又荒誕的末世感，于是想要拍攝一部關(guān)于空城的電影。

因此，影片并沒有像大多數(shù)同類題材那樣展示喪尸和人類大戰(zhàn)的場面，而是通過一名普通人的視角展現(xiàn)喪尸病毒占領(lǐng)城市28天后，幸存者們?nèi)绾蚊鎸ι鐣刃虻耐蝗幌?，如何在安靜空蕩卻又處處暗藏殺機(jī)的城市中求生。

2007年，《驚變28天》曾出過一部續(xù)集《驚變28周》，將故事場景設(shè)置在喪尸病毒爆發(fā)28周后的時間。

不過導(dǎo)演、編劇都已換人，影片沒有了第一部那種標(biāo)志性的安靜絕望的末世氛圍感，而是拍成了普通喪尸類型片，因此不太受觀眾認(rèn)可。

沒想到到了2025年，原班主創(chuàng)突然聚首，帶來了這部《驚變28年》，還請到“小變態(tài)”朱迪·科默、“快銀”亞倫·泰勒-約翰遜、“伏地魔”拉爾夫·費因斯等一眾大咖主演，一下就吸引了不少關(guān)注。

顧名思義，這部影片的故事發(fā)生在喪尸病毒爆發(fā)28年之后。

世界末日并沒有降臨，只不過此時的人類不得不接受和喪尸共存，生存環(huán)境十分危險。

經(jīng)過多年歲月，喪尸也開始繁殖和進(jìn)化，有了不同品種。

有的行動緩慢、毫無智能，有的只能爬行，有的不僅身強(qiáng)體壯、行動敏捷，還具備一定思考能力。

最具威脅的那類喪尸被稱為阿爾法，它們身邊常常聚集著不少跟隨者，喪尸似乎也漸漸有了社群的概念。

而人類這邊，在病毒爆發(fā)時英國就采取隔離策略，與外部世界斷絕了聯(lián)系。

二十多年過去，整個英國對于外部來說已經(jīng)變成了一個隔離區(qū)，沒人知道那里的情況怎樣，也沒有人在意。

男主角一家子，就住在英國北部的一個島上。

小鎮(zhèn)的居民在周圍建起防御工事，內(nèi)部形成一種末日環(huán)境下的新型秩序。所有人都遵守規(guī)則、互幫互助，共同抵御著可能的外部威脅。

一天，男主的父親提出要帶他踏出聚居地，去喪尸橫行的英倫本土上冒險，教他對抗喪尸的辦法。雖然很多人可能一輩子活在圍墻里，但還是得認(rèn)識一下外面的世界，類似一種成人禮。

于是男主背著弓箭，跟著父親出門，沿著一座只在退潮時才能行走的堤岸橫穿海峽。

但不幸的是，他們這次遇到了難纏的阿爾法，拼盡全力才保住性命，也因此錯過了退潮的時機(jī)，只能躲在一座廢棄的房屋閣樓里過夜。

第二天，兩人一路躲避喪尸，總算是沿著堤岸安全回家。

可男主卻動了再次出門的念頭。

因為他得知，外面的世界存在著治愈母親的可能。

他的母親臥病在床已久，整天身體疼痛不堪，有時還會精神錯亂。聚集地里沒有醫(yī)生，父子兩人只能盡量照顧她的衣食起居。

可是這次出門，他們在本土沿岸望見有人燒火。后來才知道，那是凱爾森醫(yī)生，父親和祖父都認(rèn)識他。

28年前，喪尸病毒剛爆發(fā)的時候，他就曾在岸邊火化尸體。

當(dāng)時父親看到他一個人處理成百上千具尸體，像在進(jìn)行什么邪教儀式，本能地感覺這人很詭異，因此不敢與他接近。

可男主卻覺得這些都是托詞，父親之所以瞞著他凱爾森醫(yī)生的事，是因為他根本就不想為了母親而出門冒險。

這次兩人從喪尸之地平安歸來，晚上居民們?yōu)樗麄冮_起了趴體。就在這個趴體上，男主看到父親和另一個女人混在一起。

這更加堅定了他的想法。

于是，為了拯救病重的母親，男主帶著她重新踏上了喪尸之地……

講到這里不難發(fā)現(xiàn)，這部影片雖然披了喪尸片的皮，但本質(zhì)上更像一部家庭倫理片，通過主角與父母的兩次出行，聚焦于主角的個人成長，散發(fā)出末日背景下關(guān)于生命與死亡的思考。

在找到凱爾森醫(yī)生后，醫(yī)生告訴男主，他的母親患的是癌癥，這是一種無法治愈的疾病。男主從小在隔離區(qū)中長大，并不知道喪尸病毒爆發(fā)前的世界是什么樣子，可他的父母知道。

其實母親早就意識到自己將不絕于世，她想要沒有痛苦、不失尊嚴(yán)地死去，可是不知如何該告訴兒子這一切——她希望能有人代替自己告訴他，所以才同意與他一同上路，尋找醫(yī)生。

而這位凱爾森醫(yī)生，幸存者們眼中焚燒尸體的“怪人”，其實更像是一個孤獨的擺渡人。

他殺死喪尸，為死去的人收尸，并將他們的頭骨高高累起，看起來像是某種“邪教儀式”，實際上只是想要為這些生命哀悼，與它們告別。

世界在數(shù)年之間變成荒蠻叢林，只能從紀(jì)念死亡的儀式中感受文明存在的火光。

最終，男主明白了母親所忍受的痛苦，眼看著她在凱爾森的幫助下安詳死去。

他從與父親同行的冒險中學(xué)會了生存技能，從與母親同行的冒險中獲得愛與死亡的教育，又最終離開了他們。在故事結(jié)尾，他滿足母親“安樂死”的心愿，并因無法接受父親的不忠而不再回家，留在了喪尸遍野的外部世界。

雖然危險，但仍有機(jī)會活下去。他很快就遇到了其他幸存者。

于男主而言，生在喪尸橫行的時代，沒有背負(fù)曾經(jīng)的“美好世界”的記憶，也就不必去緬懷。與其待在被隔離的聚居地，不如直面它殘酷的面貌，帶著生而為人的好奇、頑強(qiáng)與尊嚴(yán)踏上屬于自己的旅程。

作為喪尸片來說，這部《驚變28年》顯得太過文藝了，這也是為什么影片的口碑兩極分化嚴(yán)重，想看爽片的觀眾應(yīng)該會非常失望。

影片劇情其實很瑣碎，細(xì)節(jié)硬傷不少，部分角色行為甚至堪稱令人疑惑。

喪尸出場的部分雖然血腥程度不低，但沒有爽感，喪尸造型和跑動姿勢讓人幻視“進(jìn)擊的巨人”，除了“狂戰(zhàn)士”阿爾法之外幾乎沒什么戰(zhàn)斗力。

但作為一部后現(xiàn)代文藝片，它也不乏亮眼之處。

值得一提的是，影片幾乎全程使用蘋果手機(jī)拍攝，為了實現(xiàn)各種炫酷的動作效果，導(dǎo)演用20臺手機(jī)制造出一個環(huán)繞型拍攝裝置跟隨演員走位。

無論是表達(dá)還是技術(shù)層面，可以看出主創(chuàng)確實是很有想法在的，只不過實現(xiàn)效果如何就見仁見智了。

這部《驚變28年》實際上是一個三部曲的開篇，后續(xù)兩部也被提上日程。

從23年前的《驚變28天》到現(xiàn)在，誰也沒想到一部看起來特立獨行的小眾喪尸片能續(xù)命這么久，有人戲稱只要導(dǎo)演活得夠久，沒準(zhǔn)以后還能看到《驚變28世紀(jì)》。

畢竟在電影的世界里，喪尸可是殺不完的～