今年的電影市場(chǎng)可真不簡(jiǎn)單。

年初有《哪吒》屠幫春節(jié)檔，現(xiàn)在還有《浪浪山小妖怪》和《羅小黑戰(zhàn)記》。

這兩部動(dòng)漫電影都被打上了“國(guó)產(chǎn)驕傲”的名號(hào)。

現(xiàn)在的國(guó)漫，難道已經(jīng)進(jìn)化了嗎？

現(xiàn)在的國(guó)漫，已經(jīng)進(jìn)化了？

《浪浪山小妖怪》是《中國(guó)奇譚》中第一個(gè)小故事“小妖怪的夏天”的衍生電影。

講述的是浪浪山里籍籍無名的小豬妖和蛤蟆精，假扮唐僧一行人去取西經(jīng)的故事。

本來以為會(huì)沒什么人關(guān)注，但沒想到被不少網(wǎng)友夸上天。

在原本的故事里，小豬妖是大王洞最底層的打雜工，刷鍋、砍柴、做箭，卻因“不按領(lǐng)導(dǎo)要求辦事”被瘋狂PUA。

而在這部長(zhǎng)片里，受夠壓迫的小豬妖和蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪決定“另謀出路”。

它們假扮唐僧師徒，提前“取經(jīng)”！

社恐猩猩硬著頭皮演孫悟空，話癆黃鼠狼被迫當(dāng)沉默沙僧，蛤蟆精披上袈裟裝唐僧，小豬妖自己則成了“二師兄”。

一開始，他們連唐僧長(zhǎng)啥樣都不知道，全靠道聽途說和離譜想象拼湊團(tuán)隊(duì)，結(jié)果鬧出一連串笑話。

在“取經(jīng)”的過程中，它們的心境也慢慢的發(fā)生著變化。

另一部《羅小黑戰(zhàn)記2》同樣優(yōu)秀。

《羅小黑戰(zhàn)記2》延續(xù)了前作的溫情基調(diào)，但故事更加宏大、矛盾更加尖銳。

一場(chǎng)針對(duì)妖精的屠殺，讓人類與妖靈的和平搖搖欲墜。

小黑跟隨無限修行期間，人類軍方突襲妖靈會(huì)館，盜走能傷害妖精的“若木”，而監(jiān)控竟顯示無限是內(nèi)鬼。

為洗刷師父冤屈，小黑與師姐鹿野展開調(diào)查，卻逐漸卷入妖精與人類的權(quán)力博弈。

如果說第一部的高潮戰(zhàn)是“驚艷”，那第二部就是“全程高能”。

妖精執(zhí)行者大戰(zhàn)特種部隊(duì)，閃避子彈、硬扛導(dǎo)彈，科幻感拉滿。

每一場(chǎng)的創(chuàng)意和流暢度都堪稱國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫標(biāo)桿，大銀幕觀看爽到飛起。

這些片子都讓不少網(wǎng)友發(fā)出感慨：“這還是以前的國(guó)漫嗎？”

記憶里的國(guó)漫不還是停留在這樣：

以及這樣的嗎？

質(zhì)量越來越高，種類越來越豐富，輻射范圍越來越廣，讓國(guó)漫撕下這些標(biāo)簽和刻板印象。

中國(guó)風(fēng)重塑和國(guó)漫的難點(diǎn)

國(guó)漫的上升勢(shì)頭不減，也呈現(xiàn)了幾個(gè)特點(diǎn)。

首先便是國(guó)風(fēng)的重塑。

曾經(jīng)國(guó)漫一度走過彎路，學(xué)習(xí)歐美和日本的畫風(fēng)。

從早期網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》開始，從日本、美國(guó)動(dòng)漫中“借鑒”的圣斗士、白雪公主、匹諾曹等形象，就出現(xiàn)了國(guó)漫拿來主義和改編的問題

有一段時(shí)間國(guó)民重現(xiàn)拿出壓箱底的中國(guó)動(dòng)畫。

《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《小蝌蚪找媽媽》、《黑貓警長(zhǎng)》、《葫蘆兄弟》等500多部作品伴隨了幾代中國(guó)人成長(zhǎng)，獲得了近200項(xiàng)國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，以動(dòng)畫“中國(guó)學(xué)派”享譽(yù)國(guó)際。

當(dāng)時(shí)有手繪動(dòng)畫片、木偶動(dòng)畫片、剪紙動(dòng)畫片、水墨動(dòng)畫片，充滿鮮明的民族個(gè)性。

隨著國(guó)風(fēng)興盛，大家學(xué)會(huì)從中國(guó)傳統(tǒng)文化中尋找故事。

就拿《浪浪山小妖怪》來說。

里面的畫風(fēng)非常上美，是一種非常經(jīng)典的風(fēng)格。

而古建筑也參考了大量的山西古建。

為了將小雷音寺的莊嚴(yán)呈現(xiàn)出來，導(dǎo)演還去了山西五臺(tái)縣佛光寺采風(fēng)。

他們從寺廟建筑到壁畫雕塑都進(jìn)行了細(xì)致臨摹。

正是這種精益求精的態(tài)度，才讓大銀幕上的壁畫栩栩如生，羅漢造像威嚴(yán)肅穆，為觀眾帶來極具質(zhì)感的視覺體驗(yàn)。

在如何利用好中國(guó)文化這一點(diǎn)上，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地邁了一大步。

這些作品證明了：國(guó)漫擁有脫離日漫的影響、自由生長(zhǎng)的能力。

中國(guó)五千年悠久歷史，通過現(xiàn)代視角重構(gòu)歷史傳說，將現(xiàn)實(shí)思考融入作品之中，無論是套路還是反套路，只要內(nèi)容過關(guān)、制作精良，觀眾就會(huì)買賬。

動(dòng)畫中的中國(guó)元素，也成就了國(guó)漫中國(guó)風(fēng)的重塑，這才是真正讓中國(guó)動(dòng)漫在全球市場(chǎng)中占據(jù)一席之地的最有力的武器。

當(dāng)然，國(guó)漫還在成長(zhǎng)，成長(zhǎng)中也呈現(xiàn)出了各種問題。

有了國(guó)產(chǎn)IP改編引流這一救命稻草，但小說、游戲和漫畫的火爆，并不意味著動(dòng)畫完成還原的義務(wù)，就可以延續(xù)這個(gè)熱度，不同藝術(shù)形式的表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)的效果會(huì)完全不同。

要不是有情懷，國(guó)漫在更新快、高時(shí)長(zhǎng)、畫風(fēng)干凈的日漫沖擊下，很難占據(jù)一席之地。

最重要的一點(diǎn)，現(xiàn)在的國(guó)漫沒有形成穩(wěn)定的風(fēng)格，還有流水線上的商品的感覺。國(guó)漫如何在商業(yè)性和藝術(shù)性之間，找到平衡，這是發(fā)展的重點(diǎn)。

當(dāng)然無論如何，新時(shí)代成長(zhǎng)起來的動(dòng)漫人，一定更能從中國(guó)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，當(dāng)不再靠情懷挽尊，那才是真正的國(guó)漫崛起！

國(guó)漫未來，破曉而來

國(guó)漫驚艷了么？

是的。

但驚艷源于低期待值的逆風(fēng)翻盤。

更重要的是，未來。

我們會(huì)對(duì)國(guó)漫有更高的要求。

中國(guó)故事、中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力被動(dòng)畫電影開發(fā)出來

課代表們?yōu)閲?guó)漫崛起，提供了案例和經(jīng)驗(yàn)，讓廣大從業(yè)者看到了希望，從此動(dòng)畫電影有了對(duì)標(biāo)的行業(yè)標(biāo)桿，后來者前仆后繼涌出來。

國(guó)漫的大門已經(jīng)打開了，開眼看過世界的人，只會(huì)不甘寂寞，再也不會(huì)沉默。

國(guó)漫找到了金主爸爸和政策媽媽。

如果說騰訊等頭部視頻平臺(tái)和影視公司，是金主爸爸。那么最初撫育、給了國(guó)漫生存空間的，是政策媽媽。

國(guó)家設(shè)立扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金，國(guó)漫從生產(chǎn)到播出到營(yíng)收都有政策在保駕護(hù)航。

隨著近年資本進(jìn)入動(dòng)畫行業(yè)布局，引入了動(dòng)漫、游戲、小說、影視等全產(chǎn)業(yè)鏈的IP開發(fā)的概念，從票房大熱的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，到各視頻網(wǎng)站排行榜上的國(guó)漫番劇，再到各種原創(chuàng)動(dòng)漫衍生品打開銷售渠道，使整個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)開始走向良性循環(huán)的發(fā)展軌道。

中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，文化需求變得更加多元，審美的邊界不斷拓展。

隨著互聯(lián)網(wǎng)降低了傳播門檻，動(dòng)畫消費(fèi)者的增加，內(nèi)容市場(chǎng)擴(kuò)大，供不應(yīng)求，不局限于某一年齡段、某一題材、某一表現(xiàn)形式，這屆觀眾對(duì)新的內(nèi)容提出了要求。

總而言之，國(guó)漫已經(jīng)不是我們想象中的那樣了。