最近《南京照相館》這電影火得一塌糊涂，票房眼看就要沖40億，網(wǎng)上吵翻了天，核心就一個：這片子能帶著孩子看嗎？要我說，這爭議本身就說明了一點——70多年過去了，南京大屠殺這段歷史，依然像根刺扎在中國人心里，碰一下就疼，卻又必須天天摸著，提醒自己不能忘。

要說這電影的原型，得追溯到1946年。那些揭露日軍暴行的照片，當年可是作為罪證遞到遠東軍事法庭的，每一張都是帶血的控訴。但您知道嗎？最先把這些罪惡公之于眾的，不是中國人，而是個德國人，叫克勒格爾。

這位克勒格爾，是德國里和洋行的工程師。1937年12月13日，日軍攻破南京城，接下來的六周，成了南京城的人間地獄?？死崭駹栄郾牨牽粗哲姛龤屄?，沒閑著，拿筆寫，拿相機拍，把那些慘不忍睹的畫面一一記錄下來。1938年1月16日，他找了個“結(jié)婚”的由頭，才獲準離開南京去上海。一到上海，他立馬開了場新聞發(fā)布會，把日軍的暴行抖了個底朝天。這一下，全世界都炸了鍋——誰也沒想到日軍能狠到這份上。后來遠東國際法庭上，他是第一個站出來作證的安全區(qū)見證人，指著那些照片說：“我親眼所見，句句屬實?！?br/>

光有文字和照片還不夠，真正讓全世界看清日軍嘴臉的，是一段動態(tài)影像。拍這段片子的，是個美國人，叫約翰·馬吉。他扛著攝像機，在南京城里拍了足足105分鐘，這可是南京大屠殺唯一的動態(tài)影像，比任何文字都來得震撼。
您能想象鏡頭里是什么嗎？日軍的坦克大炮對著南京城狂轟濫炸，機關(guān)槍跟割草似的掃射成群的老百姓，城里到處是斷壁殘垣，被糟蹋的婦女哭喊聲撕心裂肺，還有被汽油燒焦的尸體，黑黢黢地堆在那兒……馬吉看著這些，心疼得滴血。在南京的那兩個月，他給日本大使館、日軍指揮部寫了四百多封抗議信，字字泣血，要求他們住手。可日軍哪會聽？

1953年，馬吉在美國去世，臨死前他說：“要是能再活一次，我還為中國人民做事，中國就是我的家。”這話聽著就讓人眼眶發(fā)熱?，F(xiàn)在，他當年用的那臺攝像機，就擺在南京大屠殺紀念館里，是鎮(zhèn)館之寶。南京第十二中學的圖書館，專門以他的名字命名。咱們最高領(lǐng)導都評價他：“以各種方式保護南京民眾，記錄侵略者的殘暴，這種人道主義精神和無畏之舉，中國人民永遠不忘。”
可馬吉拍的膠片，怎么運出南京的？這就得提另一個美國人，喬治·費奇，中國名字叫費吳生。他是在蘇州出生的美國人，當時是南京安全區(qū)的副主任。1938年2月，他把那些膠片小心翼翼縫在大衣里，冒著掉腦袋的風險，偷偷摸到上海。一到上海，他直奔柯達公司，趕緊把膠片洗印出來。片子一公布，全世界都被震住了——原來日軍在南京干了這么不是人的事！1938年5月，美國《生活》雜志刊登了10幅從中截取的照片，這是國際媒體第一次公開揭露南京大屠殺的真相。

有意思的是，《南京照相館》這電影里，沒提這三位國際友人。有人覺得可惜，其實也能理解——電影就是電影，不是歷史紀錄片，倆小時的片子，不可能把所有細節(jié)都裝進去。它能把當年的慘狀、中國人的苦難拍出來，讓更多人走進影院，重新觸碰這段歷史，就已經(jīng)夠意思了。
說到底，不管電影里提沒提，這三位外國人的功勞，中國人不能忘。在那個叫天天不應(yīng)、叫地地不靈的年代，是他們冒著風險，用筆墨、鏡頭、勇氣，為南京城留下了真相，讓全世界知道日軍的暴行。他們不是中國人，卻比很多人更有良知，更有勇氣。

現(xiàn)在吵著“能不能帶孩子看”，其實核心是怕孩子太小，受不了那些殘酷的畫面。但我覺得，適當讓孩子知道一點沒壞處——不是要培養(yǎng)仇恨，是要讓他們明白，和平來之不易，當年咱們的祖輩受過多少罪，才有今天的安穩(wěn)日子。更要讓他們記住，在最黑暗的時候，也曾有過像克勒格爾、馬吉、費吳生這樣的人，用正義和善良點亮過微光。
這段歷史，就像《南京照相館》里的那些照片，有點模糊，卻帶著刺骨的真實。不管過去多少年，不管用什么方式呈現(xiàn)，只要我們還記得，那些犧牲就不算白費，那些善良就不會被辜負。這大概就是這電影最該傳遞的東西吧。