盧沉

以線造型這是我們的傳統(tǒng)。以線為主，體面就要減弱。中國畫的處理主觀成分是很多的。

一張畫中，只有線是統(tǒng)帥，是首要的，象建筑中的的鋼架。沒有線，再好的墨色、顏色都是零散的、松垮的。要有完全用線畫的本事。

畫線要象用犁耕田一樣，追求毛、澀，沉著入紙。線和紙的關(guān)系象是有許多腳抓著紙，一種澀、沙的感覺，每一根線從頭到尾力量都要貫穿，這樣即使形不準(zhǔn)也是一條具體的線 。用筆過光，感覺浮在紙上。李可染先生的用筆，即使用焦墨畫樹，由于毛、澀，也感到有一種松靈的空氣感，所以畫線是兩邊毛，與紙僅僅咬在一起。

盧沉 蒙古人水 紙本設(shè)色

遒勁是一種內(nèi)在的的東西，而不是外形上外露的東西。遒勁是指線之性質(zhì)，而不指畫線時外形上拐了多少個彎。好的演員在臺上動作不多，而不好的演員則有很多小動作。我們畫畫也如此，線要給人一種整體力量，不要追求局部的小變化。

率是不真誠，有一種炫耀的意思。心里有，筆里必定帶出來。我喜歡兢兢業(yè)業(yè)，慢一點(diǎn)，容易思考，大寫意畫得好的用筆都是慢的。要多講一點(diǎn)線本身的表現(xiàn)力，形本身的表現(xiàn)力。

用筆只有慢才能找味道，找變化，用線一定要追求一種味道，若有若無，不是面面俱到。用筆多用干筆，濕筆易荒率，用濕筆要做的濕而不泡。

只有從整體感受出發(fā)，才敢用線，才敢用焦墨勾臉，也才敢用淡墨畫黑的衣服。

盧沉 清明 紙本墨筆

線不要死板，要有隨意感，但隨意里要有一種力量，不要松，不要板，不要草，好的線條感覺是刻出來的，可以入紙，有一種力量滲入紙里，和紙不可分割。抓不住紙的線條是沒有達(dá)到起碼的要求。先求線的力量入紙，然后再求變化。

畫畫一定要要達(dá)到這種境界，出出進(jìn)進(jìn)，干干濕濕，千萬不要勾邊框，要很自如，中鋒勾勾，側(cè)鋒掃掃，這畫畫，那畫畫。線條有干濕、出入之變化，便不是死線。

盧沉 物靈沙龍 紙本設(shè)色

用必要一氣呵成，要追求氣韻，這就是趣味，如日本的茶道，它已不是一種簡單的喝茶，而是一種程式的藝術(shù)。

率的線往往是技巧的流露，而笨的線往往是人的感情的流露，筆永遠(yuǎn)不能走的比腦子還快。

一開始就要畫要害部位，往往難大膽以落筆，初學(xué)沒用把握，不要先動要害部位，這樣成功率會高些。

盧沉 二老對酒圖 紙本設(shè)色

要把復(fù)雜的線條都?xì)w納為直、橫、斜，無論千變?nèi)f化，畫面上的線都離不開這三種情況，這樣的線就好看，痛快。畫線就怕不痛不癢，含含糊糊。

畫什么都要和周圍有關(guān)系，要有空氣感、霧氣感，水墨畫中的石頭很有趣，好象有空氣在石間流動，這種感覺完全在于用筆。

畫衣紋好像山水畫中畫群山，正面沒有紋路，而側(cè)面紋路可多些，一層層推遠(yuǎn)。

形體的意思到了就行了，線的味道不能丟，人物可以像山水一樣畫，重于筆墨味道而不斤斤形體。人物畫中皴檫的運(yùn)用，就像花鳥畫中的點(diǎn)子，是畫面的需要，而不是具體說明這是說明東西。

盧沉 雨 紙本設(shè)色

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盧沉 官園鳥市 紙本設(shè)色

淶源丨中國美術(shù)

編輯丨王偉偉