在經歷了三部原創(chuàng)劇集之后，“央八”終于再一次迎來了全新的IP改編劇《生萬物》，一部改編自長篇小說《繾綣與決絕》的鄉(xiāng)土年代劇。

拋開演員本身不談，這種改編自小說的電視劇，與原創(chuàng)劇最大的不同之處，就是無論如何“魔改”至少還能保有一定程度邏輯性與合理性。

雖然虎頭蛇尾在所難免，雖然大團圓的結局無法改變，卻不會是一味將觀眾的智商踩在地上摩擦。

也許是小說本身所具有含金量，也是作者本身所享有的號召力，又或許是導演與編劇那讓人信服的拍攝與創(chuàng)作能力。

《生萬物》不僅請來了楊冪與歐豪作為此劇的男女主角，更籠絡了一大群堪稱老戲骨或演技派的知名演員，可以想象在開播之后的，此劇將會為觀眾呈現一幅怎樣的“群魔亂舞”畫面。

六十五歲的倪大紅，五十六歲的林永健，四十七歲的秦海璐，四十五歲的趙達，四十三歲的遲蓬。

雖然年齡并不能完全代表演技，卻無法否定這些在演技之海沉浮多年的演員，每一個人都或多或少有著對鄉(xiāng)土劇獨有的表演見解和生活經歷。

雖然相對年輕的男女主角楊冪與歐豪未必能真切體會與明白什么是“鄉(xiāng)土味”，但在這一大群老戲骨與實力派前輩面前，即便是耳濡目染幾個月的時間，也總能從他們身上看到、學到一些只有鄉(xiāng)土劇才會有的東西。

或許對于楊冪與歐豪這些年輕演員來說，這并不會完全只是一次工作經歷，而是一場讓他們成長與學習的寶貴經歷。

作為《生萬物》的原著小說，《繾綣與決絕》這部有著極高榮譽和評價的長篇小說，并不只局限于描寫特定的一兩個主要人物，更多還是將目光聚焦在了近七十年的土地變遷之上。

即便《生萬物》被改編成為一部以楊冪和歐豪為男女主角的電視劇，原著中的群像描寫也不是說被抹掉就能被抹掉的，所以這些被稱之為配角的老戲骨、實力派們，就有了更多的發(fā)揮空間與可塑性。

值得一提的是，小說的名字是《繾綣與決絕》，而電視劇卻并沒有使用書名，而是改成了《生萬物》這樣一個略顯直白的名字。

所謂繾綣（qiǎn quǎn），從情感角度來說常常帶有對人、事、物的留戀或難分難舍。

從文學角度來看，則給人一種溫柔與細膩中透露出來的憂傷感。

而決絕則是一個與繾綣有著意思上近乎相反的詞匯，無論是從情感還是文學角度來說，這都是一個毫不拖泥帶水的詞匯，一個略顯冷酷且要從情感與某些人、事、物徹底斷絕的詞匯。

或許這樣兩個有著強烈對照與張力之詞所組成的書名，正是《繾綣與決絕》所要講述故事的精髓所在，一邊是對過往的纏綿與依戀，一邊是必須與過往做出果斷的分離。

也許是《繾綣與決絕》中有著太多相對敏感與露骨描寫的關系，也許是這種有些殘忍的決絕并不適合被拍成電視劇，最終才有了《生萬物》這樣一個無比直白的名字，一個無論如何都不會與丑陋關聯到一起的名字。

所謂“生萬物”，可以解釋為“天地間的一切事物都在生長或成長”，這是在暗示自然界中春天的來臨，也是在暗示人類社會中一個新生命即將誕生并茁壯成長。

當所有一切都圍繞著“生萬物”這個主旨講述，就有可能會喪失掉文學上的善惡對立，也丟失了藝術上正邪沖突。

這或許對于《生萬物》的男女主角是一件好事，但對于《生萬物》的一眾配角卻未必有何益處。

畢竟人性這個詞從來都不只是一個正面的詞匯，即便是以樸素或淳樸為主軸的鄉(xiāng)村劇也不能免俗。

也許作為女主角的楊冪，只需要盡自己最大努力詮釋出一個時代女性該有的覺悟便足矣。

也許作為女主角的楊冪，能將自己當作一個真正從小生活在鄉(xiāng)村的普通女性便足矣。

當時代洪流沖向她時，她要做的，或許只是順應這宛如滔天巨浪的時代洪流，就足以成功到達代表新時代、新生活的光明彼岸。

或許對于楊冪來說，能走出真正村婦那般步伐，說出真正村婦那般的口語，展現出真正村婦那般的臉龐，就足以讓對她那精致臉蛋嗤之以鼻之人目瞪口呆。

如果她還能在某一些場景中與某一位或幾位老戲骨、實力派痛痛快快飆上一場大戲，或許就足以證明這個八六年生人的女娃娃，已經在不知不覺中成功蛻變成為一名真正的演員了。

關于《生萬物》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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