8月12日，電影《南京照相館》宣布延長上映到9月24日。該片票房已經(jīng)突破了22億。這是什么概念？整個暑期檔總票房才剛突破30億。

近兩年，中國電影市場跌入深谷，2024年全國電影總票房425億，票房規(guī)模和觀影人次都同比減少了20%以上，倒退十年，一舉退回到2015年的水平。

一些“行業(yè)資深人士”開始喊，是經(jīng)濟通縮、全社會消費降級，是短視頻的可怕殺傷力，是中國年輕人已經(jīng)不愛看電影了！

總之，電影票房低，是中國經(jīng)濟不行，是時代的阻力，是中國觀眾有問題。

2025年春節(jié)檔，《哪吒2》創(chuàng)下150多億的票房紀錄，《唐探1900》也拿到了36億票房。有些人仍然嘴硬，說《哪吒2》只是一時運氣，是“市場破壞者”，《唐探1900》只是IP轉(zhuǎn)化，不能說明問題。

尤其是在春節(jié)檔過后，中國電影市場又回歸了寒冬。4月，國內(nèi)電影市場單月票房只有11億元，比2017年降低了74%。被寄予厚望的五一檔僅有7.47億總票房，比2024年下降了51.1%！

直到《南京照相館》橫空出世。

《南京照相館》上映時暑期檔已經(jīng)過半，幾乎沒有怎么造勢，剛上映時悄無聲息，但即便如此，依舊強勢逆襲，大量觀眾看完電影就變成“自來水”，在各個社交媒體平臺發(fā)消息、寫推薦、主動“安利”。

《南京照相館》好在哪里？

這是一部符合中國觀眾三觀，以中國價值觀為內(nèi)核的電影。

不像同題材的《南京！南京！》和《金陵十三釵》一定要塑造日軍的“人性閃光”的形象，混淆施暴者與被害人的正義邏輯！

這種問題不僅中國電影有，其他國家也有。

俄羅斯2013年的電影《斯大林格勒》，普魯士貴族出生的德國軍官與長相酷似妻子的蘇聯(lián)婦女在戰(zhàn)火中相愛，控訴戰(zhàn)爭的殘酷，而非納粹德國的無情。

俄羅斯人看了也難受。

《英國病人》同樣如此，投降、泄密……

但人性光輝，真愛至上，國家民族都不重要。

這對英國人也是思想沖擊。

還有美國、伊朗、東歐的大批電影……

為什么電影要這么拍？

因為符合新自由主義的要求！

大蕭條、二戰(zhàn)和冷戰(zhàn)，使美西方各國干預經(jīng)濟成為常態(tài)，甚至出現(xiàn)向福利國家發(fā)展的趨勢。但隨著20世紀70年代的資本主義經(jīng)濟危機和通脹，這種趨勢被徹底打斷。美西方上層開始重建資本積累的條件并恢復經(jīng)濟精英的權力。

于是，強烈反對政府干預的新自由主義出現(xiàn)了。

新自由主義試圖將一切都金融化，實際是金融資本希望不僅掌控其他一切經(jīng)濟領域，而且掌控國家機器和普通人的日常生活。

在思想上，新自由主義強調(diào)絕對個人主義、私有化和自由化，在整體經(jīng)濟政策上轉(zhuǎn)向為資本更加開放。

為了達到這一目的，根據(jù)葛蘭西的“語言霸權理論”，新自由主義通過建立“常識”，繞開判斷力，憑借慣性和文化偏見極大的歪曲、模糊或者掩蓋真實問題。

比如在美國精英嘴里的“自由”。

新自由主義不解決問題，不會正面徹底迎擊事實問題，而是去強調(diào)一些分支性的，多樣性的問題，通過模糊化，復雜化的方式去進行解構，最終將人原子化，從國家、民族、群體、家庭等一切可能的干預中分離出來！

而電影，就是傳播新自由主義意識形態(tài)的最佳工具。

“美國電影之父”大衛(wèi)·格里菲斯曾經(jīng)說過，“美國電影，在保證利潤的基礎上，向世界傳播美國核心價值觀念就是其最高使命�！�

法國哲學家�？聞t把電影定義為“大眾記憶的編碼裝置”，認為它可以通過敘事與畫面來抹除或重塑大眾對歷史的理解。

而對電影導演來說，得到美西方電影工業(yè)體系的認可（媒體贊譽、電影節(jié)獎項和發(fā)行票房），就是最大的獎賞。

哪個導演不想獲獎成為國際大導演？

哪個導演不想成功將版權高價賣出去？

中國國內(nèi)的電影票房分賬，長期不如海外的藝術院線票房收入。

奧斯卡規(guī)定，沒有女性覺醒、不搞LGBT、沒有黑人、沒有人性光輝都不能參選，必須體現(xiàn)出多樣性、公平性和包容性，那想要“國際化”的導演們會拍什么，就很明白了！

但這套東西已經(jīng)不靈了！

而且不只是在中國市場，在美國，在全球同樣如此。

漫威的政治正確超級英雄電影不好賣了，拯救拐賣兒童的《自由之聲》賣爆了！

因為全球化逆轉(zhuǎn)了，現(xiàn)在還入冬了！

特朗普都第二次上臺了！

新自由主義的發(fā)展，已經(jīng)讓社會撕裂、原子化到了一定地步，千千萬萬的普通人開始意識到，如果繼續(xù)做沉默的大多數(shù)，那些極其正常的價值觀，“愛國主義”“助人為樂”“尊老愛幼”“民族自信”都會被動搖。

于是，大眾不再沉默，開始用盡一切機會去吶喊，用行動投票，發(fā)自內(nèi)心維護心中正確的價值觀。

《南京照相館》的導演申奧說：“電影不僅有文化屬性、娛樂屬性，還有文獻屬性。我作為文藝工作者一定要端正歷史觀，并不是要把觀眾拉進電影院教育一番，更大的作用是讓觀眾對這段歷史感興趣”。

編劇張珂說：“現(xiàn)在國際輿論上，有很多聲音在美化當年丑惡的歷史，在消解二戰(zhàn)的敘事，所以我們在創(chuàng)作這部片子的時候就已經(jīng)在討論，要爭奪二戰(zhàn)敘事的話語權�！�

而轉(zhuǎn)發(fā)采訪最高贊的評論居然是——文藝圈好像出正常人了！

可見新自由主義滲透之兇猛。

電影，作為最具意識形態(tài)的文化產(chǎn)品，現(xiàn)在想要賣得好，首先就是要定好三觀，把握住民族主體性。

中國導演和投資中國電影的人都應該意識到這一點。

大人，時代變了！順之者昌，逆之者亡！