說(shuō)到魏晉書(shū)法家，我們想到的，似乎只有王羲之一人，實(shí)際上，魏晉筆法傳承，極其嚴(yán)密，最大程度上，保障古法的純正性，正因如此，彼時(shí)出名的書(shū)法家，均是繼承正統(tǒng)，水平不俗。

譬如王羲之的曾外孫——謝靈運(yùn)，精通家傳筆法，技藝高超，也是隱藏的“書(shū)法巨匠”，我們熟悉的謝靈運(yùn)，才華橫溢，以詩(shī)詞聞名，曾說(shuō)：“天下才共一石，曹子建獨(dú)得八斗，我得一斗，自古及今共分一斗?！?/p>

這就是“才高八斗”出處，此話(huà)雖說(shuō)的狂傲，卻并未夸張，謝靈運(yùn)的文藝修養(yǎng)，極其深厚，這種氣質(zhì)和根基，影響他的書(shū)法，不僅筆法正統(tǒng)，變化靈動(dòng)、豐富，他典雅儒和的君子之氣，令其字質(zhì)感醇厚，十分高級(jí)。

這種氣質(zhì)和境界，是普通書(shū)家不具備的，而且近期臺(tái)北故宮，展出謝靈運(yùn)僅存的書(shū)法真跡，亦是東晉唯一巨幅真跡，囊括18篇手稿，揭露王羲之筆法的真面目，書(shū)法界被誤導(dǎo)1000多年，比學(xué)習(xí)王羲之的拓本，更得正統(tǒng)，更見(jiàn)效果。

此作就是《草書(shū)冊(cè)》，經(jīng)過(guò)后人篩選、整理，找出最精妙、最自然的18幅作品合成，全卷共計(jì)1000多字，卷中草書(shū)乃是章草和小草的結(jié)合，多用中鋒運(yùn)筆，跟王羲之一樣，字體大多獨(dú)立分布。

遇見(jiàn)轉(zhuǎn)折處、銜接處，則是換為側(cè)鋒或尖峰，保障前后的筆勢(shì)呼應(yīng)，上下銜接自然，即便字體不連接，氣脈依然暢通，除了筆法，章法和結(jié)體，也獨(dú)具妙趣。

字體大多欹側(cè)、傾斜，幾乎不見(jiàn)端正的字體，這種構(gòu)式方法，一方面給人險(xiǎn)絕的妙趣感，另一方面，傾斜中維持平衡，令章法錯(cuò)落起伏，凸顯節(jié)奏韻律。

張懷瓘《書(shū)斷》評(píng)價(jià)其字：“模憲小王，真、草俱美。石蘊(yùn)千年之色，松低百尺之柯。雖不逮師，歙風(fēng)吐云，簸蕩川岳，其亦庶幾”，張彥遠(yuǎn)也評(píng)：“翰墨之妙可入品流者?！?/p>

謝靈運(yùn)的書(shū)法，已得“二王”之妙，又具自身的儒雅之美，如此水平，足以排在書(shū)法史前列，尤其是此帖，內(nèi)容浩瀚，技法完備，顏延之稱(chēng)贊：“此冊(cè)玉版飛霞，星辰忽動(dòng)，玄香起浪，風(fēng)雨旋來(lái)，蓋極才人之致?！?/p>

這幅《草書(shū)冊(cè)》乃是罕見(jiàn)真跡，字字清晰，無(wú)一處缺損，甚至精微的小細(xì)節(jié)，也清晰可察，可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)精到、純正的古人筆法，領(lǐng)悟“二王“”筆法精髓，日后臨摹歷朝法帖，皆可沿用此法，快速上手。

而今，我們對(duì)謝靈運(yùn)《草書(shū)冊(cè)》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，推出便攜經(jīng)折裝，加入現(xiàn)代字注釋?zhuān)瑤椭鯇W(xué)者識(shí)讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無(wú)二致，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，市面獨(dú)此一家，若您喜歡可點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

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