都知道成龍大哥新片口碑很好吧？

沒(méi)錯(cuò)，對(duì)于這部《捕風(fēng)追影》，我們最開始其實(shí)也是抱著謹(jǐn)慎的態(tài)度。

耐不住影片從點(diǎn)映階段，口碑就一路走高，相當(dāng)之炸裂：

于是，我們也好奇地去看了片，然后也一起真香了。

還真是和大家說(shuō)的一樣，真的值得，不僅是成龍近年來(lái)最頂?shù)?a target="_blank" >動(dòng)作片，也很可能是近十年最好的華語(yǔ)動(dòng)作片。

大哥的表現(xiàn)有多硬核？完全夢(mèng)回《警察故事》時(shí)代，那種拳拳到肉、毫無(wú)保留的打法。

而我們對(duì)全片的最大感受，其實(shí)也就是一個(gè)字，爽。

打戲爽，文戲也過(guò)癮，快節(jié)奏，高密度，機(jī)關(guān)槍一樣的臺(tái)詞和動(dòng)作設(shè)計(jì)。

尤其是，不知道大家有沒(méi)有注意到，今年暑期檔雖然好片多、類型豐富，但還真就差這樣一部純爽、純嗨的動(dòng)作大片。

所以，如果你想無(wú)腦爽一把，那肯定就是《捕風(fēng)追影》了。

首先想聊的，肯定還是這部電影的動(dòng)作戲。

也是真的很久沒(méi)有見到這么純粹的動(dòng)作片了。

片中既有很多對(duì)以往成龍動(dòng)作戲的經(jīng)典致敬，又有不少讓人眼前一亮的、很新的動(dòng)作設(shè)計(jì)。

比如大家都很津津樂(lè)道的“洗衣房一挑二”。

這是非常經(jīng)典的、將環(huán)境運(yùn)用到極致的成龍式打法。

它的特點(diǎn)就是因地制宜，環(huán)境即武器，道具即延伸。不依賴傳統(tǒng)刀槍，而是手邊有什么就打什么，信手拈來(lái)。

于是，環(huán)境不再是背景板，而是參與戰(zhàn)斗的“第三主角”。

你會(huì)看到成龍直接把晾衣桿當(dāng)成長(zhǎng)槍、把衣服當(dāng)成鎖喉的繩子……或者是最經(jīng)典的戲碼，把對(duì)手直接塞進(jìn)滾筒。

就都很好玩，很出其不意。

但另一方面，這種動(dòng)作戲又是最難拍的。

畢竟，在這種高度復(fù)雜的、生活化的環(huán)境里，動(dòng)作設(shè)計(jì)也會(huì)更強(qiáng)調(diào)近身纏斗、閃轉(zhuǎn)騰挪的真實(shí)感，也更依托于演員自身扎實(shí)的武術(shù)功底。

最重要的還是，這是最符合黃德忠人設(shè)的打法。

畢竟，別忘了，他的人設(shè)是一個(gè)退休的跟蹤專家。

因?yàn)樵隗w能上明顯不敵反派團(tuán)的年輕人們，所以黃sir其實(shí)是用“頭腦”在戰(zhàn)斗，依靠自己的經(jīng)驗(yàn)、預(yù)判和環(huán)境算計(jì)，來(lái)險(xiǎn)中求生。

換而言之，這種動(dòng)作設(shè)計(jì)絕非炫技，而是服務(wù)于黃德忠這個(gè)人物的樂(lè)觀和市井智慧。

甚至也可以說(shuō)，這種用老派智慧對(duì)抗新生代力量的打斗，本身也是一種隱喻，呼應(yīng)了影片舊與新的主題。

所以，其實(shí)這也是最重要的一點(diǎn)：

最好的動(dòng)作設(shè)計(jì)，永遠(yuǎn)是為人物、為電影主題來(lái)服務(wù)的。

這也是為什么，黃德忠最好看的打戲，必須發(fā)生在洗衣房、居民樓、奶茶店……

而另一位主要人物，梁家輝所飾的反派傅隆生，他的戰(zhàn)場(chǎng)也必須是在深夜的廢棄孤兒院。

傅隆生這場(chǎng)孤兒院?jiǎn)翁羧说膭?dòng)作戲，同樣也是全片高光，打得狠、打得精彩、打得讓人不寒而栗。

這場(chǎng)戲最讓人震撼的不僅是人數(shù)、體力上的懸殊，更是傅隆生那種鬼魅般的身手、以一當(dāng)百的壓迫感。

因?yàn)樗拇?hào)是“影子”，所以他的動(dòng)作戲必須也有如影隨形的、無(wú)法捉摸的感覺(jué)。他整個(gè)人，像水一樣融進(jìn)了黑夜里，出刀之迅猛、狠戾，更是讓人觸目驚心。

黃德忠的武器可以是晾衣桿、蒸籠屜……任何觸手可及的生活用品。

而傅隆生的武器永遠(yuǎn)只有一個(gè)，就是一把小小的水果刀。

但他只要出刀，就必須見血。刀刀致命，直擊動(dòng)脈。

他為什么能一挑三十？

不是因?yàn)殡娪霸趶?qiáng)行給他物理降神，而是因?yàn)樗率痔淇帷⑻珳?zhǔn)。他的刀只會(huì)殺人。

所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)，來(lái)到了傅隆生的主場(chǎng)時(shí)，連電影鏡頭也變快了。

那種高速的畫面切換和剪輯，更能體現(xiàn)出傅隆生的快、狠、壓制感和恐怖感。

據(jù)燈塔試映會(huì)調(diào)研數(shù)據(jù)，梁家輝飾演的影子是燈塔試映歷史上觀眾評(píng)分最高的反派角色。

不僅是黃sir和傅隆生，每一個(gè)角色都有自己的個(gè)性，也都有自己的量身定制的動(dòng)作風(fēng)格和鏡頭語(yǔ)言。

張子楓所飾演的女警何秋果身材瘦小，她的動(dòng)作風(fēng)格更加靈巧多變，主要用柔術(shù)來(lái)鎖住對(duì)方，打出一種四兩撥千斤的女性力量。

而此沙所飾的殺手熙旺，一看就是傅隆生親手帶出來(lái)的，下手同樣是快、狠、準(zhǔn)，不留活口的搏命打法。

但他平時(shí)用的是槍，偏偏在與養(yǎng)父對(duì)戰(zhàn)的一場(chǎng)戲，也拿出了刀。

你可以說(shuō)這展現(xiàn)了兩人身手的一脈相承，也可以說(shuō)這是一種“弒父”的儀式感：我要?dú)⒘四悖乙惨涯憬探o我的東西都還給你。

這也對(duì)應(yīng)了前面一場(chǎng)文戲的鋪墊：傅隆生曾對(duì)養(yǎng)子說(shuō)，刀已經(jīng)在手，就不要猶豫。

換而言之，養(yǎng)子們對(duì)于傅隆生來(lái)說(shuō)，從來(lái)都不是人，而是趁手的刀。

所以，刀終將刺傷他自己。

每一場(chǎng)戲都不是為了打而打，每一個(gè)打斗的細(xì)節(jié)都有其深意。

不僅是打得好看，也打得好品，越看越能品出深意。什么是最好的、最頂級(jí)的動(dòng)作戲，《捕風(fēng)追影》真的是為華語(yǔ)動(dòng)作片打了個(gè)樣。

最好的動(dòng)作設(shè)計(jì)，本身就是一種敘事的語(yǔ)言。可以有效地塑造人物、表達(dá)主題、傳遞情緒。

從這個(gè)層面上，說(shuō)《捕風(fēng)追影》是近十年來(lái)的動(dòng)作片最佳，絕對(duì)當(dāng)之無(wú)愧。

文戲?qū)用?，《捕風(fēng)追影》同樣也沒(méi)有拉垮。

影片用到了一個(gè)非常經(jīng)典的類型片元素：跟蹤與反跟蹤。

這就導(dǎo)致了劇情天然地具有一種貓鼠游戲式的懸疑和緊張感。

片中最精彩的、發(fā)現(xiàn)傅隆生的這段情節(jié)，可謂步步驚心，草蛇灰線。

警方發(fā)動(dòng)了天眼和人海戰(zhàn)術(shù)，翻遍了監(jiān)控?cái)z像，最終從一個(gè)模糊晃動(dòng)的剪影里，鎖定了盜匪團(tuán)的幕后狼王傅隆生。

跟蹤菜市場(chǎng)全員出動(dòng)，想要確定傅隆生的身份。

但是狼王多警覺(jué)？

他能記住每一個(gè)人的臉，不能靠太近、不能對(duì)視、不能表現(xiàn)出可疑……哪怕監(jiān)控?cái)z像頭的一個(gè)晃動(dòng)，都會(huì)讓他起疑。

于是，最后確定他身份，靠的是水潭里的剪影。

拍到他的臉，靠的是藏在爛蘋果里的攝像頭。

再到后面，為了繼續(xù)接近傅隆生，黃sir和何秋果師徒偽裝成父女，請(qǐng)他上門吃飯。

于是情節(jié)又從跟蹤和反跟蹤，變成了偵查與反偵察。

黃sir在試探，傅隆生也在試探。傅隆生在演戲，黃sir也在演戲。

這場(chǎng)戲看得真是過(guò)癮。高手對(duì)招，環(huán)環(huán)相扣，每個(gè)細(xì)節(jié)都不能錯(cuò)，文戲跟動(dòng)作戲一樣有節(jié)奏有張力，打得有來(lái)有回，道高一尺魔高一丈，觸目驚心。

包括片中也有許多精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)：

比如跟蹤隊(duì)的巡邏車上時(shí)刻藏滿道具，為實(shí)戰(zhàn)做足準(zhǔn)備。

無(wú)處不在的監(jiān)控視角，既塑造了一種“人時(shí)刻在被窺視”的緊張感，也暗含了影片的主題，老派刑偵智慧與當(dāng)代AI技術(shù)的角力。

再比如看似不合理的結(jié)局，那么厲害的傅隆生，怎么可能會(huì)在何秋果面前束手就擒？

最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)這是他故意的，對(duì)于現(xiàn)在的他來(lái)說(shuō)，監(jiān)獄才是最安全的地方。

所以他還是那個(gè)最惜命、最老謀深算的傅隆生，一直算到了最后一刻，還沒(méi)有露出自己的全部底牌。

那么，傅隆生是不是還藏著別的底牌呢？

從這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，這部電影還是很適合二刷三刷的。因?yàn)樗_實(shí)有很多細(xì)節(jié)都藏得非常深，看第一遍都未必會(huì)發(fā)現(xiàn)。

說(shuō)實(shí)話，我們也是第一次看一部動(dòng)作片出來(lái)，居然想瘋狂刷解析。

最后，也還是要提一下電影的人物塑造。

這也是另一個(gè)好品的地方：不僅角色被塑造得很立體，正邪兩派的人物關(guān)系也豐富深刻，既是對(duì)照也是對(duì)應(yīng)。

影片中的一個(gè)大前提是，時(shí)代不同了，新人注定要上場(chǎng)執(zhí)棋，用新規(guī)來(lái)碾碎舊秩序。

從這個(gè)前提出發(fā)，黃德忠和何秋果的師徒關(guān)系是陽(yáng)光下的傳承之路。

從誤解到理解到扶持，是我走過(guò)你的來(lái)時(shí)路，你托舉我的成長(zhǎng)和蛻變。

而養(yǎng)子團(tuán)集體反水傅隆生，則是陰影中的血腥角力。

傅隆生將養(yǎng)子們視為棋子和刀，但工具人也不甘永遠(yuǎn)藏在黑暗里。他們會(huì)猜忌，會(huì)反抗。

這是一場(chǎng)必然爆發(fā)的“弒父”革命，是對(duì)舊時(shí)代腐朽規(guī)則最徹底的清算與顛覆。

然而更微妙也更殘酷的是，在這樣扭曲的關(guān)系下，依然纏繞著復(fù)雜的情感。

傅隆生與養(yǎng)子們，在互相模仿、算計(jì)與傷害中，竟也滋生出一種病態(tài)的“相似”與羈絆。

熙旺善武，熙蒙善文，他們?cè)跓o(wú)形之中，構(gòu)成了傅隆生的一體兩面。他們一生都在學(xué)習(xí)養(yǎng)父、試圖超越養(yǎng)父。直到生命的最后一刻他們還想知道，老頭子究竟有沒(méi)有對(duì)自己動(dòng)過(guò)真感情。

但正如片尾的一句臺(tái)詞，一切都不重要了。

所以，就真的蠻刀的。

誰(shuí)說(shuō)動(dòng)作片只會(huì)無(wú)腦打打打呢？《捕風(fēng)追影》不僅走腦，還會(huì)走心，甚至還會(huì)讓你哈特痛痛……

相信電影正式上映之后，關(guān)于這對(duì)父子關(guān)系的討論度肯定也會(huì)很高的。

包括影片主題，表面上是正邪的貓鼠游戲，其實(shí)始終圍繞著“新與舊”展開，是新人與老人、新技術(shù)與舊秩序、是代際關(guān)系的變遷和深刻的“弒父”表達(dá)。這同樣也是很值得思考的。

動(dòng)作戲拳拳到肉，情感線卻刀刀割心，這也是《捕風(fēng)追影》好看的地方。

不僅“打”得漂亮，更能“打”得有意義。這部電影證明了好故事和硬功夫，永遠(yuǎn)是市場(chǎng)的硬通貨。

影片將于明天正式上映，也還是要跟大家安利一下。

不管怎么說(shuō)，你肯定不想錯(cuò)過(guò)這部近十年最佳動(dòng)作片吧？