順其自然，才能接納自己。

16年前看《瑪麗和麥克斯》，被它的怪趣味中的美好所吸引，一句“你不完美，我也一樣”的臺(tái)詞深深地嵌進(jìn)了頑固不化的腦子里。一旦意識(shí)到，人生的成功與失敗也一樣，就會(huì)坦然地接受并不完美的自己。

亞當(dāng)·艾略特的黏土定格動(dòng)畫(huà)都是純手工的，他是澳洲最后的手藝人，這樣一部考驗(yàn)道具與場(chǎng)景制作的定格動(dòng)畫(huà)，需要的周期少說(shuō)也要5年。但導(dǎo)演亞當(dāng)·艾略特像蝸牛一樣，蜷縮在他抵御世界的自我保護(hù)軀殼里，他讓喜愛(ài)他的生活啟示錄的影迷整整等了16年。

今年再看亞當(dāng)·艾略特新作《蝸?；貞涗洝窌r(shí)，我們也老了，也會(huì)期待影片中的姐弟倆童話般的團(tuán)圓。人越老，越捉摸不透生活的道理，遺憾與追悔像氣團(tuán)，模糊了各種緩慢的身體能量。艾略特在他所有的動(dòng)畫(huà)作品里，包括五部短片和兩部長(zhǎng)片，都滲入了他的人生經(jīng)驗(yàn)。像瑪麗和麥克斯一樣，艾略特也有一位長(zhǎng)達(dá)20多年的筆友；和格蕾絲的癖好相同，他全家都有囤積癖。

人總會(huì)在某個(gè)區(qū)域延長(zhǎng)他的生命長(zhǎng)度，艾略特鏡頭下的人物都有一些怪癖。他本人患有家族遺傳的生理性顫抖，所以，他讓他的角色長(zhǎng)得不對(duì)稱，或者讓人物處在身體的自卑中，如《蝸牛回憶錄》里的姐姐格蕾絲有唇腭裂的生理缺陷，還有瑪麗額角上的胎記，包括麥克斯的阿斯伯格癥和萍琪的阿爾茨海默病。

艾略特作品的一大主題是孤獨(dú)，他的人物都有沉重的憂傷，但最終都找到了自洽和救贖的方式。早在他的自傳體的短片三部曲《叔叔》《表兄》和《兄弟》中，就有分離和破碎的暗黑風(fēng)格的雛形，這些家族成員的“畸人”別傳，一個(gè)個(gè)都被生活折斷了翅膀。比如他的叔叔，在他的世界中只有一棵檸檬樹(shù)，還有令他討厭的蝸牛。蝸牛的隱喻，還有《蝸?；貞涗洝防锏牡谝唤鹁洹叭松荒艿怪斫猓覀儽仨毾蚯斑~進(jìn)”，最早都出自《叔叔》。

在《瑪麗和麥克斯》里，蝸牛是躲在瑪麗一度空空的信箱里的；到了《蝸?；貞涗洝罚窭俳z養(yǎng)了一屋子的蝸牛，她靠眾多蝸牛產(chǎn)生安全感，她自己就是一只蝸牛。巧克力，是生活苦難的彌補(bǔ)，瑪麗和麥克斯互寄巧克力，想在遠(yuǎn)方存留一絲溫存。艾略特所有的主要角色，都在孤獨(dú)與磨難中堅(jiān)守著善良的品質(zhì)。

艾略特的一大特色是他的金句，他的金句不是對(duì)著假想敵揮舞拳頭，也不是人生的加速度，而是在飽含淚水的臉上綻放欣喜?！冬旣惡望溈怂埂防镉芯漉囗?shù)慕鹁洌骸安煌昝朗俏覀兊囊徊糠郑覀円獙W(xué)會(huì)接受。”聯(lián)想自己，從小就有追求完美的沖動(dòng)，隨后的日子，就是不斷克服這種折磨自己的奢望。

《瑪麗和麥克斯》是一段友誼和互相慰藉的過(guò)程，平行世界里的黑白與彩色，意味著瑪麗和麥克斯這對(duì)忘年交的心理色彩。而《蝸?；貞涗洝穭t是打破自我牢籠的過(guò)程，“最糟糕的籠子是我們自己建的”，也是一句啟發(fā)我們放下負(fù)重的金句，萍琪是格蕾絲的指路人，這是艾略特設(shè)置的一個(gè)解讀生活啟示錄的角色。《蝸牛回憶錄》人物眾多，敘事更為復(fù)雜。這對(duì)黏土動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，制作是極其煩瑣的，艾略特在拍攝上極其注重用光，他的人物靠黑暗中的光亮來(lái)獲得重生。

不喜歡人群，并不是一種疾??；人有各種障礙，治愈是邁向光亮的通道。更喜歡《瑪麗和麥克斯》，也許是因?yàn)槟鞘桌细琛癢hat Ever Will Be Will Be”。順其自然，才能接納自己。