?“行進(jìn)的風(fēng)景——中國(guó)作家協(xié)會(huì)新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃作品聯(lián)展”舉辦。除啟動(dòng)儀式外，本次聯(lián)展以作家作品分享會(huì)的形式，邀請(qǐng)趙德發(fā)、祝勇、孫惠芬、王堯等作家就他們的新作《大海風(fēng)》《國(guó)寶》《紫山》《桃花塢》與讀者面對(duì)面交流。在作家發(fā)言環(huán)節(jié)，趙德發(fā)表示：“希望《大海風(fēng)》能為這風(fēng)景增添一抹藍(lán)色的海景”。為了《紫山》的寫作，孫惠芬無數(shù)次回到故鄉(xiāng)，“聆聽那些令心靈顫動(dòng)的生命消息”?！爸戮淳庉嫛杯h(huán)節(jié)，5部作品的責(zé)任編輯、版權(quán)編輯共19人獲得表彰。北京十月文藝出版社編輯李婧婧在發(fā)言中說道：“‘請(qǐng)君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝?！拜吘庉嬜V寫了他們的樂章，作為青年編輯，我們也要有能力、有自信，寫出屬于我們新一代編輯的‘楊柳枝詞’?！?/p>

?上海博物館古埃及文明大展閉幕，創(chuàng)多項(xiàng)世界紀(jì)錄。持續(xù)13個(gè)月的上海博物館“金字塔之巔：古埃及文明大展”在連續(xù)開放168小時(shí)后，于上海書展期間閉幕。這場(chǎng)文化盛宴，以逾277萬人次觀眾、逾7.6億元展覽總收入、逾300億次全網(wǎng)曝光量創(chuàng)下全球博物館單個(gè)收費(fèi)特展參觀人數(shù)、總營(yíng)收和傳播總量的世界紀(jì)錄，更以帶動(dòng)城市綜合消費(fèi)超過350億元的溢出效應(yīng)，為文旅商體展深度融合發(fā)展樹立了新標(biāo)桿。

?華東師大發(fā)布AIGC報(bào)告。《AIGC技術(shù)對(duì)中國(guó)出版行業(yè)影響及應(yīng)用情況調(diào)研報(bào)告》指出AIGC（人工智能生成內(nèi)容）技術(shù)對(duì)當(dāng)下的出版業(yè)帶來了降本增效、精準(zhǔn)決策、服務(wù)增值和風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避等多方面的效益。AIGC技術(shù)應(yīng)用在出版產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)的高滲透率體現(xiàn)在審核校對(duì)（65.7%）、內(nèi)容創(chuàng)作（56.1%）、用戶體驗(yàn)與營(yíng)銷（45.4%）等環(huán)節(jié)，不過，在選題策劃環(huán)節(jié)，AIGC技術(shù)相關(guān)應(yīng)用更多停留在輔助決策方面，尚未實(shí)現(xiàn)對(duì)戰(zhàn)略層面策劃的深度賦能。

?徐則臣《域外故事集》新書發(fā)布會(huì)舉辦。徐則臣與作家阿來，作家、翻譯家黃昱寧展開對(duì)談，共同探討不同文明的碰撞摩擦與交流。《域外故事集》的創(chuàng)作經(jīng)歷十五年沉淀，徐則臣曾在德國(guó)、白俄羅斯、智利、美國(guó)等二十多個(gè)國(guó)家駐留，積累了豐富的跨文化體驗(yàn)。他說：“我希望能夠?qū)ⅰ读凝S》里那種穿越的、人鬼之間的，陰陽兩界可以迅速彌合的那種寫作手法，應(yīng)用于現(xiàn)代語境下不同文化、不同人種的碰撞與融合中。”阿來指出，《域外故事集》以中國(guó)敘述的特色，通過回想自身的旅行經(jīng)歷，“這給我們的生活增加無數(shù)的可能性，以及讓我們想象的可能性?！?/p>

?金宇澄首部畫冊(cè)《不響》首發(fā)。一部《繁花》開啟了金宇澄的另一個(gè)身份：畫家。《不響》收錄了438幅繪畫作品，附作者創(chuàng)作注釋，揭示他如何“以畫為文”。在分享會(huì)上，他說：“我們這代人從小受的教育是一定要專心，但從我自己的經(jīng)歷來看，人要有‘二心’。我們要密切注意自己內(nèi)心的變化，也要多聽年輕人的聲音。”

?作家葉兆言攜長(zhǎng)篇小說《璩家花園》與讀者見面。這是今年上海書展分會(huì)場(chǎng)首屆烏鎮(zhèn)閱讀節(jié)活動(dòng)之一。盡管以勤奮寫作而聞名，葉兆言卻并不喜歡夸大文學(xué)的價(jià)值或意義。他認(rèn)為，文學(xué)與詩歌是屬于那些喜歡文學(xué)的小眾的人的事情，作者和讀者都“不必把手伸太長(zhǎng)”。他說，“我是一個(gè)不溫不火的作家”，唯有寫作，才是一生的“著落”。

?“京腔京韻，海風(fēng)海雨，人民文學(xué)，繁花盛開”文學(xué)對(duì)談舉辦。茅獎(jiǎng)獲得者徐則臣，作家姚鄂梅與北京十文藝出版社總編輯韓敬群，共同做客上海展覽中心友誼會(huì)堂。聊到閱讀與寫作，徐則臣回憶了出身農(nóng)村的自己童年時(shí)在爺爺?shù)闹С窒聬凵祥喿x的經(jīng)歷，他認(rèn)為閱讀的至高境界就是“讀開了”。他表示，每個(gè)人都有自己的想法，但比想法深刻更為重要的，是“深入地、持久地、認(rèn)真地做”。姚鄂梅也分享了自己對(duì)底層生活題材的挖掘與寫作歷程。她同樣認(rèn)同閱讀的意義，“讀一本書，不像電影給你帶來的感受是爆炸且突然的，它給你帶來的收獲往往是很綿長(zhǎng)且可以發(fā)出回響的。我認(rèn)為每個(gè)人都可以體會(huì)到這種‘秘密的享受’?！?/p>

?《記逝錄》《只有一朵玫瑰支撐》新書分享會(huì)舉行。美國(guó)詩人張明皚，華東師范大學(xué)德語系副教授、德語翻譯家黃雪媛，詩人、譯者李棟，詩人、作家張定浩四位嘉賓圍繞兩本詩集展開對(duì)談?！队浭配洝肥菑埫靼}的代表作，主要?jiǎng)?chuàng)作于其母親離世后悲痛焦灼的兩周里。詩人以報(bào)紙訃告的形式，為逝者及與逝者相關(guān)的逝去之物立傳。《只有一朵玫瑰支撐》則是德國(guó)猶太裔詩人希爾德?多敏的詩歌精選集。多敏42歲時(shí)因母親突然離世陷入精神絕境，由此開始詩歌創(chuàng)作，50歲出版首部詩集。她的作品跨越戰(zhàn)爭(zhēng)與流亡，展現(xiàn)了苦難中對(duì)生命的堅(jiān)守。張定浩認(rèn)為，“兩本詩集都與親愛者的死亡相關(guān)，卻呈現(xiàn)了哀歌傳統(tǒng)的不同面向。”

?余中先、袁筱一解讀加繆的荒誕與反抗。“加繆也會(huì)emo，但從不躺平——《從荒誕到反抗：導(dǎo)讀加繆〈局外人〉和〈鼠疫〉》新書分享會(huì)”近日舉行。翻譯家余中先與上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所所長(zhǎng)袁筱一教授，帶領(lǐng)讀者深入探討了加繆的代表作及其思想精髓。余中先提到《局外人》與加繆戲劇《誤會(huì)》的互文關(guān)聯(lián)，指出經(jīng)典作品的解讀需要讀者從多角度參與。袁筱一提到：加繆在中國(guó)擁有龐大讀者群，然而，相較于其經(jīng)典地位和在歐美（尤其美國(guó)）的研究熱度，國(guó)內(nèi)對(duì)加繆的純學(xué)術(shù)研究相對(duì)較少。原因可能在于：一是加繆文字本身的強(qiáng)大感染力常讓讀者無需深研理論即被打動(dòng)；二是深入研究加繆，可能存在一定表達(dá)難度。

?王若虛《遺神》新書對(duì)談活動(dòng)舉行。作家阿來、評(píng)論家黃平、青年作家王若虛，圍繞《遺神》拆解其“書中書”的敘事實(shí)驗(yàn)，探討歷史書寫的多元可能?！啊哆z神》把‘小說裨’設(shè)為下七階小官，這個(gè)視角天生就帶批判性，年輕人有這種‘燒腦洞’的巧思，很好。”阿來說道。黃平也贊同這一點(diǎn)，他表示現(xiàn)在很多歷史敘事多從“牛馬”視角展開，讀者往往更能共情普通人而非“老板”。他談到《遺神》的動(dòng)人之處：“曲少毫被皇帝戲稱為‘曲沒錢’，卻在帝國(guó)覆滅時(shí)透著壯烈的家國(guó)情懷。他和居游刃破疑案時(shí)的理想，比宏大敘事更真實(shí)?！?/p>

?中、韓科幻小說集《身體，再來》見面會(huì)舉辦。《身體，再來》是一次跨越國(guó)度的創(chuàng)寫，邀請(qǐng)金草葉、千先蘭、金青橘、程婧波、王侃瑜、晝溫六位女性科幻作家展開創(chuàng)作。韓國(guó)作家金草葉就此次創(chuàng)作表示：“有時(shí)候，我們只能如此在意‘身體’，被強(qiáng)烈束縛。但我認(rèn)為，正是因?yàn)檫@種切身經(jīng)驗(yàn)，女性反而能發(fā)展出屬于自己的、非常獨(dú)特的‘身體觀’。既然我們終究要被困在這具身體里生活，那不如把它當(dāng)作一個(gè)充滿發(fā)現(xiàn)與驚奇的源泉。”中國(guó)作家程婧波說道：“‘具身性’本來就是女性創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)。但我必須要說，女性并不構(gòu)成一本書的賣點(diǎn)，真正有價(jià)值的是女性在表達(dá)，以及表達(dá)了什么。”

?2025中信出版作家之夜啟動(dòng)“天使望故鄉(xiāng)+”全民創(chuàng)作計(jì)劃。近日，中信出版集團(tuán)聯(lián)合“天使望故鄉(xiāng)+”舉辦年度作家之夜，以“所有人創(chuàng)作，所有人閱讀”為主題，推出“天使望故鄉(xiāng)+”全民創(chuàng)作計(jì)劃及MOOK試刊《100個(gè)中國(guó)人的夢(mèng)境》?；顒?dòng)匯集邱兵、陳煒、王帥、李泓冰、倪閩景、毛尖、張明揚(yáng)、周麗、儲(chǔ)曉紅等文化界人士，通過開放麥形式分享對(duì)創(chuàng)作與閱讀的思考。

?年代劇《生萬物》會(huì)是下一個(gè)爆款劇嗎？《生萬物》改編自趙德發(fā)長(zhǎng)篇小說《繾綣與決絕》，以1926-1944年魯南鄉(xiāng)村為背景。開播不久便熱度值突破10000，進(jìn)入愛奇藝榮譽(yù)殿堂，且該劇在酷云、燈塔、貓眼等第三方數(shù)據(jù)平臺(tái)的多個(gè)榜單中持續(xù)位列榜首。觀眾就劇中的親情線、時(shí)代線、愛情線等內(nèi)容展開討論，其扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義敘述及群像塑造引發(fā)了熱議。