這是我們今天早上在手機上有關(guān)書法藝術(shù)討論的書信往來。
網(wǎng)友：《石門頌》不是小篆筆法。寫小篆是平動筆法。而石門頌是擺動筆法。何氏用的是擺動筆法。

我在4月21日發(fā)的視頻，說的是封龍山頌筆法。其中提到隸書中有兩個明顯古法用筆的即是封龍山頌和石門頌。兩碑都是用擺動筆法而書。君若感興趣，歡迎去看那個小視頻。這里恕不贅述了。君亦可在我視頻里提出不同意見予以批評[作揖]

回答：理論解釋不同，這是名的問題，你可能受到邱振中擺動用筆影響，我認為邱振中擺動說法只是自己的用筆經(jīng)驗感受。
其實乃是，所有書法用筆不過平動波動兩種而已。所以我提出平波定律。
一個筆畫內(nèi)有起筆、行筆、收筆，每一個動作都有筆法、筆意、筆勢，所謂擺動應(yīng)該是一個筆畫內(nèi)的筆勢。
《石門頌》昨天我剛剛閱讀、臨摹，很多筆畫確實有擺動就是筆勢，例如何應(yīng)輝寫的天字，

第一橫和第二橫都是平動波動混合使用的，所以才有擺動的筆勢。
《石門頌》這種起筆、行筆、收筆擺動筆意平波混合，就是造勢，這一點，與黃庭堅怎么就那么合拍呢？可見，書法心法，無古無今。

關(guān)于隸書取法，首先我們要看到統(tǒng)一師法。
隸書是一個沒有統(tǒng)一師法的時代，但是，有基礎(chǔ)師法，這就是小篆。
所以，隸書體系有一部分書法作品篆書筆意成分多一些很正常，同時，漢小篆也吸收了隸書筆意，所以，《石門頌》被稱為隸書里的草書，這是它的筆法、章法與傳統(tǒng)成熟隸書不同的地方。

其實隸書本來就是草書，只是隸書自我楷化以后，就不是草書而是成熟的隸書了。
隸書非常豐富，是一個最龐大的書法體系。
我們了解的隸書，一般來說只是成熟的那一部分而已，就像我們今天所謂楷書只局限于唐楷。老兄視頻我學(xué)習(xí)一下，謝謝友友早上好[福]
網(wǎng)友：寫小篆不可提按，用平動法寫小篆就是不提按。不必“清楚表達”。
其實唐楷亦弗提按。為何楷書初稱真書？真者，通道也。提按之法，誠非道法。今之書家，不諳古法，一味提按，奚非道法。

回答：你這說法不不對，平動是邱振中提出最有價值的一詞，但是，他自己也沒有搞清楚。
古人留下的提按一詞本來就不清楚，例如篆書用筆，你說是提還是按？說不清楚，提也好按也好都對。
邱振中還說，唐代以前沒有提按用筆，豈不是可笑之至？所以，我補充了邱振中的平動用筆還有波動用筆。[贊][贊][贊]
網(wǎng)友：本來請君去看我的視頻，希望得到批駁。然君“看不出來”，令愚兄很是失望[捂臉]

回答：那我可能記錯了，邱振中要么就是揺腕。老兄，你的視頻我剛才看了，你說的擺動，看不出來明顯的筆法效果，如果是這樣，那就是一種心理感受和意念了。
所以筆法，都應(yīng)該有明顯筆法效果。
看黃庭堅余字捺畫，可字橫畫，明顯筆勢筆畫豐富，有橫鋒擺動動作。[贊][贊][贊]
網(wǎng)友：擺動筆法是我極力主張的。邱教授主張的是平動筆法。我曾在一個視頻中批判過邱氏的平動視頻。請君抽暇一閱。在此問題上請勿把我與邱氏綁在一起。

回答：沒有任何一種書體絕對平動或者絕對波動用筆。最嚴格的玉箸篆，也是有波動用筆的，還有懸針篆，那就更是平波混用的。但是可以忽略不計而已。唐楷有些筆法也可以忽略不計，例如復(fù)合用筆，一個完整的起筆收筆部位的筆跡，只能顯示一半，這情況非常普遍[呲牙][呲牙][呲牙]
網(wǎng)友：本來請君去看我的視頻，希望得到批駁。然君“看不出來”，令愚兄很是失望[捂臉]
回答：我只能看到有提按。所謂提按無論你怎么命名用筆，看結(jié)果有沒有粗細變化而已[贊][贊][贊]
網(wǎng)友：其實粗細變化不是提按所為，而是擺動所致。今人不知，盡皆鼓努為力[流淚]
回答：這就更需要橫鋒定律了。毛筆肚以下為橫鋒活躍區(qū)，橫鋒是筆畫粗細變化之決定因素。這是因為毛筆的錐形梯度，決定了提按才有筆畫粗細之變化。從毛筆尖到毛筆肚越來越粗，從毛筆肚到毛筆尖越來越細，這就是提按的基礎(chǔ)，這也是毛筆的錐形特點決定的不，提不安就是平動，因為橫鋒沒有變化，而橫鋒有變化就會有粗有細，所以叫波動用筆。