在中國當代書壇，田英章先生無疑是一個繞不開的名字。他的書法作品遍布大江南北，他的書法教材影響數(shù)以萬計的學習者，然而關于他書法藝術的評價卻呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢。有人認為他是當代歐楷第一人，有人則批評其書法機械呆板。

那么，究竟應該如何客觀評價田英章先生的書法？對于他的書法藝術，我們應當采取一分為二的辯證態(tài)度，既看到其成就，也要認識到其局限。

田英章先生以楷書聞名，他的楷書以歐陽詢體為根基，參以顏趙筆意，通過大膽的取舍，形成了獨特的個人風格。這種風格強調(diào)規(guī)范性與嚴謹性，通過數(shù)十年的不懈努力，田英章先生將這種風格推向了極致。

田英章先生的書法講究用筆精準到位，結體嚴謹工整，章法井然有序。每一個筆畫都經(jīng)過精心推敲，每一個字都力求完美無瑕。

在中國書法史上，大凡有所成就者，無不是經(jīng)過長期刻苦的練習。王羲之臨池學書，池水盡墨；智永禪師閉門習書三十年，退筆成冢。

田英章先生繼承的正是這種傳統(tǒng)書家的苦修精神，每一個筆畫通常要練上萬遍，直到形成固定的肌肉記憶為止，這種專注且刻苦的學習精神非常值得尊敬。

然而，田英章先生的書法也存在明顯的問題。最主要的一點是過于強調(diào)規(guī)范與嚴謹，以至于陷入了機械化的窠臼。

為了達到極致的規(guī)范，他將筆法刪繁就簡，每種筆畫只保留一種寫法，這使得他的作品呈現(xiàn)出千字一面的特點。

書法藝術的魅力在于在規(guī)范中求變化，在法度中見性情。縱觀歷代書法大家的作品，無不是在遵循法度的同時，又能展現(xiàn)出獨特的個性與神采。

歐陽詢的楷書雖然嚴謹，但每個字都富有變化；顏真卿的楷書雖然端莊，但處處可見其雄渾之氣。而田英章先生的書法卻過于追求整齊劃一，缺乏必要的藝術變化。

這種過度規(guī)范的結果是，他的作品雖然單個字看起來工整美觀，但通篇觀賞卻顯得呆板乏味。幾十年來，他的書法風格幾乎沒有明顯的變化和發(fā)展，集字成篇毫無違和感，形同印刷字，缺乏藝術作品應有的生命力與感染力。

書法作為一門藝術，不僅僅要求技術的嫻熟，更要求作品能夠傳達出作者的情感與個性，展現(xiàn)出獨特的藝術感染力。在這些方面，田英章先生的作品顯然有所欠缺。

他的書法并不適合作為藝術創(chuàng)作的借鑒。對于學習者來說，學習田書可能限制藝術視野，阻礙個性發(fā)展。

田英章先生經(jīng)營書法教育培訓多年，弟子門徒甚眾，但是卻沒有培養(yǎng)出一個真正意義上的書法家，可見田書于教育上的短板。

因此，田英章先生的書法并不值得過分提倡和推廣。特別是在書法教育領域，我們應當引導學習者博采眾長，而不是局限于某一家某一派。

書法藝術需要多樣性，需要不同風格的并存與發(fā)展。過分強調(diào)某一種風格，尤其是這種過于規(guī)范、缺乏變化的風格，對書法藝術的健康發(fā)展并無益處。

評價一個書法家，不能僅僅看其技術水平，還要看其藝術造詣和對書法發(fā)展的貢獻。我們應當以更加開放、包容的心態(tài)來看待不同的書法風格，同時也要堅持藝術的評判標準，引導書法藝術朝著健康、多元的方向發(fā)展。

書法藝術需要傳承，更需要創(chuàng)新；需要規(guī)范，更需要突破。只有在繼承傳統(tǒng)的基礎上不斷創(chuàng)新，在遵循法度的同時勇于突破，書法藝術才能永葆生機與活力。