三國的三國？《三國的三國》！

這些音響的傳接與回想，

是《三國的三國》的精神基點(diǎn)：

不營造英雄的戰(zhàn)場，而營造生命的沙場。

蘇軾與三國的隱秘聯(lián)結(jié)：赤壁的雙重鏡像。

從文人風(fēng)骨到英雄主義的精神延續(xù)。

時(shí)間與生命的永恒叩問。

二十四伎樂國風(fēng)樂團(tuán)重磅原創(chuàng)“戲劇國風(fēng)音樂會(huì)”系列火爆三年，從盛唐的《唐·宮樂宴》到宋代的《宋遇東坡》，今次轉(zhuǎn)而聚焦三國的《三國的三國》，看似題材跳躍，實(shí)則暗含一條以歷史人物為媒介、以音樂為舟楫、叩問永恒命題的深層線索。

蘇軾的赤壁懷古

在《三詠赤壁》中，蘇軾借周瑜、曹操等三國英雄的“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”，暗喻自身政治理想的幻滅（《念奴嬌·赤壁懷古》），又以《赤壁賦》的“變與不變”哲學(xué)消解個(gè)體苦難。

黃州時(shí)期的蘇軾通過赤壁書寫，完成了從“歷史憑吊”到“宇宙人生思考”的升華。

《三國的三國》開始的一聲琴音，開啟蘇軾并那些英雄豪杰們時(shí)空命運(yùn)的轉(zhuǎn)播——不管歷史把三國的英雄如何撕碎，笑聲琴聲也都將歸于煙塵——但最期待的狂歡是失去的一切復(fù)活在歷史的音響中。

這些音響的傳接與回想，是《三國的三國》的精神基點(diǎn)：我們不是營造一個(gè)英雄的戰(zhàn)場，而是營造一出生命的沙場。

樂團(tuán)的視角轉(zhuǎn)換

《宋遇東坡》以蘇軾的赤壁（只是一個(gè)故意虛擬的地理走向）為引，展現(xiàn)文人面對(duì)挫折的豁達(dá)；而《三國的三國》則轉(zhuǎn)向赤壁的 “另一面”—— 從火燒連營的謀略美學(xué)切入，將 “借東風(fēng)” 的傳說作為戰(zhàn)役氛圍的注腳，而非具體人物的主導(dǎo)行為，兩者共同構(gòu)成中國人對(duì) “理想主義” 與 “現(xiàn)實(shí)博弈” 的雙重想象。

樂團(tuán)通過大量的原創(chuàng)音樂將蘇軾的“江月”與諸葛亮的“烽火”并置，揭示赤壁作為文化符號(hào)的多元性。而這個(gè)“赤壁”繼而轉(zhuǎn)向更大的時(shí)空?qǐng)鼍埃宏栔\與陰謀，只是歷史推動(dòng)那些人和事往前滾滾而逝的其中一法，更多的是音樂接替人（角色）的性格，成為一出樂聲、人聲（生）的命運(yùn)交響。

如果說《宋遇東坡》的核心是聚焦蘇軾“寄蜉蝣于天地”的個(gè)體覺醒，以國樂詮釋士大夫“窮達(dá)兼濟(jì)”的儒家情懷，那《三國的三國》則轉(zhuǎn)向更富有力量的集體英雄敘事，通過諸葛亮“鞠躬盡瘁”的悲劇性（五丈原星落）、周瑜“談笑間檣櫓灰飛煙滅”的瀟灑，回應(yīng)蘇軾筆下“江山如畫，一時(shí)多少豪杰”的慨嘆。兩者共同指向中國文化中“明知不可為而為之”的執(zhí)著。難怪《三國的三國》音樂總監(jiān)兼主作曲以一種敘述性更強(qiáng)、劇情設(shè)置更富想象力的方式構(gòu)建

戲劇國風(fēng)音樂會(huì)3 .0版本的“聆聽建制”

蘇軾在《赤壁賦》中提出“物與我皆無盡也”，將個(gè)體生命置于宇宙維度；二十四伎樂國風(fēng)樂團(tuán)則以“時(shí)空信件”為紐帶，讓現(xiàn)代觀眾與諸葛亮隔空對(duì)話，追問“理想是否值得犧牲”、“歷史能否照亮當(dāng)下”。這種跨越千年的共鳴，正是蘇軾內(nèi)心精神中“歷史與自然的雙重寄托”。應(yīng)該說這是向“東坡精神”的再次致敬和深度闡釋。

我們要注意到，《三國的三國》雖然更富想象力，更具敘述性和男性化的色彩，但其抒情特質(zhì)則更為突出與濃郁。國樂重構(gòu)的“三國精神圖騰”讓人印象深刻

“時(shí)空信件”的敘事創(chuàng)新無疑是首要亮點(diǎn)，劇目以現(xiàn)代人寄信給三國英雄的設(shè)定，打破線性歷史，用音樂回答“若諸葛亮收到你的信會(huì)如何回應(yīng)”。例如古箏模擬箭雨、琵琶演繹東風(fēng)，將謀略“聽覺化”。這似是另外一種場景版、深度版、內(nèi)心版的“千千闕歌”。

而四幕人生史詩的展現(xiàn)，以樂器擬人化的超維度建構(gòu)（從“隆中對(duì)”的謀略初現(xiàn)到“五丈原星落”的悲壯終章），《沖冠》、《流水》、《東風(fēng)》、《游龍》……以音樂形式濃縮諸葛亮的一生，強(qiáng)化英雄的悲劇性與崇高感。大提琴+二胡+笙這樣的配器如同三國中謀戰(zhàn)布陣最愛的“互為犄角之勢”。

音樂不單是擬人的聲響，也是謀略的推進(jìn)——尤其劇中音樂《三顧春秋》和《臥龍吟》的蓄勢待發(fā)，到《一時(shí)瑜亮》（笛+古箏）的交織混響，再到借《敕勒歌》對(duì)歷史的沉思與回首，起承轉(zhuǎn)合、先抑后揚(yáng)，以音樂鋪墊人生的命運(yùn)跌宕，成為全新重看三國的聲音切角。

當(dāng)然，作為樂團(tuán)戲劇國風(fēng)音樂會(huì)的第三回，也進(jìn)一步深化了古今交融的視覺表達(dá)：服飾參考三國史料（寬袍博帶），但融入現(xiàn)代剪裁；觀眾可著漢服入場，親歷“羽扇綸巾”的時(shí)代風(fēng)雅與智慧。

而藝術(shù)野瘋狂數(shù)次親臨排演現(xiàn)場后，對(duì)《三國的三國》彌漫并強(qiáng)化的抒情特質(zhì)感到震撼。劇目融悲劇美學(xué)與群體共鳴為一體，體現(xiàn)英雄的孤獨(dú)與決絕。哪怕“空城琴音”，也以歲月留白之姿態(tài)展現(xiàn)諸葛亮“瑤琴三尺勝雄師”的孤勇，呼應(yīng)蘇軾“人生如夢(mèng)”的蒼涼。

當(dāng)然，作為一個(gè)現(xiàn)代樂團(tuán)，當(dāng)代音樂家和樂手們不會(huì)忘記以自己的生命體驗(yàn)對(duì)集體記憶進(jìn)行某種“喚醒”：樂團(tuán)選擇《冰與火之歌》配樂赤壁之戰(zhàn)，隱喻曹操“橫槊賦詩”與權(quán)游鐵王座的野心共性，引發(fā)跨文化共鳴。借《加勒比海盜》的時(shí)髦印記探尋傳統(tǒng)國樂跨山出海的文化自信與卓越擔(dān)當(dāng)。

樂團(tuán)更與游戲《QQ三國》聯(lián)動(dòng)，為其游戲地圖創(chuàng)作7首國風(fēng)BGM（如“火燒赤壁”），則進(jìn)一步顯示出文化跨圈的優(yōu)質(zhì)實(shí)力。

如果說《唐·宮樂宴》是對(duì)盛唐之氣如夢(mèng)倒影的描繪，《宋遇東坡》則是從你我的心水出發(fā)，借東坡的衣衫與詩情，回溯“宋”之雅俗，之跌宕，之幽遠(yuǎn)，之寧靜，之美在自然，之心照不宣，之一點(diǎn)就透，之經(jīng)典再臨。而到了《三國的三國》則是對(duì)“信義”的現(xiàn)代詮釋，對(duì)“浪漫”的深度辨析，更是對(duì)人與人之間、人和命運(yùn)之間、人和內(nèi)心欲望之間的本質(zhì)表達(dá)、終極關(guān)懷。

從精神氣質(zhì)上來看，戲劇國風(fēng)音樂會(huì)第一回《唐·宮樂宴》如同蘇軾的《念奴嬌》：從激憤→豁達(dá)；第二回《宋遇東坡》則恰似《前赤壁賦》：困惑→通透；第三回《三國的三國》抵達(dá)《后赤壁賦》的幽地：孤寂→玄思。

“三國的三國”，既是第三回的劇目名，也是精神線索。從《宋遇東坡》到《三國的三國》，二十四伎樂以音樂為媒介，將蘇軾的哲思與三國的權(quán)謀并置，完成從“個(gè)體超脫”到“群體史詩”的敘事升級(jí)，給觀眾、聽眾、身臨其間者以“孤寂中的超現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)”。當(dāng)然，其內(nèi)核始終未變——用歷史回答當(dāng)下，以藝術(shù)喚醒共情。

*轉(zhuǎn)自”二十四伎樂“

Mid-Autumn

【中秋特輯】

二十四伎樂戲劇國風(fēng)音樂會(huì)

《三國的三國》

2025年10月5日 周日 19:30

10月6日 周一（中秋節(jié)） 14:30

廣州大劇院 歌劇廳

票價(jià)：100 180 280 380 480

*本場演出開放樂池(因個(gè)人身高差異，樂池及A區(qū)1、2排座椅無階梯，二、三樓前排有欄桿，各樓層部分靠邊靠后區(qū)域/位置可能會(huì)產(chǎn)生一定的視覺受限影響(含字幕)，如有介意請(qǐng)謹(jǐn)慎選購。）

時(shí)長：約80分鐘（無中場休息）
* 每人一券，1.2米以下兒童請(qǐng)勿入場
* 演出票一經(jīng)售出，不退不換，敬請(qǐng)留意。

識(shí)別二維碼選座購票

開票鉅惠

即日起，下單本場演出180及以上票檔，可享同價(jià)位一張75折，兩張6折，三張及以上5折鉅惠。（請(qǐng)按對(duì)應(yīng)票檔張數(shù)下單，不再疊加會(huì)員折扣）

本場演出適用會(huì)員禮遇優(yōu)惠券，訂單提交頁面會(huì)默認(rèn)使用，可與任意折扣疊加。(可在我的優(yōu)惠券查看是否適用)

劇情梗概

時(shí)空信使因一封寄往三國的神秘信件，與諸葛亮相遇。以“現(xiàn)代人至今仍在寫給諸葛亮的信”為引，回溯其人生關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)：隆中對(duì)——草船借箭——空城計(jì)——星落五丈原。全劇以“信”為意象，用國樂的厚重與現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)的科幻感，重構(gòu)歷史人物的精神宇宙。時(shí)空信使搭載寫信人的困惑與諸葛亮的處世智慧相互映照，答案不在歷史塵埃中，而在“眾人拾薪”的文明長河里——此劇不僅演繹三國,更詮釋何以“三國永遠(yuǎn)活著”。

樂團(tuán)簡介

二十四伎樂國風(fēng)樂團(tuán)是全國知名國風(fēng)樂團(tuán)，該樂團(tuán)以博物館文物為基礎(chǔ)建立，是全國唯一一個(gè)“活起來”的復(fù)原樂團(tuán)。

樂團(tuán)線上活躍于B站、小紅書、抖音等自媒體平臺(tái)，是b站知名up主，參與了央視網(wǎng)絡(luò)春晚、《經(jīng)典詠流傳》《快樂大本營》《乘風(fēng)2023》《王牌對(duì)王牌》等各大S+級(jí)綜藝的節(jié)目錄制。通過短視頻平臺(tái)傳播，二十四伎樂國風(fēng)樂團(tuán)全網(wǎng)已獲得百萬+粉絲，全網(wǎng)瀏覽量破10億。同時(shí)，該團(tuán)隊(duì)出品的國樂觀念劇《伎樂·24》獲第二十屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)演出交易會(huì)國內(nèi)“走出去”項(xiàng)目視頻選拔推薦會(huì)“優(yōu)秀項(xiàng)目”獎(jiǎng)。戲劇國風(fēng)音樂系列《唐.宮樂宴》《宋遇東坡》《三國的三國》全國巡演上百場，獲獎(jiǎng)無數(shù)。

曲目單

1、滾滾長江東逝水
2、臥龍吟
3、三顧春秋
4、赤壁
5、一時(shí)瑜亮
6、萬水千山縱橫
7、天下計(jì)
8、錦官城
9、冰與火之歌
10、歷史的天空
11、空城計(jì)
12、三國
13、敕勒歌
14、三國的三國
15、星河閃耀

曲目以現(xiàn)場為準(zhǔn)*
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