要說這剛到九月份，好看的劇一部就接著一部，剛剛看著楊冪和歐豪出演的《生萬物》，感慨著生活的困苦以及時(shí)代的變遷，還沉浸在年代劇的優(yōu)秀之中，又來了一部《十二封信》，沒有大流量的演員，也沒有大幅度的宣傳，就憑借一封信串聯(lián)起來了兩個(gè)時(shí)空，看著看著，觀眾們就沉浸在父母年代的愛情之中，這時(shí)候，在角落里又沖出來了這么一部電視劇《足跡》，也靠著一棟小樓獲得了無數(shù)觀眾的認(rèn)可。

《足跡》這部劇以一棟西式洋房為基礎(chǔ)，成功的讓房子作為線索，串聯(lián)起來一套時(shí)代變遷的雄厚故事，從三十年代的戰(zhàn)亂時(shí)期，到九十年代的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，明明只是一棟洋房，卻仿佛見證了無數(shù)人的變革，觀眾們看著也好像和這房子一般，看著那些人們一個(gè)個(gè)的發(fā)生著變化，又聯(lián)想著自身，以深沉的代入感獲得了觀眾們的認(rèn)可。

01 多維敘事結(jié)構(gòu)

這部電視劇以西式洋房為線索，看著西式洋房的變化，最開始是一個(gè)家族的人的住宅，享受著奢侈的生活，隨后家族落寞，被人買走變成了醫(yī)院，而在五十年代，又轉(zhuǎn)變?yōu)榱斯S車間，更是在九十年代，再度變回了住宅，只不過這一次它是更多人們的住宅，這種多維敘事結(jié)構(gòu)，讓觀眾們不僅僅是看著西式洋房的變化，更多的還是在看那不同時(shí)代人物的變化，有著為國家奮斗的努力，也有著要?jiǎng)?chuàng)建美好時(shí)代的向往，大時(shí)代的轉(zhuǎn)折，人們也隨之浮沉。

02 節(jié)奏張弛有度

這部劇實(shí)際上沒有做到很快的節(jié)奏，也沒有像很多大流量劇一般，各種反復(fù)的轉(zhuǎn)折，它就是以最平淡的敘事讓觀眾們看到好劇的節(jié)奏，可是卻沒有特別的平淡，就像是開局，這部劇直接就把主角的問題揭露出來，一個(gè)家族的人忽然就要把問題全部拋在女兒的身上，林斯允的心痛顯而易見，而隨后林斯允卻沒有沉溺在這段痛苦之中，反而在不斷進(jìn)步，她建成婦科醫(yī)院，一邊和黑社會(huì)團(tuán)體周旋，一邊又在拯救更多的人，張弛有度的節(jié)奏讓觀眾們更加愿意看下去。

03 人物立體豐滿

這部劇在各個(gè)人物上面可謂是深挖細(xì)節(jié)，不是單純的為了火而火，也不是為了熱度而喊出口號(hào)，就像林斯允一般，前面各個(gè)劇情在為林斯允的爆發(fā)而鋪墊，無論是各種困難都不能打倒林斯允，即使面對(duì)黑社會(huì)團(tuán)體她還是在周旋，也正是在這種鋪墊中，讓她喊出報(bào)效國家，在這時(shí)候更是讓角色變得豐滿起來；

同樣的還有黑社會(huì)老大的城府，他知道黑社會(huì)走不遠(yuǎn)，一邊想要利用黑社會(huì)的能力，一邊又想要洗白自己的身份，復(fù)雜而又多變。

04 布景設(shè)計(jì)

《足跡》作為年代劇，觀眾們更加愿意去看這部劇的場景設(shè)計(jì)，年代劇就有著年代劇的特點(diǎn)，要讓觀眾們能夠確定這是在不同的時(shí)代中，就像是這部劇中的一些設(shè)計(jì)，在三十年代的場景中，是各式各樣的帶著絲絲奢侈的樣品，老上海的燈紅酒綠讓無數(shù)人沉浸；

而在五六十年代的場景中，奢侈品直線消失，更多的是像粗糙的衣服，腳上踩得是縫紉機(jī)，周邊還有著各種語錄，蓬勃生機(jī)油然而生。

《足跡》這部劇在年代劇上面也許不算是最優(yōu)秀的，但是卻可以說是有些獨(dú)特性的，以老式洋房的變化象征著一個(gè)個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)折，同時(shí)又讓觀眾們看到了那個(gè)時(shí)代中人物的性格以及各種人物角色的浮沉！