黔地鐘靈，毓秀含英。青年才俊楊剛，生于庚午之年，黔中翹楚也。其幼承文脈，長嗜丹青，尤工小寫意葡萄，以筆墨傳韻，憑丹青寄志，于畫壇嶄然露頭角，漸成一家風骨。

先生擅繪花鳥、山水，然獨鐘情于葡萄一藝，奉為圭臬，潛心攻之。其藝源出正統(tǒng)，師從遵義師范大學柯崇信教授、王嬌艷副教授。柯師崇信，精研畫理，筆墨雄渾，傳丹青之正道；王師嬌艷，工于寫意，氣韻清雅，授水墨之妙法。楊剛承師之教，博采眾長，融古匯今，終成自家風貌。

觀其葡萄畫作，首嘆構圖之奇。于尺幅之間，巧運匠心，或取斜勢，藤蔓如龍蛇游走，自畫面一隅蜿蜒而上，似欲破壁而出；或用平陳，果串如珠玉垂簾，橫陳于蒼葉之間，盡顯雍容之態(tài)。其布局疏密得宜，繁處藤蔓糾纏、枝葉交疊，如密林幽深，不見端倪；簡處留白生韻、空明澄澈，若云開月朗，余味無窮。更以蟲鳥點綴其間，或棲于藤蔓之上，振翅欲飛；或藏于葉影之中，窺果而息。此等巧思，使畫面動靜相生，雖無聲而似聞蟲鳴，雖靜止而若見風動，盎然意趣，躍然紙上。

論其筆墨之道，堪稱精致嚴謹。運筆如運劍，起承轉合間盡顯功力：藤蔓以枯筆皴擦，蒼勁如古木盤根，筆鋒頓挫處，似見歲月滄桑；葉片以濕墨點染，潤澤若新荷承露，墨色氤氳間，透出蓬勃生機。勾勒葡萄果實時，更見精妙：先以淡墨鋪底，奠定圓潤之形；復以重彩點染，突顯晶瑩之質；再以細筆勾勒高光，似露珠垂懸，靈動鮮活。

其用筆或疾或徐，或輕或重，皆隨心而發(fā)，卻又暗合畫理，恰如庖丁解牛，游刃有余。故其筆下葡萄，雖以寫意之法，卻形神兼?zhèn)?，圓潤飽滿之態(tài)，仿佛觸手可及；晶瑩剔透之質，恰似冰晶玉魄。

至于設色之妙，尤見匠心。先生深諳“以色助墨，以墨顯色”之理，于葡萄色彩運用上獨具慧眼。取丹砂之紅、石綠之翠、藤黃之燦，調和以水墨之韻，使色澤濃而不艷，麗而不俗。顆顆葡萄，或紅若瑪瑙，浸于晨露，透晶瑩之光；或紫如紫檀，染于暮色，藏深邃之韻。

其色階過渡自然，光影變化微妙，遠觀如鮮果垂掛，色澤誘人；近察似珠玉雕琢，溫潤生光。更以留白之法，模擬葡萄表面之霜，似有若無，虛實相生，倍增立體之效，令人觀之垂涎，恍若可聞果香。

先生之小寫意葡萄，靜中寓動，動靜相濟，此乃其畫魂所在。藤蔓雖靜，然虬曲之態(tài)，似蘊含萬鈞之力，待時而發(fā)；葡萄雖凝，然圓潤之形，若藏靈動之韻，呼之欲出。加之蟲鳥之點綴，或展翅欲飛，或啄食果粒，使整幅畫作頓時生機勃發(fā)。此中妙趣，非深諳畫理者不能為也。正如《宣和畫譜》所言：“畫者，文之極也?！睏钍弦援嫗槲模杵咸阎?，抒心中之意，其筆下之景，既是自然之寫照，更是心靈之鏡像。

昔王維詩云：“遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚?！毕壬?，亦有此境。其葡萄畫作，雖方寸之間，卻蘊含天地之生機、四時之妙趣。觀者展卷，恍若置身葡園，見藤蔓攀援，聞果香四溢，忘塵世之喧囂，滌心間之塵埃。此等藝術造詣，非朝夕之功，實乃其經(jīng)年累月，觀葡園之百態(tài)，悟自然之真諦，加之勤學苦練，方能得之。

來源丨書畫天地

編輯丨王偉偉