專訪|冀夢蝶 Mengdie Ji :用古箏的絲弦,彈奏心中那片嶺南水鄉(xiāng)
文 / 江寒
“音樂是我記憶與情感的歸宿。”——冀夢蝶
音樂無國界,它能超越語言和文化的障礙,成為全人類溝通的橋梁。在全球音樂文化互融不斷加速的時代,以融合創(chuàng)新打破地域壁壘,通過音樂感知真善美,用東方審美對話全球聽眾。
在當(dāng)代古箏演奏的海外舞臺上,有一位青年藝術(shù)家以她細膩且豐富的音色、兼容并蓄的音樂觀念,以及富于東方詩意的舞臺呈現(xiàn),逐漸在國際樂壇贏得矚目。她就是古箏演奏家冀夢蝶(Mengdie Ji),一位活躍于倫敦、紐約與中國的青年音樂家。擁有多年在中國和國外學(xué)習(xí)音樂的經(jīng)歷,和歐美等來自世界各地的音樂人合作,這樣的經(jīng)歷讓她開闊了視野,挖掘中國音樂本土特色加上擁抱國際元素,雙向發(fā)力,2025年,她參與了多部融合東西方元素的先鋒作品的創(chuàng)作與演出,其中最引人注目的,是她在英國首演的室內(nèi)樂作品——《南音寄懷》。
《南音寄懷》:一曲憶鄉(xiāng)的詩意奏鳴
《南音寄懷》(Lingnan Nostalgia)是作曲家邵麗棠(Dr. Litang Shao)在擔(dān)任卡迪夫大學(xué)作曲講師期間,為冀夢蝶量身打造的原創(chuàng)室內(nèi)樂作品。該作融合了嶺南地方音樂、十番鼓元素與西方現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技法,于2025年3月在倫敦 Pavilion Ensemble Chamber Soloists in Spring Concert 中首演,并于6月在紐約演出,由冀夢蝶擔(dān)綱古箏演奏。
在這部中西融合的作品中,古箏不僅作為東方文化的象征樂器,更是整部作品中情感與文化記憶的核心承載者。作曲家以自己童年與父親同游佛山的回憶為靈感,構(gòu)建出一幅兼具嶺南風(fēng)韻與當(dāng)代視角的音樂圖景。作品融合了廣東地方音樂的乙反音階特色與西方現(xiàn)代技法,借助古箏富有表現(xiàn)力的音色語言,帶領(lǐng)聽眾穿越記憶深處的水鄉(xiāng)風(fēng)情與人文意象。
第一樂章《祖廟行》中,古箏以低音區(qū)厚重而神秘的音組開篇,仿佛一縷古韻自佛山祖廟中悠悠升起。其后,通過吟音、泛音與西方管弦樂器的滑音、顫音交融,古箏如畫筆般勾勒出嶺南古建筑群的靜穆與深沉。其延綿不斷的和聲織體,與木管旋律交織,構(gòu)成“錦香池上映樓臺,煙雨飄零念鄉(xiāng)情”的詩意意境。
而在第二樂章《粵味尋“樂”》中,古箏則化身為活躍的“敘述者”,在打擊樂的襯托下引領(lǐng)聽眾走進佛山街頭的煙火氣息。樂章以“十番長鑼”的節(jié)奏開啟,古箏搭配小镲與醒獅鑼鼓,重現(xiàn)傳統(tǒng)嶺南美食的香甜與中國武術(shù)的力量。特別是在模擬嶺南武術(shù)場景的段落中,古箏與打擊樂展開對話,形成富有張力的節(jié)奏切磋;而尾聲中“趨板”式的主題再現(xiàn),則透過古箏靈巧的加花與速度變化,將整首作品推向高潮。古箏在其中不僅是民族旋律的傳達者,更是文化精神的演繹者。
整部作品借助古箏獨特的演奏語匯與音色表現(xiàn)力,將佛山的山水、人情與記憶濃縮為一段跨越文化與時間的音樂旅程,展現(xiàn)了古箏在當(dāng)代表現(xiàn)中的廣闊可能性。
從嶺南水鄉(xiāng)到國際舞臺
在接受中國音樂網(wǎng)采訪時,冀夢蝶表示:
“我希望讓古箏不再局限于一個傳統(tǒng)的樂器,而是成為世界語言里的一種新的發(fā)聲方式?!?/p>
冀夢蝶出生于中國,自四歲起學(xué)習(xí)古箏,后畢業(yè)于中央音樂學(xué)院,并赴英國深造。在她的音樂藝術(shù)生涯里,她獲得了2018年中國國際青少年古箏大賽職業(yè)組金獎、“青樂杯”國際古箏比賽職業(yè)組銀獎等古箏界知名賽事的獎項, 后亦和多位當(dāng)代不同國籍的音樂家合作,完成并演出了許多新的古箏作品。
她的作品不僅僅是在重現(xiàn)傳統(tǒng),而是在繼續(xù)書寫它。作為一位演奏中國傳統(tǒng)民族樂器的音樂家,冀夢蝶亦在英國繼續(xù)進行她的音樂實踐:在倫敦的日子里,她多次和英國本地的音樂家一起積極推動古箏與西方室內(nèi)樂、電子音樂及多媒體藝術(shù)的跨界合作和演出。她也曾在東京、大阪、倫敦、紐約、波蘭等地舉辦演出,而從她的活動經(jīng)歷里不難看出,她的音樂不僅能在演出中打動聽眾,也正在成為中西現(xiàn)代音樂傳播和溝通的橋梁。
這樣一位富有才華的音樂家,今后又會以怎樣的身姿繼續(xù)彈奏出多少優(yōu)美的篇章?請讓我們一起拭目以待。
(本文來源:中國音樂網(wǎng)。本文作者為中國音樂網(wǎng)主編)
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