傳統(tǒng)棚內(nèi)綜藝靠演員拼命整出笑點(diǎn)，《你好星期六》可不一樣，它把“整人”的機(jī)關(guān)暗暗藏在熟人之間心照不宣的氛圍中，嘉賓越真實(shí)自然，觀眾就越覺(jué)著挺有意思。

節(jié)目巧妙設(shè)計(jì)熟人互動(dòng)，讓整蠱變得自然有趣卻不尷尬

最新一期的“穗克斯音樂(lè)節(jié)”當(dāng)中檀健次那可太有意思：自始至終就跟個(gè)“人形道具”一樣被張顏齊用語(yǔ)音遙控著去模仿猩猩，還讓孟子義拉著跳那“散裝芭蕾”，最后還被兩位姐姐拽上《小冤家》的舞臺(tái)。

表面看似是在整蠱，實(shí)則是節(jié)目組將“信任”化作了最大的驚喜：他知曉眾人不會(huì)真讓他出丑，所以才敢放心被“捉弄”。

別急著心疼“大哥”在我看來(lái)，正是這種“被操控”成了他坐穩(wěn)Hi6核心人物設(shè)定的憑借。

聰明人偶爾犯傻反而更可愛(ài)，反差感一下子吸引所有人注意

觀眾就愛(ài)看聰明人犯迷糊，就像看學(xué)霸突然把1加1算錯(cuò)，反差越大越容易一下抓住眾人目光

檀健次越是配合，彈幕里就越是狂刷“他可太會(huì)搞營(yíng)業(yè)”——就這么一句營(yíng)業(yè)的話，立馬就把尷尬給變成安全感：我明白這是場(chǎng)游戲，我也清楚你們不會(huì)真讓咱們?cè)愿^。

同樣被“工具化”的還有李一桐，她從呼圈那鉆出來(lái)，還說(shuō)著“我退出演藝圈”，乍一聽(tīng)好像是隨便說(shuō)說(shuō)，可實(shí)際上正好就戳中了網(wǎng)友對(duì)她“劇拋臉卻不咋工作”的埋怨。

她自己拿那些黑梗開(kāi)了個(gè)玩笑，將其轉(zhuǎn)化為白梗，還順便讓節(jié)目組有了上熱搜的緣由，女藝人最忌憚“沒(méi)動(dòng)靜”，可她卻把“沒(méi)動(dòng)靜”變成梗一下就化被動(dòng)為主動(dòng)了——這姑娘的公關(guān)敏感度，比她跳的舞敏銳得多。

熟人間玩笑有底線有保護(hù)，看似整蠱實(shí)則處處是照顧

最富趣味之處在于，所有整蠱全都出現(xiàn)在“熟人圈”之中何炅、楊迪、李雪琴嘴上相互詆毀，動(dòng)手卻有分寸。

檀健次被往上抬的時(shí)候，楊迪第一時(shí)間用手托住他的腰；孟子義拉著他在原地轉(zhuǎn)圈，自己卻悄悄把速度放慢下來(lái)，觀眾們?nèi)滩蛔￠_(kāi)懷大笑，就是因?yàn)榭吹搅恕鞍踩秶鷥?nèi)的失控”——就像閨蜜在把你扔進(jìn)泳池前先探探水溫一樣，惡作劇中透著細(xì)心的照顧，這樣的畫(huà)面誰(shuí)能不喜歡？

但如果將這套模式搬到職場(chǎng)，感受就大不一樣了，你想想看，團(tuán)建時(shí)老板讓你學(xué)猩猩一樣跳來(lái)跳去，還說(shuō)什么“活躍氣氛”。

你到底跳不跳？跳吧像極了任人擺布的社畜；不跳吧又像是個(gè)不合群的社恐。

綜藝節(jié)目里的“人形道具”是一種諷刺，而現(xiàn)實(shí)生活中的“工具人”卻實(shí)實(shí)在在是被壓榨的角色，屏幕上的氣氛越熱鬧，我越能體會(huì)到那些被團(tuán)建“綁架”的上班族的感受：我們?nèi)钡膹膩?lái)不是玩笑，而是可以隨時(shí)喊停的權(quán)利。

好脾氣不等于沒(méi)邊界，我們希望看到真實(shí)的人也會(huì)拒絕

所以當(dāng)我瞅見(jiàn)彈幕刷“檀健次性子真好”時(shí)心里猛然一緊：性子好難道就等同于不拒絕，不拒絕是不是就意味著會(huì)被接著安排？

節(jié)目里借助那些效果將“不拒絕”包裝成溫柔，而現(xiàn)實(shí)中？溫柔往往就成了被人欺負(fù)的借口，觀眾越是夸贊“好脾氣”，嘉賓便越是難以開(kāi)口說(shuō)“不”。

一條無(wú)形的鎖鏈就這樣偷偷扣上了——在覺(jué)著好笑的同時(shí)，還挺讓人難受的。

制作組估計(jì)是心里有數(shù)的，他們專(zhuān)門(mén)在字幕里打上“嘉賓安全有專(zhuān)人保障”，就跟給大人遞的安撫奶嘴似的：別怕有依靠可鏡頭這么一轉(zhuǎn)，彈幕就開(kāi)始對(duì)比“誰(shuí)能玩誰(shuí)沒(méi)法玩”，那言論的天平立馬就歪了。

所以每當(dāng)進(jìn)行自愿相關(guān)事宜時(shí)，背后有諸多雙眼睛注視著你——你若敢露出不悅神情，明日熱搜大概率會(huì)出現(xiàn)“耍大牌實(shí)況”。

免費(fèi)的心情勞作，被粉飾成“給鏡頭”，誰(shuí)不感嘆一聲國(guó)內(nèi)文娛會(huì)搞事？

但換個(gè)角度思索，要是檀健次真的翻臉，節(jié)目就肯定會(huì)崩盤(pán)嗎？不一定。

我倒挺想看看有人現(xiàn)場(chǎng)叫停，把“安全詞”放到明面上，觀眾得被引導(dǎo)，拒絕也是綜藝張力的一種形式，譬如戀愛(ài)綜藝中忽然有人退出，雖說(shuō)有些狗血，可真實(shí)感就凸顯出來(lái)了。

我們笑夠了，也期望見(jiàn)到邊界被敬重的狀況，那才是個(gè)有血有肉的人，而不是完美的人形標(biāo)牌。

說(shuō)到“穗克斯音樂(lè)節(jié)”結(jié)束時(shí)檀健次和旅行團(tuán)一起演唱《我的蒙娜麗莎》，鏡頭拍到他自在地晃腦袋，那狀態(tài)比跳芭蕾時(shí)還輕松，輕松程度大概有十倍

那時(shí)候沒(méi)人再將他當(dāng)作道具了，他既是主唱，又是控場(chǎng)之人。

此前拿你打趣，如今給你舞臺(tái)中央，前后的巨大反差，恰似對(duì)觀眾的溫柔補(bǔ)償。

節(jié)目組先是給觀眾施加了一些壓力，接下來(lái)又恰到好處地給出一些甜頭，把觀眾的情緒調(diào)動(dòng)得非常好，觀眾在彈幕里不停地刷著“票價(jià)沒(méi)白掏”，他們所使用的先抑后揚(yáng)的手法，運(yùn)用得就像鐘表一樣精準(zhǔn)。

因而我便講，Hi6最為出眾之處并非游戲，而是“尺度算法”：先令你處于尷尬的邊緣，之后穩(wěn)穩(wěn)地接住你，猶如蹦極，害怕但有繩索在就行。

觀眾想要的是心跳，并非真的墜落，可是這套算法一旦應(yīng)用到別的地方，任何人都極有可能成為繩索外的那個(gè)球，下一次公司團(tuán)建，倘若老板讓你模仿猩猩，記得先詢問(wèn)：我的安全詞是什么？

寫(xiě)到這兒我反倒越發(fā)盼著檀健次哪天在節(jié)目里來(lái)這么一出“罷演”——喊出安全詞，看看節(jié)目組會(huì)如何應(yīng)對(duì)。

說(shuō)不定收視率會(huì)快速上升，也有可能會(huì)出現(xiàn)輿論問(wèn)題；但邊界感這類(lèi)事情終究得有人清清楚楚地知曉，綜藝要有看點(diǎn)，更有看點(diǎn)的是有人敢于拒絕，因?yàn)檎鎸?shí)的團(tuán)魂并非“我陪你胡來(lái)”，而是“我敢叫停你還愿意抱我。

若你也觀看了這一期，你認(rèn)為“人型道具”是覺(jué)好笑，還是有些心酸？又或者你可曾被“團(tuán)建式玩笑”束縛?。?/p>