北京
米芾隸書在章法上借鑒大篆的布局，強調(diào)大小穿插、錯落有致，而非追求隸書傳統(tǒng)的勻齊整飭。其字形長短、寬窄變化自由，形成動態(tài)的視覺效果，如行草書般富有節(jié)奏感。 代表作《紹興米帖》中的隸書結(jié)字左低右高，采用“有行無列”的布局，打破唐隸平正格局，體現(xiàn)宋代“尚意”書風(fēng)。
米芾主張以篆籀筆法入隸書，反對隸書“展促之勢”對古法的破壞，追求線條的圓潤渾厚與象形意趣。其隸書用筆常帶篆意，如“鵝尾勾”采用隸書折筆，簡化提按，顯得古樸。 他批評唐隸的肥俗，力求恢復(fù)漢隸的“高古”氣息，但受時代影響，其隸書仍帶有楷意，未能完全脫離宋人習(xí)氣。
米芾隸書雖少見，但兼具奔放與法度，如《虹縣詩》《苕溪詩》等作品用筆變化豐富，生動活潑，體現(xiàn)其“率真”的藝術(shù)追求。 其性格中的“嗜古成癖”與叛逆并存，隸書亦不拘泥于傳統(tǒng)規(guī)范，常以奇崛字形和獨特筆法（如“蟹爪勾”）展現(xiàn)個性。 但實際風(fēng)格更接近唐隸，并融入個人創(chuàng)新。
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