今天起至12月21日，位于陸家嘴的上海吳昌碩紀(jì)念館推出新展“心史：竹林七賢的圖像演進(jìn)”，展覽用海派繪畫大師吳昌碩、任伯年、王一亭、錢慧安、錢瘦鐵，以及日本關(guān)東畫派領(lǐng)袖人物橋本關(guān)雪的作品，與當(dāng)代藝術(shù)家劉慶元、洪磊獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作語言，形成跨域時(shí)空的對話。近20件（組）以“竹林七賢”為創(chuàng)作主題的展品，涵蓋近現(xiàn)代書畫、原版畫集、文獻(xiàn)、當(dāng)代裝置、當(dāng)代攝影等類型。

任伯年作品《竹林七賢》

魏晉易代之際，嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、阮咸、王戎七位名士“豪尚虛無，輕蔑禮法，縱酒昏酣，遺落世事”，后人并稱“竹林七賢”。自南朝墓葬磚畫初現(xiàn)，七賢之像便作為一個獨(dú)特的精神文化符號，在中國乃至東亞的圖像史上延續(xù)不絕。早期作品多著力刻畫個體性情與志趣；元代以后，摹寫往山水景觀與文人雅集傾斜，七賢逐漸成為一個整體。

錢慧安作品《竹林七賢》

吳昌碩作品《竹林七賢》

藝術(shù)家對“竹林七賢”的題材頗多偏愛，多有涉足，任伯年創(chuàng)作于1881年的團(tuán)扇鏡片《竹林七賢》，吳昌碩創(chuàng)作于1915年的綾本水墨《竹林七賢之二》，以及錢慧安創(chuàng)作于1900年的設(shè)色紙本《竹林七賢》，與洪磊2007年的攝影作品《七賢》共處一室。

洪磊攝影作品

劉慶元木刻作品

高山在前，策展人左靖認(rèn)為，以洪磊為代表的當(dāng)代藝術(shù)家，雖選擇折返歷史典故，卻無意修葺前人畫意，作品展現(xiàn)的，是當(dāng)代個體對自我意識的探尋，以及對身處世界的情緒與精神波動的回應(yīng)，頗有“一切歷史都是當(dāng)代史”之感。歷史的竹林，當(dāng)代的街巷，在藝術(shù)家劉慶元的刻刀下，普通人身上的“七賢”烙印瀟灑顯現(xiàn)。

吳昌碩紀(jì)念館正坐落于陸家嘴黃金位置，占地面積1103平方米，建筑總面積1531平方米，風(fēng)格古樸，為海派經(jīng)典石庫門建筑外觀，中式傳統(tǒng)三進(jìn)院落，重現(xiàn)當(dāng)年海派大師吳昌碩先生在此地風(fēng)韻。修繕后的吳昌碩紀(jì)念館在更新修復(fù)館內(nèi)老化部分之外，還完善了真跡作品展示功能?！皞鞒袇遣T藝術(shù)精神”是吳館2025年的展覽核心命題。藉由本次展覽，吳館將再次深耕這一課題——以“竹林七賢”這一獨(dú)特的、跨越千年的精神文化符號為鑰，尋找其在中國藝術(shù)史中的發(fā)展脈絡(luò)。展覽為這棟百年建筑注入新活力，展現(xiàn)海派文化“海納百川、守中開放”之精神。

展覽由浦東新區(qū)文化體育和旅游局指導(dǎo)，浦東新區(qū)文物保護(hù)管理所等主辦。

原標(biāo)題：《以“竹林七賢”為題，在陸家嘴中心進(jìn)行跨時(shí)空藝術(shù)對話》

欄目編輯：沈毓燁

來源：作者：新民晚報(bào) 徐翌晟