《花少7》最令我心生感慨的，并非是誰做了幾多事，而是它把“體面”這層外衣公然揭開，讓我們得見成年人最不愿被看見的小心思：原來不合群也會呈現(xiàn)在鏡頭當中，原來佛系也可被剪輯成精彩片段原來“自私”還能如此體面。

成年人那些不愿被看見的小心思，在鏡頭前反而變得格外真實

先別著急反駁哈，我想說的就是陳數(shù)，首期節(jié)目里，她去夠空調遙控器的時候，彈幕里那可全是一堆啥“自私”“難搞”這類的罵聲，一大片。

不過鏡頭切換，她獨自坐在岸邊等鯨，海風吹得她發(fā)絲狂舞，我竟有些艷羨，原來拒絕也可如此寧靜，無需致歉，不用解釋。

那英的反應挺有意思的哈，她沒發(fā)火，就這么晃著裙子扇風，嘴里還嘟囔著“熱死”接著就把手機音樂給關。

東北姐姐的高能量里蘊含著一種“我明白你”的心照不宣：我不認同，但我不想爭吵。

就在那個時候，我突然知曉，所謂隨和并非沒有底線，而是把底線藏于玩笑里面，既給你顏面，也替自己找臺階。

張晚意好似就是“老好人”的生動寫照，他身上挎著好些行李，還能露出虎牙樂呵一笑；有人問他：“你不生氣？”他回應道：有啥值得生氣的。

彈幕都刷“抱負弟弟”，可我稍覺疼愛：他不敢發(fā)怒的樣子，和我剛實習時，幫整個辦公室取快遞的自己一模一樣，本來“明理”在鏡頭前是吸粉妙招，而在生活中卻是讓人受內傷的東西。

老好人不敢生氣的樣子，像極了職場中小心翼翼的自己

三組切片拼接起來，節(jié)目組的潛在意圖就展現(xiàn)出來：你看姐姐弟弟們把“人際難題”在現(xiàn)場加以演繹，解決辦法就是這三類——耐、避、樂。

可是你我都清楚，現(xiàn)實中我們哪一類都沒辦法完全去做，于是就一邊追著更新，一邊在彈幕中為自己抒發(fā)情緒。

最讓我難以忘懷的是第四期的飯桌場景，陳數(shù)掛斷電話，吃了幾口就離開座位，鏡頭掃過空出來的椅子，那英突然說：“她不吃米飯，我給她拿紅薯?！?/p>

一句話便把“不合群”詮釋成“我記著這事兒”，原來成年人的關愛，不必一直相伴，而是你走了，我?guī)湍憔S持好形象，表面挺光鮮，其實大家心里都清楚是怎么回事。

瞅見這兒，我合上iPad，給閨蜜發(fā)消息：“我發(fā)覺咱們部門那個向來不合群的同事，很像陳數(shù)?！?/p>

對方立刻回復：“知曉明天給她帶個紅薯，”——綜藝的妙處在于：它將明星剪成鏡子，使我們照見的是隔壁工位與自身。

再認真思索，節(jié)目真的是在提倡“做自我”嗎？我存疑陳數(shù)的“自立”被后期配上壯闊的背景音樂，彈幕走向就從“自私”變成“姐姐好酷”，好似只要審美夠高深，自私便可變?yōu)楠毩ⅰ?/p>

這讓我警覺：當“遵從自己”成為新的政治正確，我們會不會又陷入另一種作秀？畢竟下次要是她想要融入群體，會不會反倒被嘲諷“人設崩塌”？

更有意思的是張晚意的“隨遇而安”，導演團隊本來可以把他發(fā)愣曬太陽的片段剪掉，可偏要給個特寫，還配上字幕，“現(xiàn)在年輕人的精神狀態(tài)。

這般“不較真”反倒成了新亮點，平臺沖上了熱搜，觀眾們也跟著產(chǎn)生了共鳴，就拿張晚意來講吧，第二天還得接著去搬行李，你看就連“躺平”都有了熱度，內卷的世界可沒有真空的地方。

節(jié)目最厲害的不是制造矛盾，而是把“不撕”做成生意

這么說來，《花少7》最厲害的地方，壓根不在于挑起爭端，而是把“不撕”做成了生意。

節(jié)目將三種截然不同的生存狀態(tài)同時擺在鏡頭前，卻從不做評判，只默默遞出一只放大鏡，你以為自己在尋找為人處世的參照模板，其實早就在不知不覺中投了票。

當彈幕刷著“心疼”或是“爽到了”的時候算法已經(jīng)在悄悄記錄：這一代年輕人，喜好也就是這么個情況，

那英的“不較真”也存在風險，她越是嘻嘻哈哈的，我越為她擔心：倘若某一天身體不舒服想請假，會不會被剪輯成“英子也害怕了”？

畢竟節(jié)目需要她的能量，就像領導需要你一直在線一樣，一旦高能量的形象樹立起來，崩塌的時候就是雙倍的反作用，原來“溫和”的背后是更高的情緒成本，只是鏡頭還沒捕捉到算賬的時候。

寫到此處，我反倒想開了：真人秀并非解惑之卷，它僅僅是把問題展現(xiàn)得更精妙些，擺在我們面前，下一回陳數(shù)會不會依舊形單影只？張晚意會不會突然動怒？那英是否也會有疲憊得不愿哄人的凌晨？

我并不清楚，但我堅信——只要他們還在鏡頭中詮釋“怎樣和世界相處”，屏幕外的我們就能偷得些許勇氣，延續(xù)自己的演出。

因此不要急于隨便給任何人發(fā)送“紅薯”先問問自己：要是現(xiàn)在被24小時跟拍，你的人設標簽會是什么？還有你真的想一直這樣演下去嗎？