秋高氣爽，天清云淡。山河入秋之時(shí)，總讓人忍不住想走進(jìn)自然。

登高山，看那楓林被秋霜染紅；臨江畔，觀殘陽(yáng)將江水映得波光粼粼；坐庭院，數(shù)月光漏下的桂影……

若是賞秋面對(duì)眼前景色，能夠吟誦幾句詩(shī)詞，豈不快哉。

這就有人要說(shuō)了，眼前風(fēng)景美如畫，奈何心中沒(méi)文化，說(shuō)不出，道不了詩(shī)詞怎么辦？

不用急，古人早就將秋日的美，淋漓盡致地寫進(jìn)了詩(shī)詞之中。記下來(lái)，下次對(duì)著漫山紅楓念一句，望著江月念一句，踩著落葉念一句，秋景立刻多了層詩(shī)意。

《秋詞》

劉禹錫

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。

自古以來(lái)文人墨客們總是說(shuō)秋天充滿了蕭瑟寂寥之感，可劉禹錫卻大膽直言 “秋日比春天更美好”，徹底顛覆了人們傳統(tǒng)中 “悲秋” 的認(rèn)知。

白鶴奮力向上的姿態(tài)，把詩(shī)人的詩(shī)興帶到了高遠(yuǎn)無(wú)盡的碧霄之中的同時(shí)，也與那遼闊高遠(yuǎn)的云霄相互映襯，讓秋日不再僅僅是 “凋零的代名詞”，反而成為了 “充滿希望的季節(jié)”，

整首詩(shī)沒(méi)有一絲一毫悲秋的傷感，滿是秋日獨(dú)有的開(kāi)闊與昂揚(yáng)之氣。當(dāng)我們登山遠(yuǎn)眺之時(shí)，若是高聲吟誦這首詩(shī)，能一掃登山的疲憊。

《山行》

杜牧

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。

沿著蜿蜒的山路前行，白云深處隱約可見(jiàn)幾戶人家。詩(shī)人忍不住停下車來(lái)，只因沉醉于傍晚的楓林——那經(jīng)霜的楓葉，竟比二月的春花還要紅艷動(dòng)人。

“霜葉紅于二月花” 堪稱千古名句，杜牧巧妙地運(yùn)用對(duì)比手法，將楓葉的 “艷” 推向了極致。停車駐足欣賞的這個(gè)細(xì)節(jié)描寫，更是把詩(shī)人對(duì)秋天，對(duì)楓林深深的喜愛(ài)之情刻畫得無(wú)比真切。

楓葉是秋天美景之一，賞秋配上這一句完美。

《秋涼晚步》

楊萬(wàn)里

秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。

綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開(kāi)最小錢。

人們都說(shuō)秋日的氣息總是讓人感到悲傷，可楊萬(wàn)里覺(jué)得 “未必如此”。他認(rèn)為秋日那不熱不冷的微寒，恰恰是最宜人、最讓人舒適的天氣。池塘里的紅蓮雖然已經(jīng)全部落盡，但仔細(xì)瞧，還有那像銅錢般大小的新荷葉，正悄悄地綻放，透著滿滿的生機(jī)與希望。

詩(shī)人從"最小錢"的新荷中捕捉到秋的生機(jī)。沒(méi)有宏大的景象，只有細(xì)膩的觀察，卻讓秋日的溫柔躍然紙上。

秋日午后漫步荷塘，見(jiàn)殘荷間有新葉萌發(fā)，吟誦此詩(shī)，正好感受那份"輕寒可人"的愜意。

《宿建德江》

孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹(shù)，江清月近人。

緩緩將船?？吭跓熿F彌漫的小洲邊，傍晚時(shí)分那客居他鄉(xiāng)的愁緒，就像潮水一般涌上心頭。放眼望去，曠野遼闊無(wú)邊，比樹(shù)木還要低；天上的明月似乎與人格外親近，倒映在清江水中。

“野曠天低樹(shù)，江清月近人” 是流傳千古的名句，既寫出了曠野的遼闊無(wú)垠，也讓無(wú)情的明月有了溫度。

天地愈是遼闊，那份孤獨(dú)愈是深刻，而明月的陪伴愈顯珍貴。

【5】

《楓橋夜泊》

張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

月亮漸漸落下，烏鴉的啼叫聲在霜?dú)鈴浡奶炜罩谢厥?，江邊的楓?shù)影影綽綽，漁船上的燈火星星點(diǎn)點(diǎn)，陪伴著因滿心愁緒而難以入眠的詩(shī)人。到了夜半時(shí)分，姑蘇城外寒山寺的鐘聲，悠悠地傳到了停泊在江邊的客船上，在這寂靜的夜里，更增添了幾分孤寂之感。

這首詩(shī)中巧妙地運(yùn)用 “月落、烏啼、霜天、江楓、漁火、鐘聲” 這六個(gè)意象，將秋日深夜里的 “羈旅愁思” 展現(xiàn)得入木三分。聲音與畫面相互交織，讓原本抽象的 “愁眠” 情緒，變得具體可感，仿佛讀者也置身于那艘在秋夜中漂泊的客船之上，切身感受到詩(shī)人內(nèi)心的愁苦。

【6】

《山中》

王勃

長(zhǎng)江悲已滯，萬(wàn)里念將歸。

況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。

長(zhǎng)江的流水仿佛也帶著無(wú)盡的悲傷，看起來(lái)似乎停滯不前。心中滿是對(duì)萬(wàn)里之外故鄉(xiāng)的思念，渴望能夠早日歸去。更何況此時(shí)天將暮，歲月晚，山上的黃葉在風(fēng)中紛紛飄落，更是增添了幾分濃濃的思鄉(xiāng)愁緒。

“山山” 二字，形象地寫出了黃葉飄落范圍之廣，讓秋日的 “蕭瑟” 之感更加濃烈。而 “悲已滯” 的長(zhǎng)江、“念將歸” 的詩(shī)人，與 “黃葉飛” 的秋景相互映襯，使得思鄉(xiāng)之情愈發(fā)深沉，讓人感同身受。

【7】

《野望》

楊廣

寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。

斜陽(yáng)欲落處，一望黯消魂。

秋日黃昏，幾只寒鴉“撲棱棱”飛過(guò)，留下幾個(gè)黑點(diǎn)點(diǎn)；一條小河慢悠悠繞著孤零零的村子，靜得能聽(tīng)見(jiàn)水流聲；夕陽(yáng)快落山了，往遠(yuǎn)處一望，滿眼都是淡淡的惆悵，直讓人“黯然銷魂”。

“寒鴉、流水、孤村、斜陽(yáng)”四個(gè)意象，“飛數(shù)點(diǎn)”顯寒鴉之少，“繞孤村”襯村子之靜，“斜陽(yáng)欲落”添時(shí)光之逝，四個(gè)意象加上幾個(gè)動(dòng)詞，完美的勾勒出秋日黃昏的靜謐與淡愁，不愧是寫秋景的千古名篇。

【8】

《十五夜望月》

王建

中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。

今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家？

中秋夜，院子里的地面被月光照得雪白，烏鴉縮在樹(shù)上打盹，一聲不吭；冷露悄悄打濕了院角的桂花，香氣混著月光飄得老遠(yuǎn)；今夜的月亮又圓又亮，天下人都在抬頭看它，可這滿肚子的秋思，到底落進(jìn)了誰(shuí)家？

白字寫出了視覺(jué)中月光的亮，“無(wú)聲“寫出聽(tīng)覺(jué)的感受，”桂花香 “則是 “嗅覺(jué)”（桂花香），用多種感官營(yíng)造出安靜的氛圍，秋夜的靜謐，最后以問(wèn)作結(jié)，不言己思而思愈深。

【9】

《暮江吟》

白居易

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

傍晚的太陽(yáng)斜斜照著江面，把江水染成了兩半：一半是青綠色的波紋（瑟瑟），一半是紅彤彤的光影（殘陽(yáng)）；九月初三的夜里，草葉上的露珠像珍珠似的閃著光，月亮彎得像把弓，掛在天上，小巧又可愛(ài)。

"鋪"字寫出夕陽(yáng)的柔和，"半江瑟瑟半江紅"的色彩對(duì)比鮮明。對(duì)露珠和新月的比喻清新自然，讓秋天夜晚的小美好變得能摸得著、看得見(jiàn)，滿是溫柔，告訴我們，秋天原來(lái)可以這么美。

你心里還有哪些 “寶藏秋詩(shī)”？或者你覺(jué)得哪首詩(shī)最配你記憶里的秋天？快來(lái)評(píng)論區(qū)分享！

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