前言

想象一下，一個27歲的女孩，頭發(fā)亂糟糟地扎成馬尾，穿著寬松的運動褲和破舊的T恤，在布魯克林的公寓里和閨蜜擠在一張床上，邊吃速凍意大利面邊聊著那些遙不可及的夢想。她叫弗蘭西絲·哈，一個在紐約芭蕾舞團(tuán)當(dāng)實習(xí)生的舞者，生活像她的舞步一樣，充滿即興的轉(zhuǎn)折和突如其來的停頓。

PART

01

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導(dǎo)演諾亞·鮑姆巴赫用伍迪·艾倫式的機(jī)智對話和法國新浪潮的自由鏡頭，講述了一個看似平凡的故事。

《弗蘭西絲·哈》上映于2012年，正值獨立電影復(fù)興之際，它以簡約的黑白畫面，贏得了影評人的青睞和觀眾的高度評價。

電影從弗蘭西絲·哈和閨蜜索菲的日常開始，兩人形影不離，像一對不分彼此的戀人，分享秘密、吐槽生活。但索菲突然宣布要搬走，追求自己的“成人生活”，弗蘭西絲的世界開始崩塌。

她被迫在不同的公寓間輾轉(zhuǎn)，接臨時工作，參加尷尬無趣的派對，甚至一度流落巴黎，卻發(fā)現(xiàn)浪漫的異國他鄉(xiāng)也無法填補(bǔ)內(nèi)心的空洞。

這些橋段聽起來平淡無奇，但正是這種“無奇之處”讓電影如此迷人。這些瞬間像生活本身，瑣碎卻真實，觀眾不由自主地代入其中，憶起自己那些被遺忘的青春片段。

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02

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諾亞·鮑姆巴赫作為這部電影的導(dǎo)演和編劇，以其獨特的敘事風(fēng)格在獨立電影界獨樹一幟。他出生于1973年的紐約，從小浸潤在電影和文學(xué)的氛圍中，父親是知名影評人喬納森·鮑姆巴赫，母親是詩人兼教授喬迪·波特，這讓他從小就對故事的細(xì)膩紋理敏感。

鮑姆巴赫的導(dǎo)演生涯起步于2005年的《魷魚和鯨》，這部半自傳體作品以家庭解體為主題，憑借犀利的對話和心理洞察，一舉贏得獨立精神獎的最佳導(dǎo)演獎，還獲得了當(dāng)年奧斯卡的最佳原創(chuàng)劇本的提名。

此后，他與華金·菲尼克斯合作的《她》探討了人與AI的愛情，展現(xiàn)了他對現(xiàn)代情感的敏銳把握，而《邁耶羅維茨的故事》則延續(xù)了家族劇的傳統(tǒng)，用黑色幽默剖析中年危機(jī)。

鮑姆巴赫的電影往往以紐約為背景，人物多是知識分子或藝術(shù)家，故事節(jié)奏松散卻層層遞進(jìn)，他擅長用長鏡頭捕捉日常生活中的微妙張力，避免戲劇化的沖突，轉(zhuǎn)而聚焦內(nèi)在的孤獨與連接。

在《弗蘭西絲·哈》中同樣如此：他和主演格蕾塔·葛韋希共同編劇，將劇本打造成一種即興的對話體，宛如伍迪·艾倫遇上阿涅斯·瓦爾達(dá)。鮑姆巴赫選擇黑白攝影，不僅是為了致敬法國新浪潮大師戈達(dá)爾，還為了強(qiáng)調(diào)情感的純凈。

他的導(dǎo)演手法簡潔有力，長鏡頭跟隨弗蘭西絲的腳步，游蕩在紐約的街頭巷尾。這種“漫游式”敘事，讓電影像一部流動的散文詩。

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03

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鮑姆巴赫從不刻意追求商業(yè)上的成功，他的作品總是收獲高分的同時票房平平，但他堅持獨立精神，拒絕向好萊塢妥協(xié)。

《弗蘭西絲·哈》可以看作他職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點。它不僅鞏固了他與葛韋希的合作關(guān)系（兩人后來聯(lián)手打造了《伯德小姐》和《小婦人》），還讓他從“家庭劇導(dǎo)演”轉(zhuǎn)型為“青春寓言大師”。

在采訪中，鮑姆巴赫曾說，這部電影源于他對30歲門檻的焦慮，他想捕捉那種“成年卻不成熟”的狀態(tài)，這份真誠貫穿全片，讓觀眾感受到導(dǎo)演的誠意。

而說到主要演員，格蕾塔·葛韋希的表演無疑是《弗蘭西絲·哈》的靈魂。她飾演的弗蘭西絲·哈，是一個活生生的矛盾體：外表自信滿滿，內(nèi)心卻脆弱如玻璃。

葛韋希生于1984年的加州，從加州大學(xué)伯克利分校的舞蹈專業(yè)畢業(yè)后，便投身獨立電影圈。2023年由她自編自導(dǎo)的《芭比》橫掃全球影壇，成為年度票房冠軍，鮑姆巴赫也擔(dān)任了《芭比》的制片人，兩人的合作還在繼續(xù)。

在《弗蘭西絲·哈》中，她不僅是主演，還是聯(lián)合編劇，這讓她對角色的掌控力如臂使指。影評人稱贊她的表演“像一股清風(fēng)，吹散了電影的憂傷”，而她自己則在接受采訪時笑言：“弗蘭西絲就是我——一個總在追逐不可能的女孩?！?/p>

通過這部電影，葛韋希從獨立圈走向主流，她的后續(xù)作品如《伯德小姐》、《小婦人》等等讓她收獲了大量獎項榮譽(yù)，證明了她從“怪女”到“實力派”的華麗轉(zhuǎn)身。

《弗蘭西絲·哈》2012

導(dǎo)演: 諾亞·鮑姆巴赫
編劇: 諾亞·鮑姆巴赫

主演: 格蕾塔·葛韋格 / 米奇·薩姆納

豆瓣8.5IMDb7.4

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