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從材質(zhì)到感知

觸覺，是人類古老且直接的感知方式。

在建筑體驗中，觸覺作為超越視覺的感知維度，使材料除了其物理屬性，亦是文化記憶與歷史敘事的媒介。

材料的質(zhì)感與肌理在身體感知中被喚醒，使個體在行進與停駐間，與歷史和地域文化建立深層聯(lián)系。

觸覺，讓我們不只是旁觀者，而是與歷史產(chǎn)生最直接聯(lián)系的“參與者”。

01

雅典衛(wèi)城博物館

貝爾納·屈米、福提亞迪斯 /希臘雅典

雅典衛(wèi)城博物館的建筑語言，是一場由玻璃與混凝土譜寫的新舊對話。

建筑由瑞士建筑師貝爾納·屈米與希臘建筑師米哈伊爾·福提亞迪斯設(shè)計，其選址于衛(wèi)城腳下，懸于考古遺址之上，使建筑與歷史遺存形成對話。

▲ 建筑選址

雅典衛(wèi)城博物館分為基座、中間與頂部三個部分，形成清晰的空間敘事。

▲ 草圖

基座懸于遺址之上，入口處的玻璃地面讓人腳步之下直觀“踩著歷史”，透過透明材質(zhì)，古代遺跡與當下空間產(chǎn)生了奇妙的重疊。

▲ 建筑室內(nèi)外場景

中部由高大的混凝土柱體支撐，兩層高的展廳中，粗糲的混凝土墻面?zhèn)鬟f出厚重而莊嚴的質(zhì)感，讓參觀者在觸覺上感受到古典文明的重量。

▲ 中部

頂部則是“帕特農(nóng)神廟畫廊”，透明的外殼不僅引入理想的光線，保護雕塑免受過度光熱，同時使觀者能夠在觀展的同時與遠處衛(wèi)城建立起視覺與感官的聯(lián)系。

▲ 頂部

透明揭示遺存，厚重傳遞記憶。

在這里，玻璃與混凝土成為古今對話的媒介，參觀者在館內(nèi)行進間于觸覺與視覺的交織中感受歷史層疊。

02

阿爾罕布拉宮

奈斯爾王室/西班牙格拉納達市

阿爾罕布拉宮坐落于西班牙格拉納達市區(qū)的薩比卡山丘，在奈斯爾王朝期間建造而成，作為清真寺、宮殿與城堡相結(jié)合的皇家建筑群。

▲ 建筑全景

在阿爾罕布拉宮的空間結(jié)構(gòu)中，石膏雕刻、彩釉瓷磚與木雕構(gòu)成了復(fù)雜而有機的材料體系。

這些材料大多經(jīng)過最少加工處理，保留了其原生態(tài)的質(zhì)感與地質(zhì)特性。

石膏、瓷磚與木材在墻面、拱券和天花板上交錯鋪陳，阿拉伯花紋與幾何圖案形成連續(xù)的紋理網(wǎng)絡(luò)，使觸覺成為空間理解的重要維度。

▲ 材質(zhì)細節(jié)

不同材料呈現(xiàn)出各自的物理特性：石膏表面細膩而平整，瓷磚堅硬略感冰涼，木雕則保持溫潤質(zhì)感。

這些特性不僅實現(xiàn)結(jié)構(gòu)和裝飾功能，也傳遞了文化符號與工藝技法的延續(xù)。

▲ 整體表現(xiàn)

材料與紋理的結(jié)合體現(xiàn)出地域性與傳統(tǒng)工藝的精神，同時通過觸覺體驗讓觀者在身體感知中理解空間，獲得超越視覺的文化信息和歷史認知。

03

弘前當代美術(shù)館

ATTA事務(wù)所/ 日本

弘前美術(shù)館位于日本青森縣西部地區(qū)弘前市。最初，這座建筑是20世紀初建成的清酒釀造廠，幾十年后改為倉庫。

2017年的PFI競賽中贏得改造機會，以“連續(xù)的記憶”為設(shè)計理念，將倉庫轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代美術(shù)館，同時保留其歷史價值。

▲ 建筑全景

美術(shù)館在改造中保留了原有的紅磚結(jié)構(gòu)，必要處補上新磚，使新舊磚在視覺與觸感上形成連續(xù)性。

屋頂采用“蘋果酒金色”鈦金屬，呼應(yīng)建筑曾經(jīng)的蘋果酒釀造歷史。室內(nèi)輔以玻璃和混凝土，兼顧采光、結(jié)構(gòu)安全和現(xiàn)代設(shè)計美學(xué)。

▲ 建筑主體

紅磚、鈦金屬屋頂、玻璃與混凝土等材料形成觸覺對比，使觀者在穿行空間時感知歷史沉淀與現(xiàn)代改造的交融；

這種觸覺體驗不僅強化了歷史記憶與地域文化，也通過公共路線引導(dǎo)的空間流線，將觀者從視覺觀覽轉(zhuǎn)向身體感知與文化參與。

04

敦煌旅游集散中心

朱小地工作室/ 中國敦煌

敦煌旅游集散中心采用厚重的石材作為主要建筑材料，與周圍沙漠自然色彩相呼應(yīng)，屋頂坡度緩行，仿佛延伸的沙丘。

▲ 建筑全景

建筑內(nèi)部結(jié)合混凝土和玻璃，用于支撐大屋頂與引入自然采光，形成洞窟式的空間氛圍。

▲ 室內(nèi)環(huán)境

厚重石材的粗糙質(zhì)感賦予建筑堅實觸感，屋頂和墻體間透入的陽光在內(nèi)部形成幾何光影，與石材質(zhì)感結(jié)合，帶來強烈的視覺與觸覺雙重感受。

同時，洞窟式空間使游人在炎日中獲得遮蔽與涼意，觸覺與空間體驗相結(jié)合，強化了身體對環(huán)境的感知。

▲ 室內(nèi)環(huán)境

項目通過材料與空間布局的結(jié)合，實現(xiàn)了自然環(huán)境、地域文化與現(xiàn)代建筑功能的交融。

石材與厚墻不僅承載結(jié)構(gòu)功能，也成為觸覺記憶的載體；洞窟式空間和光影處理使建筑成為人與沙漠、歷史與現(xiàn)代之間的媒介。

結(jié)語

材料的肌理、表面的溫度與時間的痕跡，交織成一條細膩的感知鏈。

在觸摸之間，個體不僅確認了物質(zhì)的存在，更悄然參與到歷史的延續(xù)之中。

觸覺賦予遺產(chǎn)建筑以生命，使其不再只是靜默的遺存，而是承載記憶、喚起認同、延續(xù)文化的流動容器。

資料引述：

1.《伯納德·屈米作品：雅典新衛(wèi)城博物 館，古今的對峙與融合 》https://www.archiposition.com/items/20201209033248

2.《 阿爾罕布拉宮：“歐洲故宮”現(xiàn)狀的深度探究 》

3.《連續(xù)的記憶： 弘前 當代美術(shù)館》 https://www.gooood.cn/hirosaki-museum-of-contemporary-art-by-atelier-tsuyoshi-tane-architects.htm

4.《沙漠中的鉆石：敦煌旅游集散中心 》https://www.gooood.cn/dunhuang-tourism-distributing-center-china-by-biad-zxd-architects.htm

編輯| 劉 巖??

責編|李婧博

初審 |袁兆童??

終審 |黃 山

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