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最近在共讀波伏瓦的《老年》，也順便關(guān)注到了很多代際視角——不同年紀的人對于文本和社會的關(guān)注。無論是閱讀偏好，還是生活興趣。

最近剛好注意到了遼京。

她的《白露春分》進了理想國文學(xué)獎的短名單，雖然也在網(wǎng)絡(luò)上看到她有和一些品牌合作開小說課，也就漸漸多了活動，但是直覺卻讓我相信她是那種更扎實寫作故事的人。

也是突然覺察到，有沒有一種可能，即中國當代讀者（尤其是我）也陷在一種東方主義的影響下。

我現(xiàn)在很少看到大家會推崇大陸的華語文學(xué)，尤其是當代文學(xué)。罵國內(nèi)作家作品差勁，北歐和拉美作家厲害幾乎有點政治正確的味道了。

確實也總覺得有點“蜀國無大將，廖化當先鋒”的意味。畢竟過去，比如說蘇童，你去看他的《妻妾成群》，還有《米》，這些作品確實能讀進去，《一地雞毛》《一句頂一萬句》趣味性不低，內(nèi)容也不淺，就是能讀出那種經(jīng)典的味道。

但放眼當代的一些大陸作家作品，包括一些成名作家后來寫的新作，就很難再讀出那種感覺了，總是讓人感覺遺憾，或者失望。是因為要求更高了？這很難說。

我印象中有類似感覺比較不錯的閱讀體驗，應(yīng)該是讀劉亮程的《捎話》，當時覺得這部作品還是有點意思的，不用去特別品讀就能覺出其中味道。

還有李洱的《應(yīng)物兄》，但他更多是在做諷刺或者探討社會性議題，不過我自認為讀這本書，自己讀起來還是挺有味道的。還有李娟的散文。還有一些現(xiàn)在倒是沒能一下子想起來。

總體來說，如今國內(nèi)很多作品都偏向社會性議題，又或是走向極端抽象的反結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，真正有深度、值得細細思考的文學(xué)作品，讀到的還是比較少，確實也比較有限。

遼京，她給我的感覺非常好?？赡芤彩俏易罱鼘ξ谋咀兊酶心托牧恕?/p>

她不是那種經(jīng)常出現(xiàn)在大眾視野里的作家，也不是那種喜歡頻繁表達自我、崇尚自我表達的作者，但她的作品讓我印象很深。

從我的初步感覺來看，她的寫作并沒有刻意追逐那些前沿的技巧，也沒有太多主義，也就是說，并非那種特別趕潮流的類型。她的文本大多偏向都市題材，甚至帶有一些縣城的氣息。最近讀的一篇是《有人跳舞》，雖說故事本身沒有太出彩的地方，但是里面一些芝麻般行為舉止和人情細節(jié)，讓人反而能在其中讀出一些獨特生活味道，這倒沒有像有些簡介里說的那樣結(jié)尾讓人驚顫。

這又回到一個永恒的命題，即當我們談?wù)摗岸际形膶W(xué)”的時候，究竟是在討論什么？這或許是我最近要繼續(xù)問我自己的問題。

至少七八年前，我還是覺得國內(nèi)都市文學(xué)是缺失的，大多數(shù)受推崇的是鄉(xiāng)土文學(xué)又或是類型文學(xué)，實際上這也是偏狹的，畢竟能接觸到的媒體也是一些官媒或者大出版社。

當時像笛安等人還在與郭敬明一同寫作。中國的寫作環(huán)境確實比較復(fù)雜，風格五花八門。有的純粹模仿海外喜歡搞抽象和翻譯腔，這其中不乏學(xué)院派。有的則走推理，或者走更極端的商業(yè)化風格。大家各自發(fā)展。

據(jù)我了解，遼京應(yīng)該也是從豆瓣這樣的社區(qū)開始寫作，逐漸積累了自己的作品，形成了自己的風格，豆瓣寫作者的口碑相對來說比其他的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺要更貼近出版風格，不過它也有自己偏好的題材，比如對情感、言情類作品的推崇。

總而言之，中國很大，作者的風格也各不相同。

回望過去，我發(fā)現(xiàn)這些可能閃光的內(nèi)容在我更年輕時或更激進的閱讀階段被忽視了?；蛟S未來也會更多關(guān)注中國當代文學(xué)內(nèi)容，尤其的是大陸作家的，雖然如今問題頗多，但是讀者難免也有貴遠輕近的傾向，理應(yīng)在之后的閱讀中避免。

總的來說，未來的華語寫作，實際上并不缺有潛力的作者，只是缺少更多新時代的眼睛和對當下“鄰近”的耐心。

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撰文：栩

審校：文穴編輯部

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